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	<title>Cinematheque du Rhin superieur - Kinemathek Oberrhein - Contributions de l’utilisateur [fr]</title>
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		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : Page créée avec « {{cargo_query:tables=Sequences |fields=titre,sous_titre,video,dateDebut,dateFin,annee,duree,genre,format_original,coloration,son,langue,realisateurs,droits,lieuTournage,fo... »&lt;/p&gt;
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		<title>Contact</title>
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		<updated>2024-05-24T14:43:04Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{DISPLAYTITLE:&amp;lt;span style=&amp;quot;position:absolute; top: -9999px&amp;quot;&amp;gt;...&amp;lt;/span&amp;gt;}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
{{TexteFrDeEn&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
|texteFr=Pour toute demande concernant la Cinémathèque du Rhin supérieur (contribution, utilisation des fiches et des séquences, informations, etc.), n'hésitez-pas à écrire un mail à l'adresse :&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[mailto://projet-rhinedits@unistra.fr projet-rhinedits@unistra.fr]&lt;br /&gt;
*Alexandre Sumpf, responsable scientifique&lt;br /&gt;
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&lt;br /&gt;
Pour toute demande concernant le projet Rhinédits, n'hésitez pas à contacter Laura Cassarino, manageur du projet, à l'adresse suivante : &lt;br /&gt;
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|texteDe=Für Anfragen zur Oberrhein Kinemathek (Beitrag, Verwendung von Filmanalysen und -sequenzen, Informationen, etc.), schreiben Sie bitte eine E-Mail an folgende Adresse:&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[mailto://projet-rhinedits@unistra.fr projet-rhinedits@unistra.fr]&lt;br /&gt;
*Alexandre Sumpf, wissenschaftlicher Leiter&lt;br /&gt;
*Ludovic Strappazzon, Leiter der digitalen Entwicklung&lt;br /&gt;
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&lt;br /&gt;
Für Anfragen zum Rhinédits-Projekt wenden Sie sich bitte an Laura Cassarino, Projektmanagerin, unter der folgenden Adresse: &lt;br /&gt;
*[mailto://l.cassarino@unistra.fr l.cassarino@unistra.fr] &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
|texteEn=For any request concerning the Upper Rhine Film Library (contribution, use of the sheets and sequences, informations, etc.), do not hesitate to write an email to the address:&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
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*Alexandre Sumpf, scientific head&lt;br /&gt;
*Ludovic Strappazzon, head of digital development&lt;br /&gt;
*Marion Brun, audiovisual documentalist&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
For any request concerning the Rhinédits project, do not hesitate to contact Laura Cassarino, project manager, at the following address:&lt;br /&gt;
*[mailto://l.cassarino@unistra.fr l.cassarino@unistra.fr] &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
}}&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
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		<id>https://rhinedits.u-strasbg.fr/w/index.php?title=Panzer_Freiburger_Wierebahnhof_(LFS06317)&amp;diff=18317</id>
		<title>Panzer Freiburger Wierebahnhof (LFS06317)</title>
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		<updated>2022-11-08T12:12:40Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{FicheSequence&lt;br /&gt;
|titreCree=Non&lt;br /&gt;
|titre=Panzer Freiburger Wiehrebahnhof&lt;br /&gt;
|fonds=Landesfilmsammlung BW&lt;br /&gt;
|idSupport=LFS06317&lt;br /&gt;
|dateDebut=1940&lt;br /&gt;
|video=LFS_006317_Panzer_Freiburger_Wiehrebahnhof&lt;br /&gt;
|institution_dorigine=Haus des Dokumentarfilms&lt;br /&gt;
|coloration=Noir_et_blanc&lt;br /&gt;
|son=Muet&lt;br /&gt;
|timecode=00:00:00&lt;br /&gt;
|duree=00:22:00&lt;br /&gt;
|genre=Film_amateur&lt;br /&gt;
|format_original=8 mm&lt;br /&gt;
|droits=Landesfilmsammlung BW&lt;br /&gt;
|Etat_redaction=Non&lt;br /&gt;
|Etat_publication=Non&lt;br /&gt;
|realisateurs=Unseld, Friedrich&lt;br /&gt;
|apercu=LFS06317_Panzer.jpg&lt;br /&gt;
|lieux_ou_monuments=Wiehrebahnhof Freiburg&lt;br /&gt;
|lieuTournage=47.98475, 7.85034&lt;br /&gt;
|thematique=Borders@ War@ Second World War : German occupation - Annexation of Alsace&lt;br /&gt;
|Resume_de=Abtransport von Personenkraftwagen und Lastwagen mit dem Zug vom Freiburger Wiehrebahnhof; Panzerkonvoi durch Freiburg und Verladung.&lt;br /&gt;
|Resume_en=After sucessful campaign in France in July 1940 German tanks convoy through Freiburg and loading the tanks at Wiehrebahnhof.&lt;br /&gt;
|Description_de=Die Panzer gehören zur Gruppe Guderian auf dem Rückmarsch von Frankreich: Am 15. Oktober 1935 wurde Hein Guderian (* 17. Juni 1888, Kulm - † 14. Mai 1954, Schwangau bei Füssen) zum Kommandeur der neu gebildeten 2. Panzer-Division in Würzburg ernannt. Als solcher wurde er am 1. August 1936 zum Generalmajor befördert. Am 1. Februar 1938 wurde er zum Generalleutnant befördert. Als solcher wurde er am 4. Februar 1938 zum General des XVI. Armeekorps ernannt. Am 1. November 1938 wurde er zum General der Panzertruppen befördert. Am 20. November 1938 wurde Guderian zum Chef der schnellen Truppen im Oberkommando des Heeres ernannt. Im Sommer 1939 wurde er zum Kommandierenden General des XIX. Armeekorps ernannt. Als solcher nahm Guderian bei der Heeresgruppe Nord am Polenfeldzug teil. Ihm wurden bereits in den ersten Wochen die Spangen zu seinen Eisernen Kreuzen verliehen. Für die Leistungen seines Korps wurde er am 27. Oktober 1939 mit dem Ritterkreuz des Eisernen Kreuzes ausgezeichnet. 1940 nahm er dann mit seinem Korps bei der Heeresgruppe A am Frankreichfeldzug teil. In der zweiten Phase des Frankreichfeldzuges wurde sein Panzerkorps zur Gruppe Guderian erweitert. Der von ihm entwickelte Einsatz geschlossener Panzerverbände bewährte sich hier. Am 19. Juli 1940 wurde er zum Generaloberst befördert. Zu Beginn des Russlandfeldzuges führte er dann die Panzergruppe 2 beim Angriff auf Mittelrussland. Mit seiner Panzergruppe trug Guderian wesentlich zu den Siegen bei Kiew, Orel und Brjansk bei. Am 17. Juli 1941 wurde ihm das Eichenlaub zum Ritterkreuz des Eisernen Kreuzes verliehen. //&lt;br /&gt;
|Contexte_et_analyse_fr=[[Fichier:Panzer Ausschnitt Freiburger.jpg|vignette|droite]] Les images se divisent en trois segments. La première partie commence par un train chargé de soldats, de voitures et de camions, défilant devant la caméra à un passage à niveau. Elle est suivie de divers plans montrant des soldats à Fribourg. On aperçoit souvent des enfants et des adolescents curieux. Certains plans sont clairement mis en scène, par exemple lorsqu’un officier conduit une moto pour parader. Dans la deuxième partie, une colonne de véhicules et de chars traverse les rues de Fribourg. Outre les voitures et camions d’époque, on voit des motocyclettes, une moto à side-car et des motos simples, ainsi que divers tanks et automoteurs d’artillerie équipés de canons.  &lt;br /&gt;
Enfin, la colonne s’arrête – il règne une atmosphère exubérante.  &lt;br /&gt;
Les enfants grimpent sur les chars et jouent. Les soldats boivent de l’alcool et s’amusent. À la fin de la deuxième partie, les véhicules sont chargés dans des wagons en partance pour Stuttgart dans la nouvelle gare de Wiehre. La troisième partie montre des scènes de la vie privée des soldats. Une adolescente pose et défile avec un casque en acier. Deux soldats boivent du champagne avec une femme dans un salon. Ce sera une soirée animée.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Selon un article intitulé « Les hussards noirs blindés à Fribourg » (Freiburger Zeitung, 15 juillet 1940), les chars ont été chargés le dimanche 14 juillet. Le titre fait référence aux uniformes noirs des troupes blindées et à la tentative de replacer celles-ci dans la tradition de la cavalerie montée. On peut aussi voir ici une référence particulière aux « hussards à tête de mort » prussiens, car deux têtes de mort figurent sur l’uniforme du conducteur de tank. L’article fait l’éloge des troupes blindées ; une arme relativement jeune qui a contribué à la « victoire finale ». La force blindée est élevée au statut d’arme prodigieuse. Ceci est confirmé par les victoires rapides sur la Pologne et le succès de la campagne française qui vient de se terminer. En réalité, si les blindés allemands ont joué un rôle majeur dans la victoire, c’est moins dû aux modèles de chars qu’aux tactiques opérationnelles avancées mises en œuvre. L’article mentionne explicitement les acclamations de la population enthousiaste. Les images du film, comme les photos du journal, montrent des enfants qui grimpent joyeusement sur les tanks. En conclusion, l’article indique que les troupes ont laissé derrière elles des jeunes gens heureux, « qui ne rêvent désormais que de devenir un jour de courageux artilleurs de chars ». C’est là que se manifeste l’éducation propre au régime nazi qui entend notamment, à travers les jeunesses hitlériennes, faire de ses garçons des soldats dociles et dévoués. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
'''Identification de la division''' &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Les soldats et les véhicules que l’on voit dans le film font partie de la 2e division blindée. Le « G » peint montre qu’ils appartiennent au groupe blindé du général Heinz Guderian. La division peut être identifiée parce que la partie centrale du film montre un canon d’assaut Sturmpanzer I – dans son appellation complète « 15 cm sIG 33 (Sf) auf Panzerkampfwagen I Ausf B ». Seuls 38 de ces chars ont été construits et utilisés dans des compagnies d’infanterie lourde, chaque fois avec deux Sturmpanzer I. Dans la 2e division blindée, il s’agissait de la compagnie d’infanterie lourde 703. De plus, les images montrent un véhicule portant l’inscription « Bismarck », autre indice qui permet de le rattacher sans hésitation à la 2e division blindée. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
'''La 2e division blindée''' &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Créée à Würzburg en octobre 1935 sous le commandement de Heinz Guderian, la 2e division blindée est l’une des premières divisions entièrement motorisées au monde. Après l’Anschluss, elle est transférée à Vienne. Elle participe en 1939 à l’invasion de la Pologne et se retrouve brièvement face l’Armée rouge après plusieurs avancées. Le 10 mai 1940, avec d’autres divisions blindées présentes dans le cadre des débuts de la bataille de France, elle franchit la frontière luxembourgeoise et traverse les fortifications du sud de la Belgique. La division franchit les Ardennes et participe notamment à la bataille de Dunkerque en France. Elle est ensuite rapatriée en Allemagne pour être réorganisée. C’est ce retour que montrent ces images amateures.  &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Dès le 6 avril 1941, la 2e division blindée participe à la campagne des Balkans et prend le chemin de la Grèce, où elle participe à la prise d’Athènes. Le 6 mai, alors qu’elle est transférée en Italie, deux navires de transport sautent sur des mines. La division perd 184 soldats et officiers, ainsi qu’une part importante de son artillerie. Le 22 juin 1941, dans le cadre de l’invasion de l’Union soviétique, la division est d’abord reléguée dans la réserve, puis participe ensuite à l’attaque contre Moscou. Durant l’été 1943, on la retrouve dans l’opération Citadelle. Début janvier 1944, la division est délocalisée dans le Nord de la France et après le débarquement de juin, participe aux combats en Normandie. Elle subit de lourdes pertes jusqu’à l’automne et doit être réorganisée en septembre. Du 16 décembre 1944 au 21 janvier 1945, elle fait partie de la bataille des Ardennes et avance jusqu’à la Meuse. Après l’échec de l’offensive, la formation se retire à l’est, pour se rendre finalement en mai 1945 à Plauen, en Saxe. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Julius Dreher, Michael Patzer&lt;br /&gt;
|Contexte_et_analyse_de=[[Fichier:Panzer Ausschnitt Freiburger.jpg|vignette|droite|Die Freiburger Zeitung vom 15. Juni 1940 widmet der Panzertruppe einen großen Artikel (Foto: Unibibliothek Freiburg)]]&lt;br /&gt;
Die Aufnahmen drehte Friedrich Unseld, der kaufmännische Direktor der Badenwerke mit seiner 8 mm-Kamera. Die Filmaufnahmen lassen sich in drei Abschnitte unterteilen. Der erste Abschnitt beginnt mit einem Zug, der beladen mit Soldaten, Autos und LKWs, an einem Bahnübergang an der Kamera vorbeifährt. Im Anschluss folgen verschiedene Aufnahmen von Soldaten in Freiburg. Oft sieht man schaulustige Kinder und Jugendliche. Manche der Aufnahmen sind eindeutig inszeniert, zum Beispiel als ein Offizier ein Motorrad zur Schau fährt. Im zweiten Abschnitt fährt die Kolonne aus Fahrzeugen und Panzern durch die Freiburger Straßen. Hier sieht man neben damaligen PKWs, LKWs auch Krads, ein Motorrad mit befestigtem Beiwagen und einfache Motorräder sowie verschiedene Panzer und Selbstfahrlafetten mit schweren Geschützen. Schließlich hält die Kolonne an und es herrscht eine ausgelassene Stimmung. Kinder klettern auf die Panzer und spielen. Soldaten trinken Schnaps und es wird sich unterhalten. Am Ende des zweiten Abschnitts werden die Fahrzeuge im Neuen Wiehrebahnhof auf Waggons verladen, die die Aufschrift Stuttgart tragen. Der dritte Abschnitt zeigt Szenen aus dem privaten Bereich der Soldaten. Eine Jugendliche posiert und marschiert mit einem Stahlhelm auf dem Kopf herum. Zwei Soldaten trinken mit einer Frau im Wohnzimmer Sekt. Es wird ein ausgelassener Abend. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Fichier:Panzer mit Kindern.jpg|vignette|left|Die Panzer waren eine Attraktion für die Kinder, die darauf herumturnten (Foto: LFS BW)]]&lt;br /&gt;
Nach dem Artikel „Schwarze Panzer-Husaren in Freiburg“ (Freiburger Zeitung, 15.7.1940) wurden die Panzer am Sonntag, 14. Juli verladen. Die Schlagzeile bezieht sich auf die schwarzen Uniformen der Panzertruppe und den Versuch, die Panzertruppe in die Tradition der berittenen Kavallerie zu stellen. Besonderen Bezug nahm man hierbei auf die Preußischen Totenkopfhusaren, da sich auch auf der Uniform der Panzerfahrer zwei Totenköpfe befanden. Der Artikel lobt die Panzerwaffe, die als noch recht junge Waffe zum ‚Endsieg‘ beigetragen habe. Die Panzertruppe wird in den Status einer Wunderwaffe erhoben. Bekräftigt wird das durch den raschen Erfolg in Polen und im gerade beendeten erfolgreichen Frankreichfeldzug. Tatsächlich war die deutsche Panzerwaffe maßgeblich am Sieg beteiligt, was aber mehr der fortschrittlichen Einsatztaktik und weniger den Panzermodellen zu verdanken war. Ausdrücklich wird im Artikel die begeisterte und jubelnde Bevölkerung erwähnt. Die Filmaufnahmen und Fotos der Zeitung zeigen Kinder, die fröhlich auf die Panzer klettern. Der Artikel schließt damit, dass die Truppen glückliche Jungs hinterließen, „die heute keinen andern Wunsch mehr kennen, als auch einmal ein schneidiger Panzerschütze zu werden“. Hier wird die Erziehung im Nationalsozialismus deutlich, die durch die Hitlerjugend unter anderem eine Erziehung zum folgsamen und aufopferungsvollen Soldaten vorsah.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
==Identifizierung Division==&lt;br /&gt;
[[Fichier:Panzer Schrift Bismark.jpg|vignette|droite|Über verschiedene Details und Zeichen auf den Panzern kann man sie eindeutig als 2. Panzer-Division identifizieren (Foto: LFS BW)]]&lt;br /&gt;
[[Fichier:Panzer Zeichen.jpg|vignette|Über verschiedene Details und Zeichen auf den Panzern kann man sie eindeutig als 2. Panzer-Division identifizieren (Foto: LFS BW)]]&lt;br /&gt;
Die im Film zu sehenden Soldaten und Fahrzeuge lassen sich der 2. Panzer-Division zuordnen. So ist am aufgemalten G zu erkennen, dass sie zur Panzergruppe des Generaloberst Heinz Guderian gehörten. Die Identifizierung der Division ist möglich, da im mittleren Teil des Films ein Sturmpanzer I – in langer Ausführung auch 15 cm sIG 33 (Sf) auf Panzerwagen I Ausf B genannt – zu sehen ist. Nur 38 Stück dieser Panzer wurden gebaut und in Schweren Infanteriegeschützkompanien mit je zwei Sturmpanzern I eingesetzt. In der 2. Panzer-Division war dies die Schwere Infanteriegeschützkompanie 703. Zudem ist in den Aufnahmen ein Fahrzeug mit der Aufschrift Bismarck zu sehen, das sich direkt der 2. Panzer-Division zuordnen lässt.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
==Die 2. Panzer-Division==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Die 2. Panzer-Division gehörte zu einer der ersten vollmotorisierten Divisionen weltweit und wurde im Oktober 1935 unter dem Kommando von Heinz Guderian in Würzburg aufgestellt. Nach dem ‚Anschluss‘ Österreichs wurde die Division nach Wien verlegt. Die 2. Panzer-Division nahm 1939 am Überfall auf Polen teil und traf dort nach mehreren Vorstößen kurzzeitig auf die Rote Armee. Am 10. Mai 1940 überschritt die 2. Panzer-Division mit weiteren Panzer-Divisionen im Rahmen des beginnenden Westfeldzuges die luxemburgische Grenze und durchbrach die südbelgischen Befestigungsanlagen. Die Division stieß durch die Ardennen und war im Frankreichfeldzug unter anderem in der Schlacht um Dünkirchen beteiligt. Danach wurde sie zwecks Neugliederung zurück nach Deutschland verlegt. Diesen Rücktransport zeigen die Amateuraufnahmen.&lt;br /&gt;
Ab dem 6. April 1941 nahm die 2. Panzer-Division am Balkanfeldzug teil und rückte nach Griechenland vor, wo die Division an der Einnahme von Athen beteiligt war. Am 6. Mai, bei der Verlegung nach Italien, liefen zwei der Transportschiffe auf eine Minensperre. Dabei verlor die Division 184 Soldaten und Offiziere sowie einen erheblichen Teil der Artillerie. Am 22. Juni 1941 – dem Angriff auf die Sowjetunion – war die Division zunächst nur Teil der Reserve und nahm später unter anderem am Angriff auf Moskau teil. Im Sommer 1943 war die Division an der Operation Zitadelle beteiligt. Anfang Januar 1944 wurde die Division nach Nordfrankreich verlegt und geriet dadurch im Juni 1944 – im Zuge des D-Day – in die Kämpfe in der Normandie. Die Division erlitt bis zum Herbst schwere Verluste und musste im September neu aufgestellt werden. Vom 16. Dezember 1944 bis zum 21. Januar 1945 war die Division Teil der Ardennenoffensive und rückte bis zur Maas vor. Nach dem Scheitern der Offensive zog sich die Division nach Osten zurück und kapitulierte schließlich im Mai 1945 in Plauen, Sachsen.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Julius Dreher, Michael Patzer&lt;br /&gt;
|Contexte_et_analyse_en=The footage can be divided into three thematic parts. The first section begins with a train loaded with soldiers, cars and trucks driving past a railroad crossing at the camera. Following are various shots of soldiers in Freiburg. Often one sees Gaffers of children and adolesence. Some of the recordings are clearly staged, for example, when an officer drives a motorcycle on display. In the second section, the column of vehicles and tanks drives through the streets of Freiburg. Here you can see next to cars, trucks and crads, a motorcycle with attached sidecar and simple motorcycles and various tanks and self-propelled guns with heavy guns. Finally, the column stops and there is a boisterous mood. Children climb on the tanks and play. Soldiers drink schnapps and they talk. At the end of the second section, the vehicles in the Neue Wiehrebahnhof are loaded onto wagons bearing the inscription &amp;quot;Stuttgart&amp;quot;. The third section shows scenes from the private sector of the soldiers. A teenager poses and walks around with a steel helmet on his head. Two soldiers drink sparkling wine with a woman in the living room. It's going to be an exuberant evening.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Regarding the newspaper article &amp;quot;Black tank hussars in Freiburg&amp;quot; (Freiburger Zeitung, 15.7.1940) the tanks were loaded on Sunday,  July 14th 1940. The headline refers to the black uniforms of the armored force and the attempt to place the armored troop in the tradition of mounted cavalry. Special reference was made here to the Prussian skulls, as there were two skulls on the tanker uniform. The article praises the armored weapon, which contributed to the final victory as a relatively young weapon. The tank crew is raised to the status of a silver bullet. This is confirmed by the rapid success in Poland and in the recently completed successful campaign in France. In fact, the German tanks were instrumental in the victory, but this was due more to the advanced deployment tactics and less to the tank models. The article expressly mentions the enthusiastic welcome and cheering of the population. The film and photos of the newspaper show children happily climbing the tanks. The article concludes that the troops left happy guys &amp;quot;who know no other wish today than to become a dashing armored shooter&amp;quot;. Here the education in the national socialism becomes clear, which envisaged among other things an education to the obedient and self-sacrificing soldier by the Hitlerjugend.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Identification division&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
The soldiers and vehicles seen in the film can be assigned to the 2nd Panzer Division. It can be seen from the painted G that they belonged to the Panzer Group of Colonel General Heinz Guderian. The identification of the division is possible because in the middle part of the film an assault tank I - in long version also 15 cm sIG 33 (Sf) on armored car I Ausf B called - can be seen. Only 38 pieces of these tanks were built and used in heavy infantry gun companies, each with two assault tanks I. In the 2nd Panzer Division, this was the Heavy Infantry Gun Company 703. In addition, the images show a vehicle with the inscription Bismarck, which can be assigned directly to the 2nd Panzer Division.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
The 2nd Panzer Division&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
The 2nd Panzer Division was one of the first fully motorized divisions worldwide and was set up in October 1935 under the command of Heinz Guderian in Würzburg. After the annexation of Austria, the division was transferred to Vienna. The 2nd Panzer Division took part in the 1939 raid on Poland and met there after several attempts briefly to the Red Army. On May 10th, 1940, the 2nd Panzer Division with other Panzer divisions in the context of the incipient Westfeldzuges crossed the Luxembourg border and broke through the southern Belgian fortifications. The division came through the Ardennes and was involved in the French campaign, including in the Battle of Dunkirk. Then she was relocated to Germany for reorganization. This return transport show this private footage.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
As of April 6th, 1941, the 2nd Panzer Division participated in the Balkan campaign and advanced to Greece, where the division was involved in the capture of Athens. On May 6th, when transferred to Italy, two of the transport ships ran on a mine lock. The division lost 184 soldiers and officers and a significant part of the artillery. On June 22nd, 1941 - the attack on the Soviet Union - the division was initially only part of the reserve and later participated in the attack on Moscow. In the summer of 1943, the division was involved in Operation Citadel. In early January 1944, the division was relocated to northern France and thus came in June 1944 - in the wake of D-Day - in the fighting in Normandy. The division suffered heavy losses until the fall and had to be repositioned in September. From December 16th 1944 to January 21st 1945, the division was part of the Battle of the Bulge and advanced to the Meuse before. After the failure of the offensive, the division withdrew to the east and capitulated finally in May 1945 in Plauen, Saxony.&lt;br /&gt;
Julius Dreher, Michael Patzer&lt;br /&gt;
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		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
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**Sport&lt;br /&gt;
***Athletics&lt;br /&gt;
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***Soccer&lt;br /&gt;
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**War&lt;br /&gt;
***First Wolrd War&lt;br /&gt;
***Second World War : prewar&lt;br /&gt;
***Second World War : German occupation - Annexation of Alsace&lt;br /&gt;
***Second World War : Liberation&lt;br /&gt;
***Second World War : post-war period&lt;br /&gt;
***Second World War : ceremonies – commemorations - remembrance places&lt;br /&gt;
***Second World War : Phoney War&lt;br /&gt;
***Other wars : First Indochina war – Algerian war&lt;br /&gt;
**European construction&lt;br /&gt;
***Institutions and personnalities&lt;br /&gt;
***Strasbourg, european capital&lt;br /&gt;
**The Rhine, cross-border symbol&lt;br /&gt;
***Transit &lt;br /&gt;
***Cross-border tourism&lt;br /&gt;
*Identity&lt;br /&gt;
**Traditions&lt;br /&gt;
***Art of living - Gastronomy&lt;br /&gt;
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***Hunting and Fishing&lt;br /&gt;
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***Local festivals&lt;br /&gt;
***National day&lt;br /&gt;
***Traditionnal dress&lt;br /&gt;
***Wedding&lt;br /&gt;
***Christmas&lt;br /&gt;
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***Rural life&lt;br /&gt;
**Industrial and cultural heritage&lt;br /&gt;
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[[Spécial:Connexion|Connexion]]&lt;br /&gt;
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--&amp;gt;&lt;br /&gt;
[[Catégorie:Sequences]]&lt;br /&gt;
&amp;lt;/div&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;/includeonly&amp;gt;&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://rhinedits.u-strasbg.fr/w/index.php?title=La_Schlucht(0113FH0017)&amp;diff=18302</id>
		<title>La Schlucht(0113FH0017)</title>
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		<updated>2022-01-21T13:56:42Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{FicheSequence&lt;br /&gt;
|titreCree=Non&lt;br /&gt;
|titre=La Schlucht&lt;br /&gt;
|fonds=Lehmann&lt;br /&gt;
|idSupport=0113FH0017&lt;br /&gt;
|video=0113FH0017_1&lt;br /&gt;
|institution_dorigine=MIRA&lt;br /&gt;
|coloration=Couleur&lt;br /&gt;
|son=Muet&lt;br /&gt;
|timecode=00:00:00&lt;br /&gt;
|duree=00:07:28&lt;br /&gt;
|genre=Film_amateur&lt;br /&gt;
|format_original=8 mm&lt;br /&gt;
|droits=MIRA&lt;br /&gt;
|Etat_redaction=Oui&lt;br /&gt;
|Etat_publication=Oui&lt;br /&gt;
|realisateurs=Lehmann, Robert&lt;br /&gt;
|apercu=Schlucht.jpg&lt;br /&gt;
|username=L. Romieux&lt;br /&gt;
|userrealname=Lola Romieux&lt;br /&gt;
|datesignature=2020-01-04&lt;br /&gt;
|lieuTournage=48.06354, 7.02189&lt;br /&gt;
|thematique=Winter sport&lt;br /&gt;
|Resume_fr=Ce film en 8mm, muet et en couleur, nous montre une sélection de scènes de loisir hivernal d’une famille alsacienne en 1952 au cours d’une journée passée à la station de ski du col de la Schlucht. &lt;br /&gt;
Il s’agit de l’un des cols les plus importants des Hautes Vosges, situé entre les localités de Valtin (88) et Stosswihr (68), constituant une frontière naturelle entre la Lorraine et l’Alsace à 1.139m d’altitude. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Le réalisateur est Robert Lehmann, né en 1901 : issu du milieu bourgeois alsacien, propriétaire d’une maison et d’un bateau à Strasbourg, passionné de sports divers (pêche, ski, nautique) et habitué du tourisme, le cinéaste filme ici trois éléments de la pratique de ski. D’abord, les infrastructures modernes du col de la Schlucht dont notamment le téléski (minutes 00:01 – 00:23). Ensuite, le paysage naturel environnant symbolisé par les arbres enneigés des chaumes du Montabey (minutes 00:24 – 00:28). Enfin, sa femme et ses enfants aux prises avec l’apprentissage des gestes de ski à l’aide d’un enseignant particulier (minutes 00:29 – 1:24). Les membres de la famille Lehmann sourient et sont heureux de se faire filmer dans cet apprentissage et de démontrer à la caméra les progrès réalisés.&lt;br /&gt;
|Contexte_et_analyse_fr='''Un site touristique prestigieux et exclusif'''&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
La Schlucht a pendant longtemps été considérée comme inaccessible et impraticable. La première voie carrossable passant par le col, reliant Colmar et la vallée de la Fecht à Gérardmer et à la vallée des Lacs, n’est aménagée qu’en 1842-1869 par une initiative privée, celle de la famille colmarienne des Hartmann, propriétaires des manufactures textiles de la vallée de Munster. La route est ensuite continuée par les autorités départementales sous la direction du géologue Henri Charles Hogard (1808-1880), aménageant notamment le tracé du Collet à Gérardmer. C’est encore la famille Hartmann qui fait ériger à l’Altenberg, près du col, un relais de chasse, transformé bientôt en un chalet luxueux inauguré par Napoléon III et sa cour en 1860. En 1864, le chalet Hartmann est converti en hôtel à destination de notables, ministres, ecclésiastiques et célébrités. Il se dote d’un terrain de tennis au Montabey et d’un golf aux Trois-Fours. Napoléon III et sa cour y séjournent encore en 1865 et 1867. Après l’annexion de l’Alsace en 1871, la Schlucht devient un poste-frontière stratégique, mais malgré sa militarisation elle demeure une destination privilégiée. En 1908, Guillaume II la choisit pour sa villégiature estivale, ce qui contribue à sa renommée en tant qu’endroit de tourisme de luxe de la Belle Epoque allemande. Avant la Grande Guerre, le col est fréquenté surtout en été, constituant le point de départ de nombreuses randonnées panoramiques dans le parc du Ballon des Vosges. Ainsi, le Sentier des Roches (''Strohmeyerpfad'') est aménagé entre juillet 1910 et août 1912 à l’initiative d’Heinrich Strohmeyer, garde général des Eaux et Forêts et président du Club Vosgien de Munster de 1908 à 1914. Reliant la Schlucht au Frankenthal, il demeure toutefois inaccessible en hiver. Le sanatorium et station thermale Altenberg de Stosswihr, fondé en 1896, attire lui aussi une clientèle d’exception au fil des années : le kaiser Guillaume II, le lord et premier ministre britannique Robert Cecil, le président français Raymond Poincaré, ou encore la reine des Pays-Bas Wilhelmina d’Orange-Nassau.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Fichier:Tram Gérardmer-Schlucht.jpg|vignette|Carte postale du tramway français atteignant la Schlucht depuis Gérardmer (Creative Commons)]]&lt;br /&gt;
[[Fichier:Tram Munster.jpg|vignette|Carte postale du tramway allemand atteignant la Schlucht depuis Munster (Creative Commons)]]&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Deux lignes de tramway électrique sont inaugurées au début du XXe siècle essentiellement pour favoriser l’essor du tourisme local. En 1904, du côté français est lancée la ligne Gérardmer-Retournemer-Schlucht-Hohneck, à adhérence simple et à voie unique : elle est gérée par une succession de compagnies de transports privées et reste active jusqu’en 1940. En 1907, du côté allemand, est inaugurée la ligne Munster-Schlucht (''Münsterschluchtbahn''), à crémaillère éphémère de type Strub et à voie unique : elle est gérée par l’''Elektrizität und Bahngesellschaft Münster-Schlucht'' et reste active jusqu’en 1914. Le tracé entier des deux lignes n’est garanti que pendant l’été, tandis qu’en hiver le col de la Schlucht n’est quasiment jamais desservi. Néanmoins, les skieurs gagnent un temps considérable pour rejoindre le col. Plusieurs projets d’aménagement des lignes pour le service hivernal tombent successivement à l’eau avant et après la Grande Guerre. Les deux tracés sont reliés et utilisés dès août 1914 par le corps du génie de l’armée française : le col voit ses terminus de tram agrandis mais convertis en bâtiments militaires. La Schlucht devient l’un des passages clé de la Route des Crêtes (que nous voyons, enneigée, aux minutes 00:09 - 00:12), mise en place dès juin 1915 par le général Augustin Dubail (1851-1934) pour relier le col des Bagenelles au Markstein afin d’assurer le soutien logistique du front avancé en Alsace et la défense française des Vosges. Démilitarisée et rendue accessible au public et au transit dès 1920, la Schlucht demeure une destination touristique privilégiée lorsque l’Alsace redevient française. La Route des Crêtes est convertie en sentier de la Schlucht au Hohneck : elle attire les randonneurs et commence à être pratiqué également en hiver en ski de fond et en raquettes. En 1931, le Tour de France passe pour la première fois par le col au cours de la 20e étape (passage groupé). La même année, Georges Simenon écrit ''Le Relais d’Alsace'', dont l’action se déroule dans un hôtel homonyme mais fictif sur le col de la Schlucht. La fréquentation reste stable mais majoritairement huppée tout au long des années 1930, et ce malgré l’état d’abandon du chalet-hôtel Hartmann depuis 1930 (il sera finalement détruit en 1946). C’est encore le prestige du site du col qui pousse Hitler à y séjourner quelques jours en 1940. &lt;br /&gt;
[[Fichier:Douane.jpg|vignette|Carte postale française (Creative Commons)]]&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
'''Un berceau des sports d’hiver vosgiens'''&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Si au XIXe siècle la pratique du ski était surtout utilitaire, servant aux bûcherons pour monter en forêt ainsi qu’aux armées pour se déplacer en montagne, vers la fin du XIXe et au début du XXe siècle la conception du ski évolue rapidement vers celle d’une pratique sportive, tant de compétition que de loisir, connectée également à la recherche de bien-être, d’air pur et de retour à la nature telle que prêchée par le mouvement hygiéniste allemand. Les Vosges sont considérées comme un massif pionnier et influent de l’histoire du ski français et allemand : c’est ici, avant même que dans les Alpes, qu’apparaissent les premiers skieurs sportifs, et le col de la Schlucht y occupe une place centrale tant du côté allemand que français. Ce col connaît en effet un développement précoce des sports d’hiver empruntés de la tradition scandinave. Dès 1905 s’y tiennent des compétitions de ski sous la houlette de l’''Elsass-Lothringischer Ski-Verband'', fédérant la plupart des Ski Clubs, alors qu’en 1910 s’y tient un championnat militaire allemand de sports d’hiver (ski, luge, bobsleigh, ski-jöring). &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Le col bénéficie des tendances positives qui se manifestent dans les régions limitrophes, dont notamment les fondations d’associations d’amateurs se multipliant dans les années 1890-1910. Du côté allemand, les clubs vosgiens sont initiés et composés principalement par des citadins alsaciens : le ''Ski-Club Vogesen'' à Strasbourg en 1896, le ''Schneeschuhverein Hochvogesen Colmar'' en 1905, le ''Ski-Club Vogesen Mühlhausen'' en 1910. Du côté français, les Ski Clubs de Bruyères en 1895, de la Haute-Meurthe (SHM) en 1908, de Remiremont en 1909 et de Bussang en 1911 sont les premiers clubs vosgiens et figurent parmi les premiers français. Sous l’impulsion de la Société des sports d’hiver constituée à Gérardmer en 1908-1909, la station de ski de la ville devient un centre névralgique d’organisation de compétitions sportives : elle organise annuellement sa « Grande Semaine d’Hiver » dès 1910, et en 1913 elle héberge la « Semaine internationale de ski » chapeautée par le Club Alpin Français. Gérardmer dépose sa candidature pour héberger les premiers Jeux Olympiques d’Hiver de 1924, mais le choix du comité national olympique tombe finalement sur la ville de Chamonix. Dans les années 1920, les Ski Clubs sont à l’initiative de nombreux travaux d’aménagement des sites touristiques hivernaux : les communes, désireuses d’exploiter le potentiel touristique, donnent volontiers leur accord pour l’inauguration des pistes, l’électrification des sites, mais surtout l’établissement de chalets, refuges et sites de restauration. Ces derniers sont réalisés par la rénovation et la conversion de bâtiments préexistants qui sont rachetés par les clubs ou cédés par des sympathisants, ou bien par l’occupation temporaire de lieux que les fermiers n’utilisaient pas en hiver. Cependant, les clubs demeurent composés d’un nombre restreint de membres, majoritairement des notables issus de l’armée et d’une élite bourgeoise urbaine et industrielle. La connexion de ce milieu de consommateurs de la montagne avec celui de ses habitants demeure initialement compliquée. Les cotisations élevées contribuent à faire des clubs des lieux d’exclusivité. De même, l’insuffisance et les dysfonctionnements des transports en commun reliant les cols vosgiens, notamment pendant la saison hivernale, obligent les skieurs à atteindre les cols en taxi, en navettes de véhicule-remorques, en autobus, avec leur propre voiture, ou bien à pied, ce qui contribue à limiter l’accès à la pratique du ski à la grande majorité de la population.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Les Ski Clubs vosgiens ne connaissent d’essor véritable ni de prémisses de démocratisation que dans les années 1930, souvent sous l’égide du Club Vosgien et en conséquence de l’engouement populaire autour des compétitions internationales qui se tiennent au site du Markstein au fil des années 1920. En parallèle, des communes alsaciennes et lorraines commencent à investir davantage dans le développement de stations de ski dotées d’infrastructures modernes afin d’en exploiter le potentiel économique d’attrait d’un tourisme de masse. Des entreprises dédiées à la fabrication de matériaux pour les sports d’hiver s’installent à proximité des stations. Jusqu’à la création de la SNCF en 1937, la Compagnie des chemins de fer de l’Est et l’Administration des chemins de fer d'Alsace et de Lorraine proposent des billets combinés train/autocar pour permettre au plus grand nombre d’atteindre les sites de ski, autrement laissés exclusivement aux entreprises privées de transports routiers, souvent en situation de monopole sur les divers tracés. Encore, des organisations de compétition voient le jour au sein ou bien en parallèle des clubs d’amateurs, et contribuent à créer les conditions pour une hausse des investissements infrastructurels notamment dans les cols de grande altitude, où l’enneigement est plus sûr.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Fichier:TKE1.jpg|vignette|Téléski de la Schlucht installé en 1937 (remontees-mecaniques.net)]]&lt;br /&gt;
Paradoxalement, probablement du fait du caractère élitiste des clubs vosgiens, les premières infrastructures de remonte-pente sont installées plus tardivement dans les Vosges que dans les autres régions françaises du Massif Central, des Alpes, des Préalpes et des Pyrénées. En outre, la France est globalement en retard par rapport aux innovations des ingénieurs allemands, autrichiens et suisses des années 1910-1920, celles-ci rendant possible, au milieu des années 1930, l’essor au niveau mondial de téléskis plus légers, plus maniables et moins coûteux. Toutefois, au niveau alsacien-lorrain, c’est précisément la Schlucht qui devient un terrain d’expérimentation et une cible prioritaire du développement des infrastructures du tourisme hivernal régional. Une première remontée mécanique rudimentaire actionnée par un moteur thermique à essence est installée en 1922 et hisse les skieurs au haut des chaumes du Montabey, desquels ils redescendent vers le col. Cette première structure est remplacée en 1937 par un véritable téléski TKE1 à enrouleurs : il s’agit du premier téléski alsacien-lorrain et du seul fonctionnant avant-guerre dans le massif vosgien. Opérationnel déjà pour la saison d’hiver 1937-1938, il semble avoir été installé par les ingénieurs de l’Ecole des Ponts et Chaussées. Le départ est situé en pleine pente, près des chaumes du Montabey, en amont de la ligne de tram menant au Hohneck qui était encore active. Toutefois, le TKE1 fonctionne avec un système d’ancre particulièrement inconfortable pour les skieurs, les accrochant par derrière et leur faisant mordre la neige le long du trajet. Ainsi, déjà en 1950 cet appareil est remplacé à son tour par un premier remonte-pente à enrouleurs TKE2/TSF1 réversible (téléski à deux places d’hiver, télésiège monoplace d’été, un modèle plutôt courant à l’époque). C’est ce téléski qui est actif en 1952 et qui est donc filmé par Lehmann (minutes 00:01 – 00:23). La licence pour la construction est probablement délivrée à l’entreprise de l’ingénieur mécanique suisse Ernst Constam (1888-1965), pionnier de l'aide à l'escalade mécanique moderne pour les sports d’hiver ainsi qu’inventeur du téléski à arbalètes et du télésiège (pour lesquels il détient le brevet et dont en réalisera une bonne centaine au cours de sa vie tant en Europe qu’aux Etats-Unis). Ce remonte-pente détient un fort attrait panoramique : il passe au-dessus de la Route des Crêtes et mène aux chaumes du Montabey (dont le réalisateur filme les arbres enneigés aux minutes 00:24 - 00-28), d'où partent plusieurs pistes (visibles aux minutes 00:26 - 00:28). Le téléski s’étend sur une partie de l’ancienne plate-forme des trams Gérardmer-Retournemer-Schlucht-Hohneck et peut en effet profiter de ces infrastructures préexistantes après leur abandon : le service de tramways ayant été suspendu dès août 1940 du fait de l’occupation allemande, le tracé est dégagé dans l’après-guerre puis déclassé par décret le 19 décembre 1950. Le point de départ du remonte-pente correspond à l’ancien point d’arrivée des trams au col (dont la cabane est visible aux minutes 00:04 - 00:05 et 00:14 - 00:18). Le TKE2/TSF1 permet une amélioration du confort pour les sportifs, grâce au départ directement du col et à un système de sellette double (dite à archet ou de pioche, visible tout au long des premières séquences du film), ce qui est bénéfique également pour les exploitants du site puisque la montée par deux permet d’augmenter le débit de près de 50 %. Le système de réversibilité est moderne : le portique de compression placé devant la gare pouvait être démonté en hiver, permettant une montée plus rapide de l’arbalète, tandis qu’en été le maintien du portique laissant plus de place à l’embarquement des clients sur les sièges. Le film nous montre également qu’un employé de la station de ski aide les usagers à monter correctement et rapidement sur la sellette (minutes 00:04 et 00:16), signe qu'une bonne partie des usagers n'est toujours pas habituée à l'utilisation de ce genre d'infrastructures de ski au début des années 1950. Ayant été un facteur déterminant en termes de hausse de la fréquentation et ayant contribué à la renommée des sports d’hiver au col, le TKE2/TSF1 est doublé dans les années 1950 d’un second appareil du même type, installé à l’est du premier. &lt;br /&gt;
[[Fichier:Téléski 1950.jpg|vignette|Téléski de la Schlucht installé en 1950 (remontees-mecaniques.net)]]&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Si les deux guerres mondiales endommagent durablement de nombreuses infrastructures de ski de l’Est de la France (gîtes, transports, électrification, remonte-pentes), la Schlucht en est relativement préservée : dans l’immédiat après-guerre, elle peut reprendre ses activités régulières, réactiver le téléski de 1937 puis procéder rapidement à son remplacement, tandis que d’autres sites commencent à peine la reconstruction. Le Ski Club de Stosswihr, constitué le 11 octobre 1945, prend également une part importante dans la relance des activités du secteur et dans la diffusion d’une conception de l’amour pour la montagne comme facteur de propagation de valeurs humanistes en opposition aux drames de la guerre, mettant au cœur les sentiments d’entraide, partage, convivialité et solidarité sans distinction quelconque. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
'''Une démocratisation des sports d’hiver vosgiens riche en contradictions'''&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Les pistes de ski de la Schlucht sont en pente douce (nous l'apercevons aux minutes 00:26 - 00:28) et sont classées dans leur intégralité comme des « pistes bleues », ce qui permet après la guerre la reprise d’un tourisme de tout type d’amateurs, des débutants aux experts, mais surtout des familles. Dans le film, nous pouvons noter la présence de beaucoup d'enfants parmi les usagers du téléski et des pistes (minutes 00:01 - 00:06). De par cette dimension familiale, les hôteliers des régions avoisinantes, notamment de la Bresse, orientent leur clientèle sportive prioritairement vers la Schlucht. Ses pistes se prêtent à l’apprentissage des premiers gestes de ski (dont nous assistons à une démonstration aux minutes 00:29 - 01:24), ce qui explique que déjà en 1949 y soit inaugurée la première école du ski français dans les Vosges, à l’initiative de Jean-Marie Leduc (1920-2012), ancien résistant du maquis Saint-Jacques à Gérardmer et déporté au Struthof. En complément, hôtels, refuges, restaurants et parkings se multiplient dans l’immédiat après-guerre et jettent les fondements d’un véritable réseau de services, là où avant 1945 il n’existait que quelques structures disparates. Dans le film, nous apercevons de loin la rénovation de l’aile gauche du Grand Hôtel, l’une parmi les structures hôtelières les plus anciennes et les plus proches du point de départ du téléski (minute 00:01 – 00:06 et minute 00:13 – 00:18). Des chalets privés sont également construits ou aménagés à partir de structures préexistantes aux alentours du col, permettant d’héberger des familles pour des durées plus longues. Ces tendances accompagnent la relance du tourisme autour de la Schlucht et sa massification dans les deux saisons. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Datant de 1952, le film se situe au plein cœur de la deuxième vague de démocratisation des sports d’hiver au cours des années 1950. Les phénomènes d’apparition d’écoles de ski, de modernisation des stations et remonte-pentes, de connexion des domaines skiables avoisinants, de développement des compétitions, de production industrielle de matériaux pour les sports d’hiver standardisés et accessibles à l’achat ou à la location à des prix modérés (tenues, skis, bâtons, raquettes, lunettes, bérets, chaussures, etc. dont nous voyons des modèles tout au long du film), se répandent progressivement. La reprise des Jeux Olympiques d’Hiver dès 1948 à Saint-Moritz (Suisse), malgré les défaillances et les polémiques qui les accompagnent, rallument l’intérêt populaire pour les sports d’hiver et introduisent des nouvelles disciplines. Si les prix d’accès aux services touristiques hivernaux baissent quelque peu, ils restent néanmoins inaccessibles pour une bonne partie de la population ouvrière. Par exemple, l’accès aux écoles de ski, souvent privées ou associatives, reste fortement conditionné par les possibilités financières des usagers : si certains peuvent se permettre le luxe de disposer d’un enseignant pour des cours particuliers, comme cela semble le cas dans le film (minutes 00:38 - 01:24), la plupart des apprenti-skieurs doivent se contenter de cours collectifs. Les communes alsaciennes et lorraines cherchent à développer le tourisme hivernal, en complément de celui estival reposant sur une tradition plus solide, pour compenser les pertes dues aux crises économiques de l’après-guerre, mais aussi pour faire face à la concurrence de plus en plus rude des installations de ski alpines, qui déjà au milieu des années 1930 remettent en cause la place de primauté du ski vosgien. Notamment, la vallée de Munster et les zones limitrophes subissent de plein fouet, après l’extinction de la dynastie Hartmann en 1950, les conséquences des deux crises textiles de 1954-1956 (saturation du marché européen et perte française du marché indochinois) et de 1958-1959 (concurrence des pays émergents d’Amérique latine et d’Inde), marquant le début d’un déclin finalement irréversible pour le secteur textile alsacien. Le développement du tourisme permet la reconversion de bâtiments et d’ouvriers licenciés, et devient ainsi une priorité stratégique pour les politiques locales sans pouvoir toutefois réabsorber complètement la crise. Cet interventionnisme municipal est un prélude à celui étatique du Plan Neige de 1964-1977 et à une urbanisation agressive des montagnes françaises en fonction du tourisme hivernal, ayant des effets néfastes du point de vue de la préservation des sites historiques et des paysages naturels.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
De plus, l’interventionnisme des pouvoirs publics ne parvient pas à endiguer la tendance à un développement des infrastructures touristiques demeurant conditionné principalement par les conditions du marché et soumis aux initiatives du secteur privé. De 1948 à 1983, l’exploitant des infrastructures touristiques de la Schlucht, comme d’une grande partie du Markstein, est l’autocariste Hubert Charton (pionnier des premières stations de sports d’hiver dans les Vosges), à travers sa Société des Téléskis des Hautes Vosges, reliée dès 1956 à sa Société des Transports Automobiles des Hautes-Vosges (STAHV), basée à Épinal. C’est Charton qui chapeaute la construction du TKE2/TSF1 de 1950 et qui en devient ensuite l’unique exploiteur et bénéficiaire. Son entreprise s’occupe également d’assurer l’acheminement des skieurs sur les champs de neige, en mettant en place un système de transport par voiture-taxi depuis les villes de la région, ou par voiture-remorques depuis les gares avoisinantes. Ce monopole est perdu en 1983 lorsque les remonte-pentes de la Schlucht sont cédés à Jean-Marie Remy et à sa société Remy Loisirs (aujourd’hui Labellemontagne), première acquisition de cette entreprise bressane dans les Vosges inaugurant sa stratégie d’expansion dans le département et de connexion des domaines skiables de la Schlucht, du Collet, du Chitelet et du Hohneck (un domaine skiable connu aujourd’hui sous le nom de La Bresse-Hohneck). Déjà en 1984-1985, le nouvel exploitant procède au remplacement des deux TKE2/TSF1 à enrouleurs vieux de 30 ans : ils sont substitués d’abord par des TKE2/TSF2, puis par deux appareils modernes à perches débrayables de type Poma (TSD4), en pylônes galvanisés. En 1986, Remy procède à l’installation d’une piste de luge d’été, première en France, rendue possible par des travaux d’aménagement de la Route des Crêtes et permettant à l’entreprise d’amortir ses investissements pendant l’été. Il procède également au terrassement de la piste de ski pour retrouver une pente plus naturelle. Dès 1987, il généralise l’usage des canons à neige dans le domaine skiable.&lt;br /&gt;
|Bibliographie=''L’image des Vosges. Actes du colloque d'Epinal'', 19 novembre 2016, Epinal, Archives départementales des Vosges, 2018.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
''Exposition. Hartmann : Un Empire Industriel'', Ville de Munster, 2016.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Alban Fournier, Victor Franck, ''Les Vosges : du Donon au Ballon d'Alsace'', Strasbourg, Est Libris, 1994.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Claude Kauffmann, Grégoire Gauchet, ''Histoire des sports d’hiver et du ski en Alsace'', Pontarlier, Belvédère, 2016.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Pierre Laederich, André Jacquot, « Les trois lignes du col de la Schlucht », ''Connaissance du Rail'', n. 336-337,‎ mai-juin 2009, p. 4-15.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Robert Le Pennec, ''Sur les rails vosgiens'', Breil-sur-Roya, Cabri, 2006.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Jack Lesage, Pierre Ratinaud, ''La saga des remontées mécaniques'', Grenoble, Publialp, 1993.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Bernard Michon, Thierry Terret, ''Pratiques sportives et identités locales'', Paris, L'Harmattan, 2015.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Pierre Montaz, ''Les pionniers du téléski'', compte d'auteur, 2006.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Sebastien Stumpp, ''Le ski associatif en Alsace au temps du Reichsland (1896-1914) : tensions nationales, oppositions sociales, jeux institutionnels'', Thèse de Doctorat en Sociologie sous la direction de Bernard Michon, Université Marc Bloch (Strasbourg), 2007.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
« Histoire des téléskis », Remontées mécaniques, Consulté le 27/12/2019, URL : https://www.remontees-mecaniques.net/dossier/page-histoire-des-teleskis-51.html&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
« TSD de la Schlucht », Remontées mécaniques, Consulté le 27/12/2019, URL : https://www.remontees-mecaniques.net/bdd/reportage-tsd4-de-la-schlucht-poma-883.html&lt;br /&gt;
}}&lt;/div&gt;</summary>
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		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
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&lt;div&gt;[[Image:1930.png|x50px|left]]&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
{{6-banniere&lt;br /&gt;
|realisateur=Weiss, Robert-Charles&lt;br /&gt;
|rayon=5&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
{{Focus&lt;br /&gt;
|texte-fr=La cinémathèque du Rhin Supérieur vous donne accès à des films amateurs tournés en Alsace, dans le Bade-Wurtemberg et dans le pays de Bâle, et vous permet d’en apprendre davantage sur le contexte historique et cinématographique dans lequel ils ont été tournés.Vous avez également la possibilité de contribuer à cette plateforme à travers la rédaction d’une fiche ou l’apport d’un témoignage.&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
{{Focus&lt;br /&gt;
|texte-fr===Pour une histoire populaire du Rhin supérieur==&lt;br /&gt;
[[Fichier:Affiche publicitaire du Port autonome.jpg|vignette]] Dans le cadre du projet franco-allemand {{Couleur|#00a2e5|Rh}}Inedits sont collectés les films dits « inédits » tournés dans les trois régions réunies par le Rhin - Alsace, Bade-Wurtemberg et pays de Bâle - ou réalisés par leurs citoyens. Ces films de famille, films institutionnels, films d’entreprise et autres films utilitaires non commerciaux ont une histoire et font partie de l’Histoire. Ils constituent un patrimoine inestimable qu’il s’agit de sauvegarder et de rendre à nouveau lisibles.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
La cinémathèque du Rhin supérieur, en constante évolution, ne se fixe pas pour unique horizon l’accès gratuit aux images sur un site Internet. Sans un travail de recherche accompli par les chercheurs et les étudiants, sans surtout la collaboration des acteurs de l’époque – les cinéastes amateur, leurs familles, leurs collègues et tous ceux qu’ils ont filmés – cette histoire quotidienne est incompréhensible et inutilisable. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Or, réalisées depuis les débuts du cinéma, ces images privées dessinent notre mémoire collective. A l’heure où règne un usage sans précaution de l’histoire, où elle est parfois menacée d’instrumentalisation, il importe de reconstituer et de se réapproprier de manière collective cette mémoire qui plante de profondes racines des deux côtés du Rhin. Il nous incombe à tous de réinvestir ces images de leur sens d’origine, pour réactiver le passé dans ses dimensions les plus intimes et universelles à la fois. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Vos films sont notre histoire.&lt;br /&gt;
|texte-en=en&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
{{Focus&lt;br /&gt;
|texte-fr===Fragments==&lt;br /&gt;
Ces fragments sont de bien jolis fragments, issus de la jolie collection. Pour explorer les fragments, rendez vous sur [[La jolie page de jolis fragments]].&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
{{6-banniere-2}}&lt;br /&gt;
__NOTOC__ {{DISPLAYTITLE:&amp;lt;span style=&amp;quot;position:absolute; top: -9999px&amp;quot;&amp;gt;...&amp;lt;/span&amp;gt;}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;!--&lt;br /&gt;
__NOTOC__&lt;br /&gt;
{{widget:refresh}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
{{DISPLAYTITLE:&amp;lt;span style=&amp;quot;position:absolute; top: -9999px&amp;quot;&amp;gt;...&amp;lt;/span&amp;gt;}}{{#invoke:Liste7|main&lt;br /&gt;
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|where=apercu&amp;lt;&amp;gt;''&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
{{Actualite&lt;br /&gt;
|Titre= Appel à contribution&lt;br /&gt;
|Sous-titre= Aidez-nous à compléter les informations sur les films de Bibi Fricotin !&lt;br /&gt;
|Date= &lt;br /&gt;
|Image=&lt;br /&gt;
|Sequence=Défilé_nazi_(0087NN0010)&lt;br /&gt;
|Realisateur=Inconnu&lt;br /&gt;
|Texte= [[Fichier:Affiche publicitaire du Port autonome.jpg|vignette]] Mesdames, Messieurs, l'acuité des problèmes de la vie quotidienne entraîne une mission somme toute des plus exaltantes pour moi : l'élaboration d'un avenir s'orientant vers plus de progrès et plus de justice.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Je tiens à vous dire ici ma détermination sans faille pour clamer haut et fort que la situation d'exclusion que certains d'entre vous connaissent oblige à la prise en compte encore plus effective d'un programme plus humain, plus fraternel et plus juste.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Je reste fondamentalement persuadé que le particularisme dû à notre histoire unique interpelle le citoyen que je suis et nous oblige tous à aller de l'avant dans la voie d'un projet porteur de véritables espoirs, notamment pour les plus démunis.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Dès lors, sachez que je me battrai pour faire admettre que la volonté farouche de sortir notre pays de la crise oblige à la prise en compte encore plus effective d'une valorisation sans concession de nos caractères spécifiques.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Par ailleurs, c'est en toute connaissance de cause que je peux affirmer aujourd'hui que le particularisme dû à notre histoire unique doit nous amener au choix réellement impératif d'un projet porteur de véritables espoirs, notamment pour les plus démunis.&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&amp;lt;br&amp;gt;&lt;br /&gt;
{{#invoke:Liste7|main&lt;br /&gt;
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&amp;lt;div class=&amp;quot;grid-thema&amp;quot;&amp;gt;&lt;br /&gt;
{{Thematiques2|col=Identity|item1=War|item2=European_construction|item3=The Rhine, cross-border symbol|texte=L’époque couverte par les films réalisés dans le Rhin Supérieur, des années 1900 aux années 1980, voit s’intensifier l’enjeu géopolitique représenté par le fleuve. Réunie à la France par le traité de Westphalie en 1648, l’Alsace se mue en champ de bataille militaire et culturel entre 1870 et 1945. Vu de Paris et de Berlin, la question de l’appartenance se pose en termes de langue, de religion et d’adhésion politique. Mais ce conflit entre nations ignore la réalité d’une frontière qui ne se réduit pas à une limite fortifiée que l’on franchit dans le feu et le sang. Les régions de part et d’autre du Rhin partagent une culture datant du Moyen Age et de la Renaissance. Surtout, depuis l’Antiquité, elles forment un nœud d’échanges économiques, un axe de transport majeur en Europe, et un territoire d’exploitation féconde des ressources naturelles.&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
{{Thematiques2|col=Identity|item1=Sport|item2=Health|item3=Environment|texte=À côté des paysages parcourus et des lieux visités, les hommes sont les principaux sujets des films amateurs du Rhin supérieur. Au domicile, les cinéastes amateur s’attardent souvent sur les actes quotidiens d’hygiène, les pratiques sportives individuelles comme la gymnastique ou encore les manières de s’alimenter. En extérieur, les compétitions sportives professionnelles et amateur donnent de belles occasions de sortir la caméra pour saisir le plaisir de l’effort et de la performance, les corps en mouvement. Le Rhin supérieur est par ailleurs doté de structures de santé comme l’Hôpital civil de Strasbourg où les proches filment les malades ou les jeunes parturientes, les médecins fixent sur pellicule certains épisodes clefs de leur activité soignante. De part et d’autre du Rhin, enfin, se noue un rapport singulier à l’environnement. L’eau est présente partout, dans les stations thermales comme dans la production d’eaux minérales. Sur fond de prise de conscience des pollutions nocives au corps, l’activisme écologiste connaît un essor tout particulier dans des régions précocement industrialisées où la production d’énergie atomique a toujours fait débat.}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
{{Thematiques2|col=Identity|item1=Traditions|item2=Industrial_and_cultural_heritage|item3=Places|texte=Le Rhin supérieur se compose de trois régions à la géographie singulière dont les hauts lieux comme les sommets des Vosges ou de la Forêt-Noire, les berges du fleuve et les vastes étendues boisées ont de longue date été visités, et filmés. Ces régions sont également unies par une culture germanique ayant émergé au Moyen Âge qui s’inscrit dans le paysage par un patrimoine architectural abondamment représenté dans les collections. Ces territoires partagent certaines coutumes, notamment les fêtes familiales et les carnavals, que films de famille et chroniques locales amateur aiment souvent à fixer sur pellicule. &lt;br /&gt;
Au-delà de ces rapprochements et comparaisons se dessine aussi plus finement une authentique identité locale mêlant le rapport à l’histoire et les activités économiques. Des deux côtés du Rhin, l’agriculture s’est maintenue jusqu’à nos jours, la vigne imprime sa marque aux coteaux, les produits régionaux (vin, choucroute, charcuterie) affirment une appartenance qui séduit les consommateurs au-delà des frontières régionales. Les pays du Rhin supérieur se distinguent aussi par le développement précoce de l’extraction minière, de l’industrie textile et mécanique, et par l’utilisation du fleuve, aménagé avec de vastes ports, comme voie majeure de transport de pondéreux et de produits transformés.}}&lt;br /&gt;
&amp;lt;/div&amp;gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;div class=&amp;quot;wrapper&amp;quot;&amp;gt;&lt;br /&gt;
  &amp;lt;div class=&amp;quot;one&amp;quot;&amp;gt;[[Fichier:Identite.png|centré]]&amp;lt;/div&amp;gt;&lt;br /&gt;
  &amp;lt;div class=&amp;quot;two&amp;quot;&amp;gt;L’historien, a écrit Marc Bloch, est comme l’ogre de la légende : il est assoiffé de chair fraîche. Par cette image forte, le professeur de l’université de Strasbourg redevenue française en 1919 nous rappelle que la matière de l’histoire, c’est l’homme. L’homme de sa naissance à sa mort, dans tous ses âges et états sociaux, dans ses pratiques culturelles et sa foi. Il se situe donc au cœur des films réanimés par cette cinémathèque partagée. Ancré dans un territoire et une histoire singuliers, il vit, ressent et filme d’une manière particulière la complexe notion de frontière, la déclinaison des identités régionales et locales, le rapport au corps et à la santé. Ces trois grilles de (re)lecture nous ont semblé propices à la réflexion sur les images comme source de l’histoire du Rhin Supérieur – sans pour autant les figer dans telle ou telle catégorie.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;/div&amp;gt;&lt;br /&gt;
  &amp;lt;div class=&amp;quot;three&amp;quot;&amp;gt;Trois&amp;lt;/div&amp;gt;&lt;br /&gt;
  &amp;lt;div class=&amp;quot;four&amp;quot;&amp;gt;Quatre&amp;lt;/div&amp;gt;&lt;br /&gt;
  &amp;lt;div class=&amp;quot;five&amp;quot;&amp;gt;Cinq&amp;lt;/div&amp;gt;&lt;br /&gt;
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[[{{{Th1}}}|&amp;lt;big&amp;gt;'''{{couleur|#00a2e5;|{{TitreThematique|{{{Th1}}}}}}}'''&amp;lt;/big&amp;gt;]]&amp;lt;br&amp;gt;&amp;lt;br&amp;gt;&lt;br /&gt;
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{{DISPLAYTITLE:&amp;lt;span style=&amp;quot;position:absolute; top: -9999px&amp;quot;&amp;gt;...&amp;lt;/span&amp;gt;}}&lt;br /&gt;
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[[Fichier:Identite.png|centré]]&lt;br /&gt;
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[[Utilisateur:L.strappazon|Ludovic Strappazon]] ([[Discussion utilisateur:L.strappazon|discussion]])&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;p style=&amp;quot;text-indent:25px;font-weight:bold;  text-align:right;&amp;quot;&amp;gt;[[Utilisateur:L.strappazon|Ludovic Strappazon]] ([[Discussion utilisateur:L.strappazon|discussion]]) 15 octobre 2018 à 12:18 (CEST)&amp;lt;/p&amp;gt;&lt;br /&gt;
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{{#display_map:height=1000|locations= 47.99558, 7.85279~[[Paysans_(0026FN0003)|Paysans]] ~'''Réalisateur : André Muller''' &amp;lt;br&amp;gt;&lt;br /&gt;
Berlin is a really nice city and there is plenty of Club Mate Notez bien que toutes les contributions à RhInedits peuvent être modifiées, transformées ou supprimées par d’autres utilisateurs. Si vous ne désirez pas que vos écrits soient modifiés contre votre gré, merci de ne pas les soumettre ici.&lt;br /&gt;
{{Video|video=Lfs_002297|apercu=Petit_journal_1927.jpg}}&lt;br /&gt;
~;}}&lt;br /&gt;
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&amp;lt;noinclude&amp;gt;&lt;br /&gt;
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--&amp;gt;&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://rhinedits.u-strasbg.fr/w/index.php?title=Utilisateur:L.strappazon&amp;diff=18299</id>
		<title>Utilisateur:L.strappazon</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://rhinedits.u-strasbg.fr/w/index.php?title=Utilisateur:L.strappazon&amp;diff=18299"/>
		<updated>2021-09-16T14:54:18Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;[[Image:1930.png|x50px|left]]&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;p class=&amp;quot;hiddentext&amp;quot;&amp;gt;test&amp;lt;/p&amp;gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
{{6-banniere&lt;br /&gt;
|realisateur=Weiss, Robert-Charles&lt;br /&gt;
|rayon=5&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
{{Focus&lt;br /&gt;
|texte-fr=La cinémathèque du Rhin Supérieur vous donne accès à des films amateurs tournés en Alsace, dans le Bade-Wurtemberg et dans le pays de Bâle, et vous permet d’en apprendre davantage sur le contexte historique et cinématographique dans lequel ils ont été tournés.Vous avez également la possibilité de contribuer à cette plateforme à travers la rédaction d’une fiche ou l’apport d’un témoignage.&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
{{Focus&lt;br /&gt;
|texte-fr===Pour une histoire populaire du Rhin supérieur==&lt;br /&gt;
[[Fichier:Affiche publicitaire du Port autonome.jpg|vignette]] Dans le cadre du projet franco-allemand {{Couleur|#00a2e5|Rh}}Inedits sont collectés les films dits « inédits » tournés dans les trois régions réunies par le Rhin - Alsace, Bade-Wurtemberg et pays de Bâle - ou réalisés par leurs citoyens. Ces films de famille, films institutionnels, films d’entreprise et autres films utilitaires non commerciaux ont une histoire et font partie de l’Histoire. Ils constituent un patrimoine inestimable qu’il s’agit de sauvegarder et de rendre à nouveau lisibles.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
La cinémathèque du Rhin supérieur, en constante évolution, ne se fixe pas pour unique horizon l’accès gratuit aux images sur un site Internet. Sans un travail de recherche accompli par les chercheurs et les étudiants, sans surtout la collaboration des acteurs de l’époque – les cinéastes amateur, leurs familles, leurs collègues et tous ceux qu’ils ont filmés – cette histoire quotidienne est incompréhensible et inutilisable. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Or, réalisées depuis les débuts du cinéma, ces images privées dessinent notre mémoire collective. A l’heure où règne un usage sans précaution de l’histoire, où elle est parfois menacée d’instrumentalisation, il importe de reconstituer et de se réapproprier de manière collective cette mémoire qui plante de profondes racines des deux côtés du Rhin. Il nous incombe à tous de réinvestir ces images de leur sens d’origine, pour réactiver le passé dans ses dimensions les plus intimes et universelles à la fois. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Vos films sont notre histoire.&lt;br /&gt;
|texte-en=en&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
{{Focus&lt;br /&gt;
|texte-fr===Fragments==&lt;br /&gt;
Ces fragments sont de bien jolis fragments, issus de la jolie collection. Pour explorer les fragments, rendez vous sur [[La jolie page de jolis fragments]].&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
{{6-banniere-2}}&lt;br /&gt;
__NOTOC__ {{DISPLAYTITLE:&amp;lt;span style=&amp;quot;position:absolute; top: -9999px&amp;quot;&amp;gt;...&amp;lt;/span&amp;gt;}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;!--&lt;br /&gt;
__NOTOC__&lt;br /&gt;
{{widget:refresh}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
{{DISPLAYTITLE:&amp;lt;span style=&amp;quot;position:absolute; top: -9999px&amp;quot;&amp;gt;...&amp;lt;/span&amp;gt;}}{{#invoke:Liste7|main&lt;br /&gt;
|fields=apercu,_pageName,titre,realisateurs,dateDebut,dateFin,annee,resumefr,resumeen,resumede,idSupport,timecode,duree,video,thematique&lt;br /&gt;
|where=apercu&amp;lt;&amp;gt;''&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
{{Actualite&lt;br /&gt;
|Titre= Appel à contribution&lt;br /&gt;
|Sous-titre= Aidez-nous à compléter les informations sur les films de Bibi Fricotin !&lt;br /&gt;
|Date= &lt;br /&gt;
|Image=&lt;br /&gt;
|Sequence=Défilé_nazi_(0087NN0010)&lt;br /&gt;
|Realisateur=Inconnu&lt;br /&gt;
|Texte= [[Fichier:Affiche publicitaire du Port autonome.jpg|vignette]] Mesdames, Messieurs, l'acuité des problèmes de la vie quotidienne entraîne une mission somme toute des plus exaltantes pour moi : l'élaboration d'un avenir s'orientant vers plus de progrès et plus de justice.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Je tiens à vous dire ici ma détermination sans faille pour clamer haut et fort que la situation d'exclusion que certains d'entre vous connaissent oblige à la prise en compte encore plus effective d'un programme plus humain, plus fraternel et plus juste.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Je reste fondamentalement persuadé que le particularisme dû à notre histoire unique interpelle le citoyen que je suis et nous oblige tous à aller de l'avant dans la voie d'un projet porteur de véritables espoirs, notamment pour les plus démunis.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Dès lors, sachez que je me battrai pour faire admettre que la volonté farouche de sortir notre pays de la crise oblige à la prise en compte encore plus effective d'une valorisation sans concession de nos caractères spécifiques.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Par ailleurs, c'est en toute connaissance de cause que je peux affirmer aujourd'hui que le particularisme dû à notre histoire unique doit nous amener au choix réellement impératif d'un projet porteur de véritables espoirs, notamment pour les plus démunis.&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&amp;lt;br&amp;gt;&lt;br /&gt;
{{#invoke:Liste7|main&lt;br /&gt;
|fields=apercu,_pageName,titre,realisateurs,dateDebut,dateFin,annee,resumefr,resumeen,resumede,idSupport,timecode,duree,video,thematique&lt;br /&gt;
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}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
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{{Thematiques2|col=Identity|item1=War|item2=European_construction|item3=The Rhine, cross-border symbol|texte=L’époque couverte par les films réalisés dans le Rhin Supérieur, des années 1900 aux années 1980, voit s’intensifier l’enjeu géopolitique représenté par le fleuve. Réunie à la France par le traité de Westphalie en 1648, l’Alsace se mue en champ de bataille militaire et culturel entre 1870 et 1945. Vu de Paris et de Berlin, la question de l’appartenance se pose en termes de langue, de religion et d’adhésion politique. Mais ce conflit entre nations ignore la réalité d’une frontière qui ne se réduit pas à une limite fortifiée que l’on franchit dans le feu et le sang. Les régions de part et d’autre du Rhin partagent une culture datant du Moyen Age et de la Renaissance. Surtout, depuis l’Antiquité, elles forment un nœud d’échanges économiques, un axe de transport majeur en Europe, et un territoire d’exploitation féconde des ressources naturelles.&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
{{Thematiques2|col=Identity|item1=Sport|item2=Health|item3=Environment|texte=À côté des paysages parcourus et des lieux visités, les hommes sont les principaux sujets des films amateurs du Rhin supérieur. Au domicile, les cinéastes amateur s’attardent souvent sur les actes quotidiens d’hygiène, les pratiques sportives individuelles comme la gymnastique ou encore les manières de s’alimenter. En extérieur, les compétitions sportives professionnelles et amateur donnent de belles occasions de sortir la caméra pour saisir le plaisir de l’effort et de la performance, les corps en mouvement. Le Rhin supérieur est par ailleurs doté de structures de santé comme l’Hôpital civil de Strasbourg où les proches filment les malades ou les jeunes parturientes, les médecins fixent sur pellicule certains épisodes clefs de leur activité soignante. De part et d’autre du Rhin, enfin, se noue un rapport singulier à l’environnement. L’eau est présente partout, dans les stations thermales comme dans la production d’eaux minérales. Sur fond de prise de conscience des pollutions nocives au corps, l’activisme écologiste connaît un essor tout particulier dans des régions précocement industrialisées où la production d’énergie atomique a toujours fait débat.}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
{{Thematiques2|col=Identity|item1=Traditions|item2=Industrial_and_cultural_heritage|item3=Places|texte=Le Rhin supérieur se compose de trois régions à la géographie singulière dont les hauts lieux comme les sommets des Vosges ou de la Forêt-Noire, les berges du fleuve et les vastes étendues boisées ont de longue date été visités, et filmés. Ces régions sont également unies par une culture germanique ayant émergé au Moyen Âge qui s’inscrit dans le paysage par un patrimoine architectural abondamment représenté dans les collections. Ces territoires partagent certaines coutumes, notamment les fêtes familiales et les carnavals, que films de famille et chroniques locales amateur aiment souvent à fixer sur pellicule. &lt;br /&gt;
Au-delà de ces rapprochements et comparaisons se dessine aussi plus finement une authentique identité locale mêlant le rapport à l’histoire et les activités économiques. Des deux côtés du Rhin, l’agriculture s’est maintenue jusqu’à nos jours, la vigne imprime sa marque aux coteaux, les produits régionaux (vin, choucroute, charcuterie) affirment une appartenance qui séduit les consommateurs au-delà des frontières régionales. Les pays du Rhin supérieur se distinguent aussi par le développement précoce de l’extraction minière, de l’industrie textile et mécanique, et par l’utilisation du fleuve, aménagé avec de vastes ports, comme voie majeure de transport de pondéreux et de produits transformés.}}&lt;br /&gt;
&amp;lt;/div&amp;gt;&lt;br /&gt;
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  &amp;lt;div class=&amp;quot;two&amp;quot;&amp;gt;L’historien, a écrit Marc Bloch, est comme l’ogre de la légende : il est assoiffé de chair fraîche. Par cette image forte, le professeur de l’université de Strasbourg redevenue française en 1919 nous rappelle que la matière de l’histoire, c’est l’homme. L’homme de sa naissance à sa mort, dans tous ses âges et états sociaux, dans ses pratiques culturelles et sa foi. Il se situe donc au cœur des films réanimés par cette cinémathèque partagée. Ancré dans un territoire et une histoire singuliers, il vit, ressent et filme d’une manière particulière la complexe notion de frontière, la déclinaison des identités régionales et locales, le rapport au corps et à la santé. Ces trois grilles de (re)lecture nous ont semblé propices à la réflexion sur les images comme source de l’histoire du Rhin Supérieur – sans pour autant les figer dans telle ou telle catégorie.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
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Berlin is a really nice city and there is plenty of Club Mate Notez bien que toutes les contributions à RhInedits peuvent être modifiées, transformées ou supprimées par d’autres utilisateurs. Si vous ne désirez pas que vos écrits soient modifiés contre votre gré, merci de ne pas les soumettre ici.&lt;br /&gt;
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		<title>MediaWiki:Common.css</title>
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		<updated>2021-09-16T14:47:16Z</updated>

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}&lt;br /&gt;
/* Change the link color on hover */&lt;br /&gt;
li a:hover {&lt;br /&gt;
  background-color: #555;&lt;br /&gt;
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		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
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		<title>MediaWiki:Group-user.css</title>
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		<updated>2021-09-16T14:45:55Z</updated>

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		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
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		<title>MediaWiki:Group-user.css</title>
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		<updated>2021-09-16T14:45:42Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : &lt;/p&gt;
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		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://rhinedits.u-strasbg.fr/w/index.php?title=MediaWiki:Mainpage&amp;diff=18291</id>
		<title>MediaWiki:Mainpage</title>
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		<updated>2021-09-16T14:21:50Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;Accueil&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://rhinedits.u-strasbg.fr/w/index.php?title=MediaWiki:Mainpage&amp;diff=18290</id>
		<title>MediaWiki:Mainpage</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://rhinedits.u-strasbg.fr/w/index.php?title=MediaWiki:Mainpage&amp;diff=18290"/>
		<updated>2021-09-16T14:20:59Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;int:Template-Accueil&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://rhinedits.u-strasbg.fr/w/index.php?title=Jeux_esplanadiens_(0003FH0008)&amp;diff=18289</id>
		<title>Jeux esplanadiens (0003FH0008)</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://rhinedits.u-strasbg.fr/w/index.php?title=Jeux_esplanadiens_(0003FH0008)&amp;diff=18289"/>
		<updated>2021-09-16T14:17:16Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : L.strappazon a déplacé la page Bas:Jeux esplanadiens (0003FH0008) vers Jeux esplanadiens (0003FH0008) sans laisser de redirection&lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{FicheSequence&lt;br /&gt;
|titreCree=Non&lt;br /&gt;
|titre=Jeux esplanadiens&lt;br /&gt;
|fonds=Albert&lt;br /&gt;
|idSupport=0003FH0008&lt;br /&gt;
|dateDebut=1966&lt;br /&gt;
|dateFin=1968&lt;br /&gt;
|video=0003FH0008_2&lt;br /&gt;
|coloration=Couleur&lt;br /&gt;
|son=Muet&lt;br /&gt;
|timecode=00:00:00&lt;br /&gt;
|duree=00:07:49&lt;br /&gt;
|genre=Documentaire&lt;br /&gt;
|format_original=8 mm&lt;br /&gt;
|Etat_redaction=Non&lt;br /&gt;
|Etat_publication=Non&lt;br /&gt;
|realisateurs=Albert, Jean&lt;br /&gt;
|apercu=Jeux_espla.jpg&lt;br /&gt;
|lieux_ou_monuments=Strasbourg&lt;br /&gt;
|username=L. Romieux&lt;br /&gt;
|userrealname=Lola Romieux&lt;br /&gt;
|datesignature=2021-01-05&lt;br /&gt;
|lieuTournage=48.58189, 7.75103&lt;br /&gt;
|thematique=Youth movements - Education - Scouting&lt;br /&gt;
|Resume_fr=Le film, muet et en couleur, montre une sélection de scènes issues de deux événements ayant marqué la vie du quartier strasbourgeois de l’Esplanade en 1967 : la seconde édition des Jeux Esplanadiens organisés par l’ARES le 28 mai 1967 (minutes 00:01 - 06:58), et l’inauguration officielle du pont Winston-Churchill le 2 juillet 1967 (minutes 06:59 - 07:49).&lt;br /&gt;
|Contexte_et_analyse_fr=Le cinéaste amateur est [[Albert,_Jean|Jean Albert]] (1935-2015), installé avec sa femme et ses trois enfants à Strasbourg, dans le nouveau quartier de l’Esplanade au début des années 1960. Il travaille en tant que moniteur d’auto-école jusqu'à en ouvrir une à son nom, place de Zurich, en janvier 1966. Il adhère à l’ARES et le bulletin de l’association fait d’ailleurs la promotion de l’auto-école de cet « Esplanadien dynamique », qui figure parmi les sponsors des Jeux Esplanadiens tant en 1966 qu’en 1967. Albert y assiste et filme ainsi à plusieurs titres : en tant que partenaire, résident, membre de l’ARES et parent d’élèves.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
'''De l’Opération Esplanade à l’ARES : la prise en compte collective des enjeux d’un quartier en pleine mutation&lt;br /&gt;
'''&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Fichier:Degaulle.jpg|vignette|1962 : le long de la future avenue De Gaulle sort de terre (Source : ARES)]]&lt;br /&gt;
Dès les premières secondes (min. 00:01 - 00:03), Jean Albert filme quelques bâtiments symboliques de l’Esplanade, quartier flambant neuf en construction depuis une dizaine d’années à peine. C'est en effet au lendemain de la Seconde Guerre mondiale que le point de franchissement du bassin Dusuzeau de Strasbourg conçoit un projet d’aménagement urbanistique visant à mieux relier la zone portuaire au futur quartier de l’Esplanade, encore occupé par un terrain militaire de 73 hectares. Au terme de négociations débutées en décembre 1954 entre le ministère de la Défense nationale et les autorités civiles strasbourgeoises, un protocole signé le 4 novembre 1957 assure le transfert de l’ancien terrain militaire en partie au ministère de l’Education nationale et en partie à la Ville de Strasbourg. C’est la naissance de l’Opération Esplanade, allant révolutionner l’aspect du quartier. Du simple aménagement infrastructurel, le projet s’élargit à la création d’un vaste complexe résidentiel et universitaire et à l’installation d’« équipements indispensables au bien-être des habitants et à l’animation du nouveau quartier » (pont Churchill, centre commercial, bureaux pour les entreprises et les services, complexe scolaire, lieux de culte, équipements socio-culturels et sportifs, aménagement du parc de la Citadelle, etc). Confiés à la Société d’aménagement et d’équipement de la région de Strasbourg (SERS), les travaux débutent en juin 1960 suite au vote favorable du Conseil municipal de Strasbourg.&lt;br /&gt;
[[Fichier:Ares1.jpg|vignette|Jean-Marie Lorentz en 1984 (Source : ARES)]] &lt;br /&gt;
Immédiatement après avoir filmé les bâtiments de l’Esplanade, la caméra s’arrête sur une banderole portant le libellé ''ARES'' (min. 00:03 - 00:10), une association qui existe depuis trois ans à peine mais qui tente déjà de se présenter comme un acteur incontournable du nouveau quartier. L’impact social de l’Opération Esplanade provoque en effet une volonté d’engagement des résidants à travers la création d'une association de promotion du quartier. Le 4 décembre 1964, à la salle des sports de la Cité-U Paul Appell (rue de Palerme), se tient l’assemblée générale constitutive de l’Association des Résidents de l’Esplanade à Strasbourg (ARES), dont Jean-Marie Lorentz va assurer la présidence jusqu’en 1995 (M. Lorentz est filmé aux min. 02:29 - 02:34). Sa priorité est de répondre aux enjeux de l’Opération Esplanade : l'ARES revendique la nécessité d’une intervention citoyenne « parce que les instances qui concourent à la réalisation de l’Esplanade ne peuvent avoir tout prévu et qu’il revient aux usagers de proposer les compléments ou les correctifs dont la nécessité apparaît à l’expérience ». Elle place au centre de ses réflexions la notion de « responsabilité globale », faisant valoir que « les Esplanadiens ont un intérêt matériel et moral à se saisir de tous les problèmes relatifs à leur quartier pour y apporter des solutions par eux-mêmes ou via les instances compétentes ». Se proposant de sortir de la culture du « chacun pour soi », l’ARES développe une conception de l’Esplanade comme d’un « Grand Ensemble » dont les éléments constitutifs sont inextricablement liés et ont des impacts mutuels. Dès lors, elle se préoccupe de promouvoir une identité propre de « citoyenneté esplanadienne », prétendant fédérer et « incarner cette collectivité humaine » à travers « un effort permanent d’information, d’animation et de représentation ». Concevant le « pouvoir de quartier » comme étant « le seul domaine resté à la mesure des initiatives du simple citoyen », l’ARES esquisse un modèle propre de rapports aux pouvoirs publics. Un principe de subsidiarité : « il revient d’abord aux Esplanadiens de se saisir des problèmes les concernant quitte à déléguer ce qu’ils ne peuvent résoudre par eux-mêmes ». Un principe de ''do ut des'' : « l’ARES est amenée à solliciter les pouvoirs publics en faveur d’équipements destinés à ce Grande Ensemble [et] s’applique en retour à leur apporter son concours notamment en tirant parti de sa connaissance du quartier ». Elle conçoit ainsi son rôle comme d’un « contre-pouvoir sans esprit partisan », une démocratie de proximité ''ante litteram'', afin d’assurer le « pilotage » de l’Esplanade de manière autogestionnaire et développer une solidarité de quartier, peu importe la classe sociale, le sexe, l’âge ou l’origine. L’intérêt premier pour les questions d’habitat, d’aménagement et de cadre de vie se voit rapidement complété d’une attention accordée à la promotion culturelle et sportive, à la valorisation du patrimoine et à l’action sociale, conduisant l’ARES a une adhésion précoce à des valeurs plus proprement politiques : le progrès et le dialogue social, la tolérance interreligieuse, le multiculturalisme, la lutte pour la préservation de l’environnement.&lt;br /&gt;
[[Fichier:Flash.png|vignette|Logo d'ARES-FLASH dans les années 1960 (Source : ARES-FLASH)]]&lt;br /&gt;
Au cours de sa première décennie d’existence – qu’elle-même qualifie de « phase officieuse » –, l’association peut compter uniquement sur le bénévolat de ses adhérents et leurs contributions (la cotisation individuelle est fixée à 3 francs par an). Faute de locaux suffisants, ses activités bénéficient de l'accueil d'autres structures ou se déroulent en extérieur, tels les Jeux Esplanadiens auxquels nous assistons tout au long de la première partie du film. Mais les adhésions progressent et l’ARES peaufine sa structure, se dotant de sections spécialisées et d’un Comité de direction représentatif des six secteurs du quartier (dits grec, turc, belge, italien suédois et suisse). Elle débute également l’édition d’un bulletin mensuel le 20 novembre 1965 : ''ARES-FLASH'', adoptant pour slogan « Rendez-vous service - Rendez service à tous ». Ce n’est qu’en 1966-1967 que démarrent réellement les activités des sections spécialisées, les campagnes revendicatives aussi bien que les concertations avec les pouvoirs municipaux. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
'''Les Jeux Esplanadiens : entre loisir, éducation populaire et promotion du quartier&lt;br /&gt;
'''&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Une 1e édition des Jeux Esplanadiens est organisée en plein air le 19 juin 1966, dans le cadre d’un « Week-end de l’Esplanadie » au cours duquel se tiennent également un don de sang, une soirée dansante, un rallye automobile et un pique-nique familial. Cette expérience permet à l’ARES de réfléchir sur l’importance des loisirs collectifs en tant qu'occasions de rompre avec deux tendances socialement néfastes : le repli sur soi et l’acceptation acritique de la routine. Forte du succès de cette 1e édition, l’ARES décide de la reconduire l’année suivante, les Jeux devenant désormais une initiative à part entière. La 2e édition, dont il est question dans le film Jean Albert, est fixée au dimanche 28 mai 1967 sur le parking de la Faculté de Droit. Le programme définitif, publié dans ''ARES-FLASH'' (tiré à cette période à 3.500 exemplaires), est surtout le fruit du travail conjoint des sections « Culture et Loisirs » (ARESCEL), « Sport » (ARESPORT) et « Parents d’élèves » (ARESPEL), chapeautées par la section « Famille et Jeunesse » (ARESFEJ). Outre des nombreux partenaires privés apercevables tout au long du film, les Jeux jouissent également du haut patronage des pouvoirs publics : les Préfets d'Alsace et du Bas-Rhin, le Maire de Strasbourg, le Doyen de la Faculté de Droit, le Commissaire de Police du quartier, le Directeur du Service de la Prévention rurale, le Directeur général d’Electricité Strasbourg, etc.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Les Jeux sont gratuits et « ouverts à tous les Esplanadiens », mais, comme nous le voyons dans le film, les épreuves sont destinées exclusivement aux jeunes de 9 à 14 ans. Même si en 1967 l’association peut compter sur quelques 1.500 adhérents, pour l’organisation logistique elle appelle à « un concours de bonnes volontés » parmi ses sympathisants, priés de se manifester auprès de MM. Arnaud (président ARESFEJ) et Lemonnier (Commissaire Général des Jeux pour la deuxième année consécutive), filmés respectivement aux min. 01:26 - 01:29 et min. 00:32 - 00:34. Il est question notamment de trouver 30 adultes pour constituer le jury, devant procéder aux inscriptions et à l’annotation des résultats individuels (le jury est filmé aux min. 00:35 - 00:38).&lt;br /&gt;
[[Fichier:Ares8.png|vignette|Annonce du programme des Jeux Esplanadiens de 1967 et formulaire pour le meilleur reportage filmé (Source : ARES-FLASH)]]&lt;br /&gt;
Trois jeux-épreuves sont organisés. D'abord, de 9h à 9h45, un « circuit automobile de prévention rurale » sous le signe des « jeux à caractère éducatif » (min. 01:29 - 02:20). Ensuite, de 9h45 à 10h45, une « course au trésor » censée donner un « prime à l’initiative individuelle » (non filmée). Enfin, de 10h45 à 11h30, une « initiation à la pêche » afin de développer l’« esprit de compétition » (min. 03:06 - 04:39). Comme l’année précédente, les épreuves sont commentées au microphone par d'une ''Radio-Ares-Flash'' improvisée à cet effet. Il convient de remarquer aussi que l’ensemble des jeux proposés sont effectués en mixité garçons/filles, alors que les écoles du quartier fonctionnent encore en non-mixité. Toutefois, la philosophie subjacente à chacune des épreuves est différente. La deuxième recouvre essentiellement une finalité de loisir, s’inspirant explicitement d’''Intervilles'', la célèbre émission télévisée lancée en 1962 par Guy Lux et Claude Savarit sur la RTF. Par contre, la première et la troisième abordent une dimension complémentaire qui tient à cœur à l’ARES depuis ses origines : l’éducation populaire. Pour le premier jeu, l’idée-phare est d’initier les jeunes à la connaissance du Code de la route et des gestes de prévention, afin d’en faire des conducteurs avertis et respectueux - ce qui se conforme finalement avec les campagnes revendicatives déjà entamées par l’ARES à propos de l’apaisement de la circulation dans le quartier -. Pour ce faire, le circuit automobile des Jeux, bien que réduit en taille et rudimentaire, est néanmoins très soigné par l’installation de plusieurs exemples de panneaux routiers et de feux de circulation. Pour rendre d’autant plus crédible la mise en situation, des gendarmes sont présents aux abords du circuit et assistent attentivement aux épreuves des jeunes conducteurs à bord de leurs petites voitures colorées (min. 02:05). En amont du jeu sont distribuées des brochures explicatives des règles de base du Code la route, ainsi que des quizz à remplir pour tester les connaissances acquises (min. 00:51 - 00:59). C’est d’ailleurs Jean Albert lui-même qui est désigné pour assurer « les fonctions de conseiller technique » pour le circuit automobile, alors qu’une fourgonnette de la Prévention rurale est installée aux abords du circuit symbolisant son patronage de l'épreuve (min. 00:22). Pour le troisième jeu, le principe est d’initier la jeunesse urbaine à une activité ludico-sportive qu’elle pratique généralement peu. La pêche de truites est réalisée dans une piscine gonflable et les adultes montrent aux jeunes les rudiments de la pratique : comment bien tenir une canne, manier les filets et réussir un nœud pour hameçon. L’épreuve se fait sous le contrôle et le patronage de M. Preiser, propriétaire d’un magasin d’articles de pêche à Strasbourg (quai de Paris).&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Comme nous le voyons aux min. 05:25 - 06:58, des mesures sont prises pour distribuer des prix ainsi que des lots de consolation, afin de ne pas tomber dans la promotion d’un esprit de compétition exacerbé. Nous assistons à l'annonce des résultats : tout le monde est groupé et à l’écoute, et le moment recouvre une certaine solennité malgré le va-et-vient plutôt chaotique de jeunes autour du microphone. Les prix sont nombreux et variés : nous apercevons des véritables trophées, des ballons de volley-ball (l’ARES dispose d’un club de volley-ball au moment des Jeux), des chaussures de sport Adidas, des jeux de société, des cahiers à colorier, des livres illustrés pour enfants. D’après ''ARES-FLASH'', il y aurait eu aussi des voitures miniatures, des articles de pêche, des visites du port en bateau, des baptêmes de l’air, des porte-clefs, des Codes de la route.&lt;br /&gt;
[[Fichier:Grille.png|vignette|Bilan et grille de classement des Jeux Esplanadiens de 1967 (Source : ARES-FLASH)]]&lt;br /&gt;
Après la fin des Jeux, plusieurs familles restent sur place pour pique-niquer, et les enfants en profitent pour improviser d’autres loisirs (min. 04:39 - 04:59). Par exemple, le film nous montre des jeunes portant des moustaches maquillées sur leurs visages. ''ARES-FLASH'' relate aussi la tenue d'une « aubade donnée dans l’ensemble du quartier par le Groupe Folklorique de Schiltigheim ». Comme l’année précédente, un concours est lancé « pour le meilleur reportage filmé des jeux », récompensé par l’entreprise Photo-Ciné-Son Meyer &amp;amp; Manner. L’assemblée générale de l’ARES de novembre 1967 juge les films et proclame deux gagnants ''ex aequo'' : Jean Albert et M. Haas. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
L’organisation d’une kermesse d’une telle ampleur répond au constat émis par l’ARES depuis sa fondation, c’est-à-dire « qu’un nombre croissant d’adultes et de jeunes souhaite des occasions de rencontre, d’enrichissement et d’initiative hors du secteur compartimenté ou uniforme de leur activité quotidienne ». Mais si les Jeux s’adressent particulièrement à la jeunesse, cela relève d’une fine connaissance de la réalité démographique du quartier. Les enquêtes et études technico-comparatives que mène l'ARES relèvent « que ce quartier neuf est bien un quartier jeune », mais que le tissu relationnel « demeure fragile en face du phénomène profond de la ségrégation sociale ». C’est donc pour répondre à cette problématique que l’ARES se propose de multiplier les lieux, les infrastructures et les occasions de rencontre et de loisir, réaffirmant l'engagement pour la préservation d’un quartier « à taille humaine » se voulant un « paradis des enfants ». L’intérêt pour la jeunesse est d’autant plus fort en ce qui concerne celle scolarisée aux écoles primaires Jean Sturm (rue d’Upsal) et Louvois (quai des Alpes), où sont repartis environ 1.100 enfants en 1967. La prise en compte des besoins diversifiés de ce public est perceptible dans la conception même du programme des Jeux, se voulant un moment fort d’éducation populaire, de convivialité et de contact entre enfants, parents et enseignants de différents établissements scolaires.&lt;br /&gt;
[[Fichier:Chimie.jpg|vignette|1963 : la Tour de Chimie est achevée, tandis que les travaux se poursuivent aux alentours (Source : ARES)]]&lt;br /&gt;
Le choix du lieu pour les Jeux n’est pas anodin, la proximité avec l’Université étant fortement recherchée. Les premières reprises du cinéaste insistent d’ailleurs expressément sur les bâtiments flambants neufs des Facultés de Droit et de Chimie. Toutes deux ayant été réalisées dans le cadre de l’Opération Esplanade, au moment des Jeux elles constituent encore une nouveauté esthétique disruptive dans la silhouette du quartier et sont accueillies par l’ARES comme « une réussite architecturale d’ensemble ». La Faculté de Droit, dont la forme symbolise une balance de justice, est projetée par l’architecte Charles-Gustave Stoskopf et achevée en 1962. La Faculté de Chimie, avec sa Tour de 73,6 mètres et 17 étages, est achevée en 1963 par les architectes Roger Hummel, Abraham Weinstein et Maurice Bourstin. L’occupation de cette frontière emblématique entre zones universitaire et résidentielle s’inscrit précisément dans les réflexions de l’ARES sur la nécessité d’une courroie de transmission pour valoriser « la double vocation résidentielle et universitaire de ce nouveau quartier ». Elle souligne d'ailleurs que « les résidents de l’Esplanade bénéficient pleinement de cette enrichissante présence, et s’efforcent en retour notamment par l’intermédiaire de leur association, l’ARES, de contribuer au dialogue à l’occasion de manifestations communes ». Mais c’est également le choix de tenir les Jeux sur un parking qui est symbolique. En effet, même si l’ARES manifeste son adversité aux nuisances dues à la forte intensité de trafic routier, ses réflexions sur les « espaces libres » du quartier incluent les parkings au même titre que les aires de jeu, les espaces verts d’immeubles, les surfaces sablées, les parcs publics et les jardins ouvriers. Tous ces endroits auraient un vaste potentiel, un rôle positif en ce qu’ils constituent des espaces aérés où l’activité et la créativité des résidents peuvent se déployer, où l’on peut se rencontrer et s’amuser. Dès lors, le choix de tenir les Jeux non pas dans un espace vert mais sur du béton parking ne s’explique pas seulement par les exigences évidentes du circuit automobile, mais aussi par la volonté de montrer que l’appropriation collective de toute sorte d’espace libre est possible. C’est d’ailleurs un bénévole qui trace au sol les lignes pour le circuit, pliant l’espace urbain aux exigences de loisir promues par l’association.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Une autre dimension qui émerge du film est l’omniprésence de partenaires privés et de leurs gadgets. Les ''Dernières Nouvelles d’Alsace'' sont installées aux abords du parking avec une fourgonnette où sont stockées des bouteilles d’Orangina distribuées aux assistants. Un fourgon de la Croix Rouge française est aussi présent : son personnel se prête au moment festif aussi bien qu’aux questions des résidents, confirmant l’attachement de l’ARES aux pratiques de secourisme. D’autres voitures portent des panneaux publicitaires de Citroën et de l’auto-école du cinéaste Jean Albert. Des petits drapeaux et des chapeaux en papier distribués aux enfants reproduisent les logos d’Orangina, de la Quinzaine commerciale du Bas-Rhin, des brasseries Mönchenbräu, Kronenbourg et Fischer. D’autres sponsors réalisent des dons en espèces à l’ARES ou mettent à disposition les prix : Super-Coop-Rond-Point, Chocolaterie Schaal, Magasin Wery, Esso Standard, Air-Inter. Cette recherche de partenariats avec des entreprises qui, pour la plupart, exercent le gros de leur activité en dehors de l’Esplanade s’explique en fonction de deux objectifs que l’ARES s’est fixée. D'une part, assurer le bon déroulement des Jeux sans mettre en péril son équilibre budgétaire. D'autre part, promouvoir l’attractivité économique de l’Esplanade, pour qu’elle catalyse davantage d’investissements et soit choisie pour des installations d'entreprises. Ce deuxième objectif est construit lui aussi en fonction des études et enquêtes menées par l’ARES, démontrant que la réputation de quartier riche dont jouit l’Esplanade n’est que partiellement vraie. L’association déplore « la représentation modeste des professions libérales,  […] l’effacement des patrons de l’industrie et du commerce [et que] la restauration ne joue qu’un rôle sociologique modeste comme équipement de loisirs à l’Esplanade ». Pour contrer cette tendance, elle se saisit fortement du développement économique du quartier, conçu comme devant recouvrir un rôle unificateur, offrir des possibilités de rencontre entre les diverses entités et fléchir la tendance à la ségrégation sociale, pour enfin parvenir à une richesse véritable.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Le succès de cette 2e édition des Jeux Esplanadiens est perceptible par le film et revendiqué fièrement par l’ARES, saluant « la haute tenue des Jeux due au comportement méritoire de tous les enfants, […] les choix judicieux des épreuves sélectionnées […], l’ambiance jeune et dynamique, la gaieté générale, l’importance des prix ». Conçus prioritairement comme un moment récréatif, le sérieux est néanmoins au rendez-vous : un jury et un bureau d’inscriptions sont installés, un arbitre muni de sifflet donne le rythme des épreuves, les membres de l’ARES en charge de l’événement portent costumes et tailleurs, le public est plutôt bien habillé, certains enfants portent des tenues d’école, etc. L’initiative sera répétée pendant de nombreuses années, mais à un autre endroit : au parking du parc de la Citadelle. Elle a été remise au goût du jour exceptionnellement le 17 mai 2014 à l’occasion des fêtes pour le 50e anniversaire de l’ARES.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
'''L’inauguration du pont Winston-Churchill : l’enjeu de la reconnaissance officielle de l'ARES par les pouvoirs publics&lt;br /&gt;
'''&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Alors que ses sections démultiplient les activités, l’ARES maintient le cap sur un objectif de premier plan : obtenir une reconnaissance formelle de son rôle socio-éducatif et ainsi devenir un interlocuteur incontournable pour les pouvoirs publics. Le 15 mai 1966 ses délégués tiennent avec la Mairie une première séance de travail décrite comme « intimidante et passagèrement orageuse », mais qui permet de faire un tour d’horizon des problèmes de l’Esplanade. C’est ensuite autour de l’inauguration du parc de la Citadelle réaménagé et du pont Winston-Churchill que se catalysent les efforts de visibilité de l’ARES. Des cérémonies solennelles se tiennent en effet le 2 juillet 1967 en présence de figures institutionnelles nationales et locales, dont le secrétaire d'Etat à l'Intérieur André Bord, le Maire de Strasbourg Pierre Pflimlin, et le Préfet de la région Alsace Maurice Cuttoli. &lt;br /&gt;
[[Fichier:Ares2.jpg|vignette|Défilé du 2 juillet 1967 (Source : DNA)]]&lt;br /&gt;
Nous apercevons dans la seconde partie du film une brève séquence de la cérémonie d’inauguration du pont Churchill. Ce viaduc routier en béton précontraint de 600m de longueur et 10m de hauteur, réalisé depuis 1964 sur les plans de l’ingénieur Edmond Maennel, fend en deux l’Esplanade et la relie au Neudorf. Du fait de son aspect monumental, de son esthétique sinueuse, des exploits techniques introduits dans l’application du système ''Freyssinet'' au cours des travaux, ce pont devient « un symbole local du tout-voiture » jusqu’à sa démolition en 2006 à cause du chantier d’extension du tramway. Le film montre la dernière phase d’un défilé de fanfare et majorettes, précédées d’un drapeau français et d’un drapeau du soleil levant (il semble invraisemblable qu’il s’agisse du ''Kyokujitsuki'' japonais, il s’agit plus probablement du drapeau de l’ancienne République de Mulhouse). Le défilé est clos par des hommes et des femmes portant des costumes traditionnels alsaciens. Au niveau du Rond-Point de l’Esplanade (aujourd’hui Place de l’Esplanade), de nombreuses personnes assistent à l’arrivée du défilé.&lt;br /&gt;
[[Fichier:Vivre à l'Esplanade.jpg|vignette|Vivre à l'Esplanade, brochure de l'ARES de juin 1967. (Source : BNU)]]&lt;br /&gt;
L’ARES participe à cette cérémonie et profite du fait que les yeux soient rivés sur son quartier pour s’adresser aux autorités publiques présentes. Le moyen choisi est la publication de la brochure ''Vivre à l’Esplanade'', où l’association fait preuve de sa connaissance fine du quartier, de ses atouts et problématiques ainsi que des enjeux à venir. Éditée en juin 1967, une copie est remise solennellement au Maire au cours des célébrations. Cette démarche se révèle heureuse, puisque le 17 octobre 1967 une lettre de Pflimlin à Lorentz assure « que l’ARES sera consultée avant toute décision importante concernant l’Esplanade ». &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
L’association parvient ainsi à trouver un siège social tout en conservant son centre de gravité en secteur HLM. Elle s’installe d’abord à La Taupinière (rue de Nicosie) en mai 1968, puis, profitant d’un accord passé entre la Ville de Strasbourg et le ministère de la Jeunesse et des Sports, bâtit elle-même deux « Mille-Club » baptisés 1001 et 1002 (rue d’Ankara), entre février et octobre 1971. En parallèle, des actions citoyennes plus revendicatives continuent d’être organisées pour la « défense spatiale », sociale et esthétique du quartier, pour « la mise en pratique de notre auto-gestion du cadre vie » : à propos de pollution et nuisances sonores, manutention et prix des chauffages collectifs, transports scolaires, prix alimentaires, accès aux structures sportives, installation d’un bureau de poste, contrôle de l’aménagement urbanistique, préservation des espaces verts, etc.&lt;br /&gt;
[[Fichier:Ares6.jpg|vignette|Pont Churchill et Rond-Point de l'Esplanade à la fin des années 1960 (Source : DNA)]]&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
La « phase officieuse » de l’ARES prend fin lorsqu’elle est agréée « Centre socio-culturel » par la CNAF le 1er janvier 1975, ce qui lui assure l’attribution de subventions publiques et lui permet d’engager des salariés, gagnant en visibilité et efficacité. Cinquante-sept ans après sa fondation, toujours oscillant entre concertation et bras de fer avec les pouvoirs publics, entre revendication et promotion socio-culturelle, l’ARES demeure une instance et un lieu incontournable pour son quartier et continue de s’inspirer de la maxime de Lorentz : rendre service tout le temps, sur tous les plans, avec tous les gens, puisque « tout ce qui touche l’Esplanade concerne l’ARES ».&lt;br /&gt;
|Bibliographie=''ARES-FLASH'', n° 3, 22 janvier 1966.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
''ARES-FLASH'', n° 5, 19 mars 1966.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
''ARES-FLASH'', n° 6, 23 avril 1966.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
''ARES-FLASH'', n° 7, 14 mai 1966.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
''ARES-FLASH'', n° 8, 5 juin 1966.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
''ARES-FLASH'', n° 9, 17 septembre 1966.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
''ARES-FLASH'', n° 16, 22 avril 1967.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
''ARES-FLASH'', n° 17, 20 mai 1967.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
''ARES-FLASH'', n° 18, 10 juin 1967.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
''ARES-FLASH'', n° 22, décembre 1967.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
''Vivre à l’Esplanade'', Strasbourg, ARES, 1967.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
''Radiographie d’un quartier'', Strasbourg, ARES, 1971.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
''ARES : 20e anniversaire'', Strasbourg, ARES/Lamil, 1984. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
''L’ARES a 30 ans'', Strasbourg, ARES, 1995.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Christian BOULICAUD, Hugues CHALUMEAU, ''Un centre socio-culturel à l'Esplanade'', Strasbourg, EAS, 1977.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Alain CORBIN, ''L’avènement des loisirs : 1850-1960'', Paris, Aubier, 1995.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Perla KOROSEC-SERFATY, « Le quartier de l'Esplanade, à Strasbourg : analyse du comportement dans une zone nouvellement construite », ''Neuf'', vol. 9, n° 47, 1974, p. 11-16.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Jean-Marie LORENTZ, « Strasbourg : radiographie d'une métropole en devenir », ''Développement et Communauté'', n° spécial, 1973, p. 1-12.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
André RAUCH (dir.), ''Sports et loisirs en Alsace au XXème siècle'', Strasbourg, Centre de Recherches Européennes en Education Corporelle/UFR STAPS, 1994.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
André SAUVAGE, Michel BASSAND, ''Proximités en tension. Etude de leurs dynamiques sur quatre agglomérations : Lausanne, Lyon, Rennes, Strasbourg. Rapport final'', Rennes, LARES, 1998.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
« Jeux Esplanadiens et opération Archimède 4 », ''Dernières Nouvelles d’Alsace'', 15 mai 2014.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
« Strasbourg il y a cinquante ans : Inauguration du pont Churchill », ''Dernières Nouvelles d’Alsace'', 2 juillet 1967.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
« Pont Churchill (ancien) », ''Archi-Wiki'', Consulté le 10/12/2020 : https://www.archi-wiki.org/Adresse:Pont_Churchill_(ancien)_(Strasbourg)&lt;br /&gt;
}}&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
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		<updated>2021-09-16T14:16:54Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;[[Fichier:Caméra rhinédits.jpg|centré]]&lt;br /&gt;
&amp;lt;h2&amp;gt;Vos films sont notre histoire !&amp;lt;/h2&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;div class=&amp;quot;intro2cols&amp;quot;&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;p&amp;gt;Dans le cadre du projet franco-allemand Rhinedits sont collectés les films « inédits » tournés dans les trois régions réunies par le Rhin - Alsace, Bade-Wurtemberg et pays de Bâle - ou réalisés par leurs habitants. Ces films de famille, films institutionnels, films d’entreprise et autres films non commerciaux ont une histoire et font partie de l’Histoire. Ils constituent un patrimoine inestimable qu’il s’agit de sauvegarder et de rendre lisible, en particulier les films amateurs souvent muets...&amp;lt;/p&amp;gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;p&amp;gt;Sans le travail de recherche des universitaires et des étudiants, sans surtout la collaboration des acteurs de l’époque – les cinéastes, leurs proches, leurs collègues et tous ceux qu’ils ont filmés – et des citoyens d'aujourd'hui, cette histoire populaire est incompréhensible et inutilisable. Il importe de reconstituer et de se réapproprier de manière collective cette mémoire qui plante de profondes racines des deux côtés du Rhin. Il nous incombe à tous de réinvestir ces images de leur sens d’origine, pour réactiver le passé dans ses dimensions les plus intimes et universelles à la fois.&amp;lt;/p&amp;gt;&lt;br /&gt;
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&lt;br /&gt;
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&lt;br /&gt;
&amp;lt;gallery mode=&amp;quot;packed&amp;quot; widths=320 heights=240 perrow=3 align=left&amp;gt;&lt;br /&gt;
Tirailleursminiature.png|[[Tirailleurs marocains (0047FN0001)|Tirailleurs marocains]]|link=[[Tirailleurs marocains (0047FN0001)]]&lt;br /&gt;
LFS02297_1_Bundesverdienstkreuz.jpg|[[Freiburg Film, Bundesverdienstkreuz (LFS_02297_1)|Freiburg Film, Bundesverdienstkreuz]]|link=[[Freiburg Film, Bundesverdienstkreuz (LFS_02297_1)]]&lt;br /&gt;
Jeux_espla.jpg|[[Jeux esplanadiens (0003FH0008)|Jeux esplanadiens]]|link=[[Jeux esplanadiens (0003FH0008)]]&lt;br /&gt;
Campfilles.jpg|[[Camp de vacances féminin (0160FS0002)|Camp de vacances féminin]]|link=[[Camp de vacances féminin (0160FS0002)]]&lt;br /&gt;
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&amp;lt;center&amp;gt;'''Les films vus par ceux qui en sont les acteurs'''&amp;lt;center&amp;gt; &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;center&amp;gt;Cette collection de films courts réalisés par Sophie Desgeorge sont des témoignages des cinéastes eux-mêmes ou de ceux qui les ont côtoyés. Ces films nous offrent un autre regard sur leur travail.&amp;lt;center&amp;gt;&lt;br /&gt;
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{{Utilisatrice:Marion.brun/fragmentsKugler}}&lt;br /&gt;
Fragments #1 - Jean-Georges Kugler&lt;br /&gt;
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		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
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		<title>MediaWiki:Template-Accueil</title>
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		<updated>2021-09-16T13:53:12Z</updated>

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&lt;div&gt;[[Fichier:Caméra rhinédits.jpg|centré]]&lt;br /&gt;
&amp;lt;h2&amp;gt;Vos films sont notre histoire !&amp;lt;/h2&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;div class=&amp;quot;intro2cols&amp;quot;&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;p&amp;gt;Dans le cadre du projet franco-allemand Rhinedits sont collectés les films « inédits » tournés dans les trois régions réunies par le Rhin - Alsace, Bade-Wurtemberg et pays de Bâle - ou réalisés par leurs habitants. Ces films de famille, films institutionnels, films d’entreprise et autres films non commerciaux ont une histoire et font partie de l’Histoire. Ils constituent un patrimoine inestimable qu’il s’agit de sauvegarder et de rendre lisible, en particulier les films amateurs souvent muets...&amp;lt;/p&amp;gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;lt;p&amp;gt;Sans le travail de recherche des universitaires et des étudiants, sans surtout la collaboration des acteurs de l’époque – les cinéastes, leurs proches, leurs collègues et tous ceux qu’ils ont filmés – et des citoyens d'aujourd'hui, cette histoire populaire est incompréhensible et inutilisable. Il importe de reconstituer et de se réapproprier de manière collective cette mémoire qui plante de profondes racines des deux côtés du Rhin. Il nous incombe à tous de réinvestir ces images de leur sens d’origine, pour réactiver le passé dans ses dimensions les plus intimes et universelles à la fois.&amp;lt;/p&amp;gt;&lt;br /&gt;
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Tirailleursminiature.png|[[Tirailleurs marocains (0047FN0001)|Tirailleurs marocains]]|link=[[Tirailleurs marocains (0047FN0001)]]&lt;br /&gt;
LFS02297_1_Bundesverdienstkreuz.jpg|[[Freiburg Film, Bundesverdienstkreuz (LFS_02297_1)|Freiburg Film, Bundesverdienstkreuz]]&lt;br /&gt;
Jeux_espla.jpg|[[Jeux esplanadiens (0003FH0008)|Jeux esplanadiens]]&lt;br /&gt;
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&amp;lt;center&amp;gt;Cette collection de films courts réalisés par Sophie Desgeorge sont des témoignages des cinéastes eux-mêmes ou de ceux qui les ont côtoyés. Ces films nous offrent un autre regard sur leur travail.&amp;lt;center&amp;gt;&lt;br /&gt;
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		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
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		<title>Modèle:RepRel</title>
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		<updated>2021-03-01T10:17:45Z</updated>

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[[{{{_pageName}}}|{{{nom|}}} {{{prenom|}}}]] ({{#if:{{{naissance|}}}|{{#time: Y |{{{naissance|}}}}}||}} - {{#if:{{{deces|}}}|{{#time: Y |{{{deces|}}}}}||}})&amp;lt;br&amp;gt;&lt;br /&gt;
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&amp;lt;div class=&amp;quot;cineastMetas&amp;quot;&amp;gt;&lt;br /&gt;
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--&amp;gt;{{Lign|{{int:Template-Lieux_vie}}|{{#arraymap:{{{lieuxvie|}}}|;|XXX|XXX|,&amp;amp;nbsp;}} }}&amp;lt;!--&lt;br /&gt;
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		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
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		<title>Besuch Staatsrat Spaniol (LFS 00462 2)</title>
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		<updated>2021-02-16T16:12:35Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;{{FicheSequence&lt;br /&gt;
|titreCree=Non&lt;br /&gt;
|titre=Besuch Staatsrat Spaniol&lt;br /&gt;
|idSupport=LFS 00462 2&lt;br /&gt;
|dateDebut=06.09.1940&lt;br /&gt;
|dateFin=20.09.1940&lt;br /&gt;
|coloration=Noir_et_blanc&lt;br /&gt;
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|genre=Documentaire&lt;br /&gt;
|format_original=16 mm&lt;br /&gt;
|Etat_redaction=Non&lt;br /&gt;
|Etat_publication=Non&lt;br /&gt;
|lieuTournage=48.58189, 7.75103&lt;br /&gt;
|Contexte_et_analyse_de==[[Fichier:Spaniol 1.png|vignette|Die Kleintierzüchter aus Bruchsal gelten als vorbildlich (Foto: LFS)]]&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Der einminütige stumme Film, im 16mm-Format in schwarz-weiß gedreht, zeigt den Besuch von Staatsrat Spaniol bei den Bruchsaler Kleintierzüchtern am 28. Februar 1940, wie eine Schrifttafel verrät. Er besichtigt die dortige ‚Musterfarm‘ im Anschluss an einen Auftritt bei einer Großkundgebung, den er als einer von Goebbels berufenen Reichsredner hatte. Da die Bruchsaler Kleintierzuchtanlage als vorbildlich gilt, kann sein Besuch nicht überraschen. Es ist denkbar, dass er bei kommenden Veranstaltungen über dieses Beispiel sprechen will. In Uniform betrachtet er am Anfang das große Eingangsschild zum ‚Kleintierzuchtverein Bruchsal‘ mit den Abbildungen von zwei Kaninchen und einem Hahn. Im Hintergrund erkennt man karge Felder und einen Teil der Vereinsstallungen. Dann steht Spaniol zusammen vermutlich mit dem Vereinsvorsitzenden Robert Botterer und einem Züchter vor den einfach gebauten Kaninchenställen aus Holz. Spaniol wirkt sehr interessiert, insbesondere als der Züchter eines der Kaninchen aus dem Stall holt und von ihm begutachten lässt. Spaniol streichelt das Kaninchen ausgiebig und untersucht dessen dichtes weißes Fell. Kaninchenwolle wurde damals in der Kleidungsherstellung verwendet. Die drei Männer reden miteinander – Spaniol wird in Großaufnahme gezeigt. Hinter den Männern erkennt man das ‚Gartenland‘, das von jedem der Kaninchenzüchter des Bruchsaler Vereins bewirtschaftet wird. Der Besuch Spaniols geht rasch zu Ende, über die Felder geht er zurück zum Wagen mit Fahrer.&lt;br /&gt;
[[Fichier:Spaniol 3.png|vignette|Alois Spaniol war ein wichtiger Redner der NSDAP (Foto: LFS)]]&lt;br /&gt;
Werdegang Alois Spaniol&lt;br /&gt;
Alois Spaniol trat der NSDAP am 1. Mai 1931 bei. Ein Jahr später wurde er NSDAP-Kreisleiter von Saarlouis-Merzig im Saargebiet, das seit 1920 von den Franzosen besetzt war. Im Juli 1933 folgte die Ernennung zum Landesleiter der neuen NSDAP im Saargebiet. Diesen Posten hatte er bis März 1935 inne, als das Saargebiet wieder an das Deutsche Reich angeschlossen wurde. Spaniol wurde vielfach für nationalsozialistische Propagandazwecke eingesetzt, unter anderem mit der Leitung der ‚Deutschen Front‘. Diese sollte als Massenbewegung die unterschiedlichen nationalen Parteien vereinigen, die 1935 nach dem Anschluss in der saarländischen NSDAP aufgingen. Außerdem gab er NS-Propagandaschriften wie die ‚Deutsche Front‘ und die ‚Saarfront‘ heraus. 1935 nahm Spaniol das Amt des Bürgermeisters von Andernach an, was er offiziell zehn Jahre innehatte. Spaniol wurde als guter Redner ab 1936 von Propagandaminister Joseph Goebbels als sogenannter Reichsredner eingesetzt. Im Verlauf des Zweiten Weltkriegs war Spaniol im Militärdienst der Wehrmacht tätig und war weiter zu Propagandazwecken, etwa auf verschiedenen Kriegsschauplätzen, aktiv.&lt;br /&gt;
[[Fichier:Spaniol 2.png|vignette|Alois Spaniol bei der Inspektion der Anlage (Foto: LFS)]]&lt;br /&gt;
Kleintierzucht als Ernährungssicherung&lt;br /&gt;
Die Kleintierzucht und insbesondere die deutsche Kaninchenzucht hatte seit der nationalsozialistischen Machtübernahme großen Aufschwung erfahren. Mit einer neuen Zielsetzung und der Schaffung allgemeingültiger Grundlagen bei Zucht und Haltung der Tiere wuchsen diese zu einem wichtigen Wirtschaftsfaktor. Im ‚Schwäbischen Kleintier-Züchter‘, einem wöchentlich erscheinenden Mitteilungsblatt, erschien am 24. November 1938 auf dem Titelblatt ein Beitrag mit der Überschrift „Partei fördert Kleintierzucht“. Darin wird die Kleintierzucht im Kreis Bruchsal als eine der bedeutendsten wirtschaftlichen Grundlagen des Kreises bezeichnet. 1936 hatte dort der Aufbau einer Kleintierzuchtfarm begonnen. Aus einer ehemaligen Schutthalde entstand eine saubere, vorbildliche Anlage, in der die dortigen Kleintierzüchter ihre Ställe besaßen und auch einen Anteil an Gartenland bewirtschafteten. Bruchsal habe laut dem Beitrag mit diesem Standort eine wahre Musterfarm, eine „Stätte vorbildlicher Zucht und Ordnung“ geschaffen, die seit ihrem Beginn von hohem wirtschaftlichen Nutzen sei und die zudem Werte vermittelte, die nur entstünden, wenn die Kleintierzucht wirtschaftlich rational und einheitlich betrieben werde. Die Bruchsaler Anlage zeige, dass bei gutem Willen auch unter schlechtesten Voraussetzungen ein Stück Arbeit für die „Brotfreiheit“ des Volkes geleistet werden könne. Dies sei nur möglich gewesen mit der großzügigen Unterstützung und Förderung der NSDAP und der Bruchsaler Stadtverwaltung. Dies wird insbesondere mit dem Aufbau der Kleintierzucht nach den Richtlinien des sogenannten Vierjahresplans begründet. Am 18. Oktober 1936 hatte Adolf Hitler mit der Verordnung zur Durchführung des Vierjahresplans die Generalvollmacht an Hermann Göring übertragen, alle wirtschaftlichen Maßnahmen zu lenken, die für die Erreichung der Kriegsfähigkeit notwendig seien. Oberstes Ziel war die Autarkie und Kriegsfähigkeit des Deutschen Reiches, darunter die Sicherung der „Ernährungsfreiheit“. Denn „[d]er Soldat, der das Brot des Feindes essen muss“, habe die Schlacht bereits vor deren Beginn verloren. Niemand habe dies schlimmer erfahren als das Deutsche Volk. Die Kleintierzucht trage zur Ernährungssicherung des Volkes bei und eröffne einen neuen Abschnitt der Arbeit auf ernährungspolitischem Gebiet im Bruchsaler Kreis. Aus diesem Grund sei die Kleintierzucht in allen Gemeinden straff zu organisieren und voranzutreiben. Der Besuch Spaniols und das Filmdokument unterstreichen die Bedeutung der Kleintierzucht für diese größeren politischen Ziele.&lt;br /&gt;
|Bibliographie=KLAUCK, Hans Peter, Alois Spaniol – Ein strammer NSDAP-Funktionär aus Lisdorf. In: Unsere Heimat, Mitteilungsblatt des Landkreises Saarlouis für Kultur und Landschaft, Heft 4/2011: http://www.hpklauck.de/spaniol.pdf (konsultiert 30.11.2020); Kleintierzuchtverein Bruchsal Chronik: https://www.kzv-bruchsal.de/chronik (konsultiert 30.11.2020); PAUL, Gerhard, Die NSDAP des Saargebiets 1920–1935. Saarbrücker Druckerei und Verlag: Saarbrücken 1987; PETZINA, Dietmar, Autarkiepolitik im Dritten Reich. Der nationalsozialistische Vierjahresplan, Deutsche Verlags-Anstalt: Stuttgart 1968; Schwäbischer Kleintier-Züchter (24.11.1938): Partei fördert Kleintierzucht. Wochenblatt für Kaninchen-, Geflügel-, Ziegen-, Vogel-, Bienen- und Hunde-Zucht. Amtliches Mitteilungsblatt der Reichsfachgruppe Kaninchenzüchter. Reutlingen, Nr. 47, 10. Jahrgang. In: Generallandesarchiv Karlsruhe. Förderung der Kleintierzucht / 1938-1944, Bestand 344 Nr. 5883); SPANIOL, Alois, SIMON, Gustav, Kampf um die Saar. Bohnenberger: Stuttgart/Berlin 1934. }}&lt;br /&gt;
}}&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
	</entry>
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		<title>Formulaire:FicheSequence</title>
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		<updated>2021-02-11T08:01:42Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
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&amp;lt;/noinclude&amp;gt;&amp;lt;includeonly&amp;gt;__NOTOC__&lt;br /&gt;
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=Métadonnées 1=&lt;br /&gt;
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		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
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***Gymnastic&lt;br /&gt;
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**Health&lt;br /&gt;
***Medicine&lt;br /&gt;
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***Eating and feasting&lt;br /&gt;
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**Environment&lt;br /&gt;
***Outdoor activities&lt;br /&gt;
***Ecology&lt;br /&gt;
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***Herbalism&lt;br /&gt;
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**War&lt;br /&gt;
***First Wolrd War&lt;br /&gt;
***Second World War : prewar&lt;br /&gt;
***Second World War : German occupation - Annexation of Alsace&lt;br /&gt;
***Second World War : Liberation&lt;br /&gt;
***Second World War : post-war period&lt;br /&gt;
***Second World War : ceremonies – commemorations - remembrance places&lt;br /&gt;
***Second World War : Phoney War&lt;br /&gt;
***Other wars : First Indochina war – Algerian war&lt;br /&gt;
**European construction&lt;br /&gt;
***Institutions and personnalities&lt;br /&gt;
***Strasbourg, european capital&lt;br /&gt;
**The Rhine, cross-border symbol&lt;br /&gt;
***Transit &lt;br /&gt;
***Cross-border tourism&lt;br /&gt;
*Identity&lt;br /&gt;
**Traditions&lt;br /&gt;
***Art of living - Gastronomy&lt;br /&gt;
***Carnival&lt;br /&gt;
***Hunting and Fishing&lt;br /&gt;
***Conscripts&lt;br /&gt;
***Religious feasts and events&lt;br /&gt;
***Local festivals&lt;br /&gt;
***National day&lt;br /&gt;
***Traditionnal dress&lt;br /&gt;
***Wedding&lt;br /&gt;
***Christmas&lt;br /&gt;
***Easter&lt;br /&gt;
***Rural life&lt;br /&gt;
**Industrial and cultural heritage&lt;br /&gt;
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&amp;lt;/noinclude&amp;gt;&amp;lt;includeonly&amp;gt;&lt;br /&gt;
__NOTOC__&lt;br /&gt;
{{DISPLAYTITLE:&amp;lt;span style=&amp;quot;position:absolute; top: -9999px&amp;quot;&amp;gt;...&amp;lt;/span&amp;gt;}}'''&amp;lt;big&amp;gt;&amp;lt;big&amp;gt;{{{titre|}}}&amp;lt;/big&amp;gt;&amp;lt;/big&amp;gt;'''{{#ifeq:{{{titreCree}}}|Oui|{{#tag:ref|{{int:Template-Titre_créé}}}}|}} {{#switch:{{{Etat_redaction|}}}-{{{Etat_publication|}}}&lt;br /&gt;
|Non-&lt;br /&gt;
|Non-Non=&amp;lt;br&amp;gt;&amp;lt;span style=&amp;quot;color:#FF0000&amp;quot;&amp;gt; '''{{int:Template-Avertissement}}'''&amp;lt;/span&amp;gt;{{#tag:ref|{{int:Template-Avertissement_Ebauche}}[[category:Ebauches]] }}&lt;br /&gt;
|Oui-&lt;br /&gt;
|Oui-Non=&amp;lt;br&amp;gt;&amp;lt;span style=&amp;quot;color:#FF0000&amp;quot;&amp;gt; '''{{int:Template-Avertissement}}'''&amp;lt;/span&amp;gt;{{#tag:ref|{{int:Template-Avertissement_A_valider}}[[category:A valider]] }}&lt;br /&gt;
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--&amp;gt;&amp;lt;br&amp;gt;&amp;lt;div id=vid&amp;gt;{{#if:{{{video|}}}|{{#widget:Video|width=100%|url=http://rhinedits-stream.di.unistra.fr/Films/{{{video}}}.mp4|urlposter={{filepath:{{{apercu}}}}} }}|{{#widget:Video|width=100%|url=http://rhinedits-stream.di.unistra.fr/Films/{{#var:var_1}}.mp4 |urlposter={{filepath:{{{apercu}}}}} }} }}&amp;lt;/div&amp;gt;&amp;lt;!--&lt;br /&gt;
--&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;div class=&amp;quot;mw-collapsible mw-collapsed&amp;quot; &amp;gt;'''{{int:Template-Métadonnées}}'''&amp;lt;div class=&amp;quot;mw-collapsible-content&amp;quot;&amp;gt;&lt;br /&gt;
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{{Lign|{{int:Template-Sous-titre}}|{{{Sous-titre|}}}}}&amp;lt;!--&lt;br /&gt;
--&amp;gt;{{Lign|{{int:Template-idSupport}}|{{{idSupport|}}}}}&amp;lt;!--&lt;br /&gt;
--&amp;gt;{{Lign|{{int:Template-Date}}|{{#switch:{{{dateDebut|-}}}{{{dateFin|+}}}&lt;br /&gt;
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}}&amp;lt;!--&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
--&amp;gt;{{Lign|{{int:Template-Coloration}}|{{{coloration|}}} }} &amp;lt;!--&lt;br /&gt;
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		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
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		<updated>2021-02-10T15:35:01Z</updated>

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|titre=Bruchsal Abtransport Juden&lt;br /&gt;
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|dateDebut=18101940&lt;br /&gt;
|dateFin=18101940&lt;br /&gt;
|video=LFS_00462_01_Bruchsal_Abtransport-Juden&lt;br /&gt;
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|droits=Stadtarchiv Bruchsal&lt;br /&gt;
|Etat_redaction=Non&lt;br /&gt;
|Etat_publication=Non&lt;br /&gt;
|apercu=Deportation_Juden_Bruchsal_2.png&lt;br /&gt;
|lieuTournage=49.1254, 8.59054&lt;br /&gt;
|thematique=Second World War : German occupation - Annexation of Alsace&lt;br /&gt;
|Resume_de=Deportation der jüdischen Bevölkerung aus Bruchsal am 18.10.1940&lt;br /&gt;
|Resume_en=Deportation of the Jewish population from Bruchsal on October 18, 1940.&lt;br /&gt;
|Contexte_et_analyse_de=Am 22. Oktober 1940 wurde der Großteil der jüdischen Bevölkerung Badens ins Lager Gurs in Südfrankreich deportiert. Vorausgegangen waren die zunehmende Ausgrenzung und Diskriminierung und quasi Enteignung von Geschäften und Firmen zu Preisen deutlich unter dem Marktwert, die von den Nationalsozialisten als ‚Arisierung‘ bezeichnet wurde. Der Lahrer Ernst Feist, Aufsichtsrat der Tabakfabrik Roth-Händle AG beschrieb in einem Brief 1945, wie eine solche Enteignung von statten ging: „Am 7. April 1938 mussten die jüdischen Aktionäre der Badischen Tabakmanufaktur Roth-Händle AG aufgrund von der damaligen Regierung getroffenen Maßnahmen (…) 80 % ihres Aktienbesitzes zu pari an Herrn Franz Neusch (Zigarrenfabriken Joh. Neusch) in Herbolzheim  verkaufen“ (Stude 1997, S. 162). In Offenburg gab es im Oktober 1938 noch 16 jüdische Betriebe, im Kreis noch 10, die von der Deutschen Arbeitsfront enteignet werden sollten.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Die Ausgrenzung begann bereits im Frühjahr 1933 durch den offenen Boykott jüdischer Läden, wie dies in Lahr auch filmisch dokumentiert wurde. Im März 1933 beschloss der Gemeinderat der Stadt Offenburg, jüdische Firmen, Warenhäuser und Filialbetriebe nicht mehr als Lieferanten zu berücksichtigen. Ähnliches galt für jüdische Ärzte oder Rechtsanwälte. Es erfolgte die gezielte Verdrängung jüdischer Beamter aus dem Staatsdienst, und selbst in Vereinen waren sie zunehmend unerwünscht und wurden ausgeschlossen. Jüdische Jugendliche spürten in den Schulen die Missachtung ihrer Mitschüler mit antisemitischen Hänseleien. Die 1935 gegründete Reichsvereinigung der Juden in Deutschland organisierte Schulen und Ausbildungsstätten für die jüdischen Kinder. „Wie schnell sich die Ausgrenzung und Isolation in den Dörfern und Kleinstädten vollzog, war jeweils abhängig von der Stärke des Drucks durch lokale antisemitische Propaganda, militante Aktionen und soziale Kontrolle. Auch gab es zwischen den Dörfern große Unterschiede, wie aggressiv gegen die jüdische Bevölkerung vorgegangen wurde“ (Landeszentrale, S. 9). &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Im September 1935 wurde auf dem Nürnberger Parteitag das ‚Gesetz zum Schutz des deutschen Blutes und der deutschen Ehre‘ verkündet, dass Eheschließungen und Beziehungen zwischen Juden und Nichtjuden als ‚Rassenschande‘ verbot. Die Offenburgerin Clementine Neu berichtete: „Der Hass gegen die Juden ist täglich geschärfter und die notwendigen Lebensbedingungen kaum noch gegeben. Beamte und alle, die vom Staat unterhalten werden, sollen und dürfen nichts mehr beim Juden kaufen“ (Ruch 1998, S. 121). Verstärkt tauchten Plakate und Transparente auf ‚Juden unerwünscht‘, ‚Juden werden hier nicht bedient‘, ‚Nur für Arier‘. Auch auf Umzügen in der Fasnet wie im März 1938 in Nußbach oder 1939 in Lahr (Fasnachstumzug, LFS 246) wurde die jüdische Bevölkerung verhöhnt. Jeder machte sich verdächtig, der sich privat oder geschäftlich mit Juden traf, und es gehörte Courage dazu, sich dem zu widersetzen. Beim Pogrom am 10/11. November 1938 wurden auch in Baden die Innenräume zahlreicher Synagogen, jüdische Geschäfte und Wohnungen zerstört. Sämtliche bei dem Pogrom entstandenen Kosten in Höhe von 1 Mio. Reichsmark musste die jüdische Bevölkerung erstatten. Gerade jüngere Juden waren schon vorher emigriert, oft nach Palästina, das noch von den Britten kontrolliert wurde; für die Einreise musste man landwirtschaftliche Kenntnisse nachweisen. Doch ein solcher Entschluss war nicht einfach, denn die Verbundenheit mit Deutschland – einige hatten im Ersten Weltkrieg für ihr Vaterland gekämpft – und die Sorge um ihre berufliche Zukunft im Ausland hielten sie davon ab. Doch nach dem Pogrom verließ, wer es sich finanziell leisten konnte und ein Einreisevisum bekam, seine Heimat.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Fichier:Deportation Juden Bruchsal.png|vignette|Die Deportation der jüdischen Mitbürger stieß auf großes Interesse der Bruchsaler (Stadtarchiv Bruchsal)]]&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Die Deportation der übrigen Juden am jüdischen Laubhüttenfest am 22. Oktober 1940 war der nächste Schritt der Nationalsozialisten, diese Bevölkerungsgruppe aus der deutschen Gesellschaft auszuschließen. Es gibt nur wenige fotografische Dokumente dieser ‚Aktion 6504‘ wie z. B. aus Kippenheim, Lörrach und Gailingen. Aber die Filmaufnahmen aus Bruchsal sind ein herausragendes zeithistorisches Dokument und einmalig für diese Region. Das Fragment von einer guten Minute Länge beginnt mit einer Schrifttafel: „Bruchsal judenfrei! Die letzten Juden verlassen Bruchsal. 18.10.1940“. Es folgen fünf Einstellungen in einer Halbtotalen mit Stativ gedreht. Eine Kolonne alter Männer und Frauen in dunklen Mänteln sowie einige Jugendliche laufen mit Koffern und Taschen in der Hand über die gepflasterte Straße. Überwacht werden sie von deutschen Soldaten in Uniform und von Polizisten. Sie überqueren Gleise. Ein Mann zieht einen Handkarren mit Gepäck. Die Deportation fand vor den Augen der Bevölkerung statt, aber die Mehrheit schwieg. Der Bahnbeamte Josef Doll erinnert sich an die Ereignisse am Bahnhof Bruchsal: „Man hat sie die Treppe heruntergestoßen, angerempelt und angespuckt. Es waren Bruchsaler SA-Leute in Uniform. Ich erinnere mich besonders daran, wie Dr. Schmitt angespuckt wurde. Dieser jüdische Arzt war in Bruchsal so angesehen und hatte viele Arme kostenlos behandelt“ (Stude 2005, S. 5). &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Fichier:H._G._Huber_FASTNACHTSPIEL_Nußbach_1938_(3)_(2).jpg|vignette|Der Deportation vorausgegangen war die Ausgrenzung der jüdischen  Bevölkerung wie im beim Fasnachtsumzug in Nußbach 1938 (Foto: Ortsarchiv Nußbach)]]&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Im Oktober 1940 wurden insgesamt 5.600 Juden aus 137 Gemeinden Badens vertrieben, allein 2.000 aus Mannheim und 905 aus Karlsruhe. Ihnen wurde erlaubt, 100 Reichsmark und 50 kg Gepäck mitzunehmen. Ausgenommen von der Deportation waren 820 Juden in Baden, die in ‚Mischehen‘ lebten, ausländische ‚Nichtarier‘ oder transportunfähige Kranke und ihre Pfleger. Sie wurden 1941 direkt in Vernichtungslager deportiert. Bei Neuenburg überquerten die Züge den Rhein. Ziel war das „Camp de Gurs“ im westlichen Südfrankreich im Vorland der Pyrenäen, das bis November 1942 von der französischen Vichy-Regierung kontrolliert wurde. Auch diese erließ im Oktober 1940 antijüdische Gesetze, die die Internierung in Gurs ermöglichten. Die Bahnfahrt dorthin dauerte insgesamt drei Tage und vier Nächte. Das Lager war kein Vernichtungslager. Einigen gelang die Flucht oder auch die legale Ausreise z.B. in die USA. Die, denen dies nicht gelang, wurden ab 1942 in die Vernichtungslager in Osteuropa transportiert, wo die meisten starben. Von den 8.000 Juden, die 1925 in Baden gelebt hatten, waren 1947 gerade einmal 40 in ihre Heimat zurückgekehrt.&lt;br /&gt;
Kay Hoffmann&lt;br /&gt;
|Contexte_et_analyse_en=On October 22, 1940, the majority of Baden's Jewish population was deported to the Gurs camp in southern France. This was preceded by increasing exclusion and discrimination and quasi expropriation of businesses and companies at prices well below the market value, which the Nazis called 'Aryanization'. Lahrer Ernst Feist, member of the supervisory board of the tobacco factory Roth-Händle AG, described in a letter in 1945 how such expropriation took place: “On April 7, 1938, the Jewish shareholders of the Baden tobacco manufacturer Roth-Händle AG had to take measures taken by the government at that time (...) Sell 80% of their shares at par to Mr. Franz Neusch (cigar factory Joh. Neusch) in Herbolzheim ”(Stude 1997, p. 162). &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
In Offenburg there were 16 Jewish companies in October 1938, and 10 in the district that were to be expropriated by the German Labor Front.&lt;br /&gt;
The exclusion already began in the spring of 1933 through the open boycott of Jewish shops, as was documented in film in Lahr. In March 1933, the town council of the city of Offenburg no longer considered Jewish companies, department stores and branches as suppliers. The same was true for Jewish doctors or lawyers. The targeted displacement of Jewish civil servants from the civil service took place, and even in clubs they were increasingly undesirable and were excluded. Jewish schoolchildren felt the disregard of their classmates with anti-Semitic teasing in the schools. The Reich Association of Jews in Germany, founded in 1935, organized schools and training centers for Jewish children. “The speed with which exclusion and isolation took place in villages and small towns depended on the level of pressure from local anti-Semitic propaganda, militant actions and social control. There were also great differences between the villages as to how aggressively the Jewish population was acted on ”(Landeszentrale, p. 9).&lt;br /&gt;
In September 1935, the 'Law for the Protection of German Blood and German Honor' was promulgated at the Nuremberg Party Congress, prohibiting marriages and relationships between Jews and non-Jews as 'racial shame'. Clementine Neu from Offenbach reported: “The hatred of the Jews is sharpened every day and the necessary living conditions are hardly given anymore. Civil servants and everyone who is maintained by the state should and may no longer buy anything from the Jews ”(Ruch 1998, p. 121). Posters and banners increasingly appeared on 'Jews undesirable', 'Jews are not served here', 'only for Aryans'. The Jewish population was also mocked on moves in the Fasnet, such as in March 1938 in Nussbach or 1939 in Lahr (Fasn growth train, LFS 246). Anyone who met Jews privately or on business suspected himself, and courage was part of resisting it. At the pogrom on 10/11. November 1938, the interiors of numerous synagogues, Jewish shops and apartments were also destroyed in Baden. The Jewish population had to reimburse all costs incurred in the pogrom amounting to 1 million Reichsmarks. Younger Jews in particular had emigrated before, often to Palestine, which was still controlled by the British; agricultural knowledge was required for entry. But such a decision was not an easy one, because ties with Germany - some had fought for their fatherland in the First World War - and concerns about their professional future abroad prevented them from doing so. But after the pogrom, anyone who could afford it financially and obtained an entry visa left his home.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Fichier:Deportation Juden Bruchsal.png|vignette|The deportation of the fellow Jews met with great interest from the people of Bruchsal (Bruchsal City Archives (Stadtarchiv Bruchsal)]]&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
The deportation of the remaining Jews at the Jewish Feast of Tabernacles on October 22, 1940 was the next step for the National Socialists to exclude this population from German society. There are only a few photographic documents from this 'Action 6504' such as: B. from Kippenheim, Lörrach and Gailingen. But the film recordings from Bruchsal are an outstanding historical document and unique for this region. The fragment of a good minute in length begins with a tablet: “Bruchsal is free of Jews! The last Jews leave Bruchsal. October 18, 1940 &amp;quot;. There are five shots in a half shot with a tripod. A column of old men and women in dark coats, as well as some teenagers, are walking across the cobbled street with suitcases and bags in hand. They are monitored by German soldiers in uniform and by police officers. They cross tracks. A man pulls a handcart with luggage. The deportation took place before the eyes of the population, but the majority remained silent. Railway official Josef Doll remembers the events at Bruchsal station: “They pushed them down the stairs, jostled them and spat on them. They were Bruchsal SA men in uniform. I particularly remember how Dr. Schmitt was spit on. This Jewish doctor was so respected in Bruchsal and had treated many poor people free of charge ”(Stude 2005, p. 5).&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Fichier:H._G._Huber_FASTNACHTSPIEL_Nußbach_1938_(3)_(2).jpg|vignette|The deportation was preceded by the exclusion of the Jewish population as in the carnival parade in Nussbach in 1938 (Foto: Ortsarchiv Nußbach)]]&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
In October 1940 a total of 5,600 Jews from 137 communities in Baden were expelled, 2,000 from Mannheim alone and 905 from Karlsruhe. They were allowed to take 100 Reichsmarks and 50 kg of luggage with them. An exception to the deportation were 820 Jews in Baden who lived in 'mixed marriages', foreign 'non-Aryans' or disabled people and their carers. They were deported directly to extermination camps in 1941. The trains crossed the Rhine at Neuenburg. The goal was the “Camp de Gurs” in western southern France in the foothills of the Pyrenees, which was controlled by the French Vichy government until November 1942. This also passed anti-Jewish laws in October 1940, which allowed internment in Gurs. The train journey there took a total of three days and four nights. The camp was not an extermination camp. Some succeeded in fleeing or even legally leaving e.g. in the USA. Those who failed to do so were transported to the extermination camps in Eastern Europe from 1942, where most died. Of the 8,000 Jews who had lived in Baden in 1925, just 40 had returned to their homeland in 1947.&lt;br /&gt;
Kay Hoffmann&lt;br /&gt;
|Bibliographie=Landeszentrale für politische Bildung (Hg.): 20. Tishri 5707 – Sukkoth. 22. Oktober 1940 – Laubhüttenfest. „Ich weiß nicht, ob wir nochmals schreiben können.“ Die Deportation der badischen und Saarpfälzer Juden in das Internierungslager Gurs in den Pyrenäen. Stuttgart 2011.&lt;br /&gt;
Ruch, Martin: Aus der Heimat verjagt. Zur Geschichte der Familie Neu. Konstanz 1998.&lt;br /&gt;
Stude, Jürgen: Der Betsaal der jüdischen Gemeinde Lahr. In: Historischer Verein Mittelbaden, Mitgliedergruppe Ettenheim, 1997, S. 162-163.&lt;br /&gt;
Stude, Jürgen: „Die letzten Juden verlassen Bruchsal.“ Filmdokumente zur Judenverfolgung in Baden und Württemberg. In: Momente, 2/2005, S. 2-7.&lt;br /&gt;
Stude, Jürgen; Rottenecker, Bernd; Petri, Dieter: Jüdisches Leben in der Ortenau. (Herausgegeben vom Förderverein Ehemalige Synagoge Kippenheim e.V.), Bühl 2018.&lt;br /&gt;
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		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
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{{Focus&lt;br /&gt;
|texte-fr=La cinémathèque du Rhin Supérieur vous donne accès à des films amateurs tournés en Alsace, dans le Bade-Wurtemberg et dans le pays de Bâle, et vous permet d’en apprendre davantage sur le contexte historique et cinématographique dans lequel ils ont été tournés.Vous avez également la possibilité de contribuer à cette plateforme à travers la rédaction d’une fiche ou l’apport d’un témoignage.&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
{{Focus&lt;br /&gt;
|texte-fr===Pour une histoire populaire du Rhin supérieur==&lt;br /&gt;
[[Fichier:Affiche publicitaire du Port autonome.jpg|vignette]] Dans le cadre du projet franco-allemand {{Couleur|#00a2e5|Rh}}Inedits sont collectés les films dits « inédits » tournés dans les trois régions réunies par le Rhin - Alsace, Bade-Wurtemberg et pays de Bâle - ou réalisés par leurs citoyens. Ces films de famille, films institutionnels, films d’entreprise et autres films utilitaires non commerciaux ont une histoire et font partie de l’Histoire. Ils constituent un patrimoine inestimable qu’il s’agit de sauvegarder et de rendre à nouveau lisibles.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
La cinémathèque du Rhin supérieur, en constante évolution, ne se fixe pas pour unique horizon l’accès gratuit aux images sur un site Internet. Sans un travail de recherche accompli par les chercheurs et les étudiants, sans surtout la collaboration des acteurs de l’époque – les cinéastes amateur, leurs familles, leurs collègues et tous ceux qu’ils ont filmés – cette histoire quotidienne est incompréhensible et inutilisable. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Or, réalisées depuis les débuts du cinéma, ces images privées dessinent notre mémoire collective. A l’heure où règne un usage sans précaution de l’histoire, où elle est parfois menacée d’instrumentalisation, il importe de reconstituer et de se réapproprier de manière collective cette mémoire qui plante de profondes racines des deux côtés du Rhin. Il nous incombe à tous de réinvestir ces images de leur sens d’origine, pour réactiver le passé dans ses dimensions les plus intimes et universelles à la fois. &lt;br /&gt;
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Ces fragments sont de bien jolis fragments, issus de la jolie collection. Pour explorer les fragments, rendez vous sur [[La jolie page de jolis fragments]].&lt;br /&gt;
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&lt;br /&gt;
{{Actualite&lt;br /&gt;
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|Sous-titre= Aidez-nous à compléter les informations sur les films de Bibi Fricotin !&lt;br /&gt;
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|Texte= [[Fichier:Affiche publicitaire du Port autonome.jpg|vignette]] Mesdames, Messieurs, l'acuité des problèmes de la vie quotidienne entraîne une mission somme toute des plus exaltantes pour moi : l'élaboration d'un avenir s'orientant vers plus de progrès et plus de justice.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Je tiens à vous dire ici ma détermination sans faille pour clamer haut et fort que la situation d'exclusion que certains d'entre vous connaissent oblige à la prise en compte encore plus effective d'un programme plus humain, plus fraternel et plus juste.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Je reste fondamentalement persuadé que le particularisme dû à notre histoire unique interpelle le citoyen que je suis et nous oblige tous à aller de l'avant dans la voie d'un projet porteur de véritables espoirs, notamment pour les plus démunis.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Dès lors, sachez que je me battrai pour faire admettre que la volonté farouche de sortir notre pays de la crise oblige à la prise en compte encore plus effective d'une valorisation sans concession de nos caractères spécifiques.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Par ailleurs, c'est en toute connaissance de cause que je peux affirmer aujourd'hui que le particularisme dû à notre histoire unique doit nous amener au choix réellement impératif d'un projet porteur de véritables espoirs, notamment pour les plus démunis.&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&amp;lt;br&amp;gt;&lt;br /&gt;
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{{Thematiques2|col=Identity|item1=War|item2=European_construction|item3=The Rhine, cross-border symbol|texte=L’époque couverte par les films réalisés dans le Rhin Supérieur, des années 1900 aux années 1980, voit s’intensifier l’enjeu géopolitique représenté par le fleuve. Réunie à la France par le traité de Westphalie en 1648, l’Alsace se mue en champ de bataille militaire et culturel entre 1870 et 1945. Vu de Paris et de Berlin, la question de l’appartenance se pose en termes de langue, de religion et d’adhésion politique. Mais ce conflit entre nations ignore la réalité d’une frontière qui ne se réduit pas à une limite fortifiée que l’on franchit dans le feu et le sang. Les régions de part et d’autre du Rhin partagent une culture datant du Moyen Age et de la Renaissance. Surtout, depuis l’Antiquité, elles forment un nœud d’échanges économiques, un axe de transport majeur en Europe, et un territoire d’exploitation féconde des ressources naturelles.&lt;br /&gt;
}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
{{Thematiques2|col=Identity|item1=Sport|item2=Health|item3=Environment|texte=À côté des paysages parcourus et des lieux visités, les hommes sont les principaux sujets des films amateurs du Rhin supérieur. Au domicile, les cinéastes amateur s’attardent souvent sur les actes quotidiens d’hygiène, les pratiques sportives individuelles comme la gymnastique ou encore les manières de s’alimenter. En extérieur, les compétitions sportives professionnelles et amateur donnent de belles occasions de sortir la caméra pour saisir le plaisir de l’effort et de la performance, les corps en mouvement. Le Rhin supérieur est par ailleurs doté de structures de santé comme l’Hôpital civil de Strasbourg où les proches filment les malades ou les jeunes parturientes, les médecins fixent sur pellicule certains épisodes clefs de leur activité soignante. De part et d’autre du Rhin, enfin, se noue un rapport singulier à l’environnement. L’eau est présente partout, dans les stations thermales comme dans la production d’eaux minérales. Sur fond de prise de conscience des pollutions nocives au corps, l’activisme écologiste connaît un essor tout particulier dans des régions précocement industrialisées où la production d’énergie atomique a toujours fait débat.}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
{{Thematiques2|col=Identity|item1=Traditions|item2=Industrial_and_cultural_heritage|item3=Places|texte=Le Rhin supérieur se compose de trois régions à la géographie singulière dont les hauts lieux comme les sommets des Vosges ou de la Forêt-Noire, les berges du fleuve et les vastes étendues boisées ont de longue date été visités, et filmés. Ces régions sont également unies par une culture germanique ayant émergé au Moyen Âge qui s’inscrit dans le paysage par un patrimoine architectural abondamment représenté dans les collections. Ces territoires partagent certaines coutumes, notamment les fêtes familiales et les carnavals, que films de famille et chroniques locales amateur aiment souvent à fixer sur pellicule. &lt;br /&gt;
Au-delà de ces rapprochements et comparaisons se dessine aussi plus finement une authentique identité locale mêlant le rapport à l’histoire et les activités économiques. Des deux côtés du Rhin, l’agriculture s’est maintenue jusqu’à nos jours, la vigne imprime sa marque aux coteaux, les produits régionaux (vin, choucroute, charcuterie) affirment une appartenance qui séduit les consommateurs au-delà des frontières régionales. Les pays du Rhin supérieur se distinguent aussi par le développement précoce de l’extraction minière, de l’industrie textile et mécanique, et par l’utilisation du fleuve, aménagé avec de vastes ports, comme voie majeure de transport de pondéreux et de produits transformés.}}&lt;br /&gt;
&amp;lt;/div&amp;gt;&lt;br /&gt;
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  &amp;lt;div class=&amp;quot;two&amp;quot;&amp;gt;L’historien, a écrit Marc Bloch, est comme l’ogre de la légende : il est assoiffé de chair fraîche. Par cette image forte, le professeur de l’université de Strasbourg redevenue française en 1919 nous rappelle que la matière de l’histoire, c’est l’homme. L’homme de sa naissance à sa mort, dans tous ses âges et états sociaux, dans ses pratiques culturelles et sa foi. Il se situe donc au cœur des films réanimés par cette cinémathèque partagée. Ancré dans un territoire et une histoire singuliers, il vit, ressent et filme d’une manière particulière la complexe notion de frontière, la déclinaison des identités régionales et locales, le rapport au corps et à la santé. Ces trois grilles de (re)lecture nous ont semblé propices à la réflexion sur les images comme source de l’histoire du Rhin Supérieur – sans pour autant les figer dans telle ou telle catégorie.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
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&lt;br /&gt;
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Berlin is a really nice city and there is plenty of Club Mate Notez bien que toutes les contributions à RhInedits peuvent être modifiées, transformées ou supprimées par d’autres utilisateurs. Si vous ne désirez pas que vos écrits soient modifiés contre votre gré, merci de ne pas les soumettre ici.&lt;br /&gt;
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		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : &lt;/p&gt;
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}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
/*&lt;br /&gt;
#top-wrap {&lt;br /&gt;
  background-image: url(/w/images/ban4.jpg);&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#nav-meta {&lt;br /&gt;
  margin:0.5em -8em 0 1em;&lt;br /&gt;
  padding-left:1em;&lt;br /&gt;
  border left: none;&lt;br /&gt;
  border-left-width: 0;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
*/&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#main, #top-wrap, #tagline, #nav, #footer-wrap-inner, .message {&lt;br /&gt;
    width:80%;&lt;br /&gt;
    max-width: 80em;&lt;br /&gt;
    margin: 0 auto;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#nav-meta, .mw-jump {display:none;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#search.widget {&lt;br /&gt;
	float:right;&lt;br /&gt;
	&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#bottom-wrap {&lt;br /&gt;
  padding: 0.5em 0 0.5em 0;&lt;br /&gt;
  background:unset;&lt;br /&gt;
  background-image: url(/w/images/d/d8/Foot_bg.png);&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
a {&lt;br /&gt;
  border-bottom-style: none;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.them {&lt;br /&gt;
	    display: flex;&lt;br /&gt;
    flex-wrap: wrap;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.intro {&lt;br /&gt;
  text-align:justify;&lt;br /&gt;
  font-weight: bolder;&lt;br /&gt;
  font-size: 1.1em;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* Zaïd proposals. To come back after trying, simply add &amp;amp;action=edit at the end of the url to get to the editing mode.*/&lt;br /&gt;
#top-wrap, #footer-wrap-inner, .message {&lt;br /&gt;
    width:100%;&lt;br /&gt;
    max-width: 100%;&lt;br /&gt;
    margin: 0 auto;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
 #top-wrap {&lt;br /&gt;
  background-image: none; /*url(/w/images/f/ff/Background-Website01.jpg);*/&lt;br /&gt;
  background-color: #111;&lt;br /&gt;
  padding:3.625em 0 3.625em 0;&lt;br /&gt;
  &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
 #menu {&lt;br /&gt;
	margin:3em 0 -3.625em 0;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
body {&lt;br /&gt;
	  background-color: #FFFFFF;&lt;br /&gt;
	  background-image: none !important;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
 #main {&lt;br /&gt;
	border-width:0;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/*#ternary.footer {display:none;}*/&lt;br /&gt;
#toolbox {display:none;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.thema {&lt;br /&gt;
	text-align:justify;&lt;br /&gt;
	text-justify: inter-word;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.grid-themaold {&lt;br /&gt;
	display:grid;&lt;br /&gt;
	/*grid-gap:10px;*/&lt;br /&gt;
	/*border:1px solid;*/&lt;br /&gt;
	/*padding:1em;*/&lt;br /&gt;
	/*margin: 2em;*/&lt;br /&gt;
	grid-template-columns:repeat(auto-fit,minmax(300px,1fr));&lt;br /&gt;
	grid-column-gap:1em;&lt;br /&gt;
	/*background-color:#fff;*/&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.col {&lt;br /&gt;
	background-color:#eee;&lt;br /&gt;
	padding:1em;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.image-en-tete {&lt;br /&gt;
	position:relative;&lt;br /&gt;
	text-align:left;&lt;br /&gt;
	color:white;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.bottom-left {&lt;br /&gt;
	position:relative;&lt;br /&gt;
	bottom: 7em;&lt;br /&gt;
	left:3em;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.mw-content-ltr .mw-collapsible-toggle {&lt;br /&gt;
	float: inherit;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.mw-cite-backlink a{&lt;br /&gt;
    display:inline-block;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
@media (min-width: 801px) {&lt;br /&gt;
#bandeau-video {&lt;br /&gt;
    display: grid;&lt;br /&gt;
    padding:0em;&lt;br /&gt;
    width: 100%;&lt;br /&gt;
    grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr 1fr 1fr 1fr;&lt;br /&gt;
    background-color: black;&lt;br /&gt;
    opacity:inherit;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
.grid-thema {&lt;br /&gt;
	display:grid;&lt;br /&gt;
	grid-template-columns:1fr 1fr 1fr;&lt;br /&gt;
	grid-column-gap:1em;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
@media (max-width: 800px) {&lt;br /&gt;
#bandeau-video {&lt;br /&gt;
    display: grid;&lt;br /&gt;
    padding:0em;&lt;br /&gt;
    width: 100%;&lt;br /&gt;
    grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr;&lt;br /&gt;
    background-color: black;&lt;br /&gt;
    opacity:inherit;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
.grid-thema {&lt;br /&gt;
	display:grid;&lt;br /&gt;
	grid-template-columns:1fr;&lt;br /&gt;
	grid-column-gap:1em;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#vignette{&lt;br /&gt;
  padding:10px&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* gen */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/*@import url('https://fonts.googleapis.com/css2?family=Overpass:wght@200;400;700;900&amp;amp;display=swap');*/&lt;br /&gt;
/*@import url('https://fonts.googleapis.com/css2?family=Overpass:wght@100;300;600;800&amp;amp;display=swap');*/&lt;br /&gt;
@font-face { font-family: Overpass; &lt;br /&gt;
			 src: url('font/Overpass/Overpass-Light.ttf');&lt;br /&gt;
			 font-weight: 300;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
@font-face { font-family: Overpass; &lt;br /&gt;
			 src: url('font/Overpass/Overpass-Thin.ttf');&lt;br /&gt;
			 font-weight: 100;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
@font-face { font-family: Overpass; &lt;br /&gt;
			 src: url('font/Overpass/Overpass-SemiBold.ttf');&lt;br /&gt;
			 font-weight: 600;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
@font-face { font-family: Overpass; &lt;br /&gt;
			 src: url('font/Overpass/Overpass-ExtraBold.ttf');&lt;br /&gt;
			 font-weight: 800;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
body, h1, h2, h3, h4, h5, h6, h7 {font-family: 'Overpass', sans-serif; font-weight : 600;}&lt;br /&gt;
#bodyContent &amp;gt; h1 {font-size : 2.5em; color : #000000;}&lt;br /&gt;
#bodyContent &amp;gt; h2 {font-size : 1.75em; color : #000000;}&lt;br /&gt;
#bodyContent &amp;gt; h3 {font-size : 1.5em; color : #000000;}&lt;br /&gt;
#bodyContent &amp;gt; h4 {font-size : 1.35em; color : #000000;}&lt;br /&gt;
#bodyContent &amp;gt; h5 {font-size : 1.15em; color : #000000;}&lt;br /&gt;
body {font-weight : 300;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
body {color : #444444;}&lt;br /&gt;
a {color : #2cafdf;}&lt;br /&gt;
a:hover {color : #000000;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#nav2 ul li a,&lt;br /&gt;
#menu li a,&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#searchsubmit,&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#s {&lt;br /&gt;
	-webkit-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
	-moz-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
	-o-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
	-ms-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
	transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
	&lt;br /&gt;
    -webkit-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
    -moz-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
    -o-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
    -ms-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
    transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
	@media screen and (min-width: 800px) {&lt;br /&gt;
		.cols2{&lt;br /&gt;
		  -moz-column-count: 2;&lt;br /&gt;
		  -moz-columns: 2;&lt;br /&gt;
		  -webkit-columns: 2;&lt;br /&gt;
		  columns: 2;&lt;br /&gt;
		}&lt;br /&gt;
		.cols3{&lt;br /&gt;
		  -moz-column-count: 3;&lt;br /&gt;
		  -moz-columns: 3;&lt;br /&gt;
		  -webkit-columns: 3;&lt;br /&gt;
		  columns: 3;&lt;br /&gt;
		}&lt;br /&gt;
		.cols4{&lt;br /&gt;
		  -moz-column-count: 4;&lt;br /&gt;
		  -moz-columns: 4;&lt;br /&gt;
		  -webkit-columns: 4;&lt;br /&gt;
		  columns: 4;&lt;br /&gt;
		}&lt;br /&gt;
		.cols5{&lt;br /&gt;
		  -moz-column-count: 5;&lt;br /&gt;
		  -moz-columns: 5;&lt;br /&gt;
		  -webkit-columns: 5;&lt;br /&gt;
		  columns: 5;&lt;br /&gt;
		}&lt;br /&gt;
		.cols2, .cols3, .cols4, .cols5 {&lt;br /&gt;
		  -moz-column-gap: 2.5em;&lt;br /&gt;
		  -webkit-column-gap: 2.5em;&lt;br /&gt;
		  column-gap: 2.5em;&lt;br /&gt;
		  text-align : left;&lt;br /&gt;
		}&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	.cols2 &amp;gt; *, .cols3 &amp;gt; *, .cols4 &amp;gt; *, .cols5 &amp;gt; * {&lt;br /&gt;
	  text-align : justify;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	/*.gallery.mw-gallery-packed*/&lt;br /&gt;
	ul.gallery {margin-top : 1.5em; margin-bottom : 1.5em;}&lt;br /&gt;
	ul.gallery .gallerytext a {color : #000000; text-transform : uppercase; text-align : left; line-height : 1.2;}&lt;br /&gt;
	ul.gallery.mw-gallery-packed .gallerytext a {padding-top : 0.5em; padding-bottom : 0.5em;}&lt;br /&gt;
	ul.gallery.mw-gallery-packed .gallerytext a:hover {background-color : #EEEEEE;}&lt;br /&gt;
	ul.gallery li.gallerybox .thumb a:hover {background-color : transparent !important;}&lt;br /&gt;
	ul.gallery li.gallerybox .thumb img {padding : 0;}&lt;br /&gt;
	/*ul.gallery.mw-gallery-packed li.gallerybox {margin : 0.5em;}*/&lt;br /&gt;
	body.rootpage-Accueil h2 {text-align : center; margin-top : 0em; margin-bottom : 0.65em; font-size : 1.75em; color : #000000; font-weight : 600;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* entete */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#top-wrap {position : relative; background-image : url(images/rhinedits_bandeau_accueil_h.jpg); background-size : cover; background-position : 0 15%; padding-top : 1.8em;}&lt;br /&gt;
body.rootpage-Accueil #top-wrap {padding-top : 15%; padding-bottom : 15%;}&lt;br /&gt;
body.rootpage-Accueil #nav {position : absolute; bottom : 3.625em;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* main */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
body {line-height : 1.6 !important;}&lt;br /&gt;
#main {position : relative;}&lt;br /&gt;
#bodyContent, .message *, #footer {&lt;br /&gt;
    padding-left: 6.5em !important;&lt;br /&gt;
    padding-right: 6.5em !important;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
#top-wrap h1 {&lt;br /&gt;
    font-size : 3.25em !important;&lt;br /&gt;
    padding-left: 2em !important;&lt;br /&gt;
    padding-right: 2em !important;&lt;br /&gt;
    font-weight : 400;&lt;br /&gt;
    background-image : url(images/rhinedits_dp.png); background-repeat : no-repeat; background-position : 0.65em 50%; background-size : 66px 89px;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
#top-wrap h1 b {&lt;br /&gt;
    font-weight : 700;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
#tagline {&lt;br /&gt;
	font-size : 1.25em;&lt;br /&gt;
    padding-left: 5.2em !important;&lt;br /&gt;
    padding-right: 5.2em !important;&lt;br /&gt;
    margin-top : 1.1em !important;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
#nav {border-left : none; border-right : none;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* nav-meta */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#main, #top-wrap, #top-wrap h1, #tagline, #nav, #footer-wrap-inner, .message {&lt;br /&gt;
    width : auto !important;&lt;br /&gt;
    max-width : none !important;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
#top-wrap h1 {text-transform : none;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#nav-meta {padding : 1em; background-color : rgba(0,0,0,0.5); float : none; position : absolute; right : 0em; top : 1.5em; margin : 0 !important; z-index : 100;}&lt;br /&gt;
#nav-meta a {color : #DDDDDD; font-style : italic !important; font-weight : normal !important;}&lt;br /&gt;
#nav-meta a:hover {color : #FFFFFF;}&lt;br /&gt;
#nav-meta span {padding : 0.2em 0;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* menu */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#menu {background-color : transparent; margin-bottom : -3.75em; padding-left : 6.5em; margin-top : 1.6em;}&lt;br /&gt;
#menu li {margin-right : 0.75em; margin-bottom : 0.75em; border : none; padding : 0 !important;}&lt;br /&gt;
#menu li a {&lt;br /&gt;
	color : #FFFFFF; text-transform : uppercase; border-radius : 5px; padding : 0.3em 1em;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
#menu li a:hover,&lt;br /&gt;
#menu li:hover a {color : #FFFFFF; text-decoration : none !important;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(1) a {background-color : #f3b500;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(2) a {background-color : #d51115;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(3) a {background-color : #23398c;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(4) a {background-color : #000000;}&lt;br /&gt;
/*&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(1):hover a {background-color : #cc9900;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(2):hover a {background-color : #b00e11;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(3):hover a {background-color : #1a2a66;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(4):hover a {background-color : #000000;}&lt;br /&gt;
*/&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(1):hover a {background-color : #ffc800;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(2):hover a {background-color : #ff1418;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(3):hover a {background-color : #2d4ab3;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(4):hover a {background-color : #000000;}&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search {&lt;br /&gt;
    float: left;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* search */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search div {font-size : 0; vertical-align : middle;}&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search div &amp;gt; input {font-size : 1rem; display : inline-block; vertical-align : middle;}&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#s,&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#searchsubmit{border : none;}&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#s {border-top-left-radius : 5px; border-bottom-left-radius : 5px; padding : 0.6rem 1rem; background-color : #EEEEEE;}&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#s:focus {background-color : #FFFFFF;}&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#searchsubmit{border-top-right-radius : 5px; border-bottom-right-radius : 5px; padding : 0.25rem 0; text-transform : uppercase; cursor : pointer; padding : 0.6rem 1rem; background-color : #FFFFFF; color : #444444;}&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#searchsubmit:hover{background-color : #FFFFFF; color : #000000;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* nav2 */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#nav2 {position : absolute; right : 6em; top : 0em; width : 100%;}&lt;br /&gt;
#nav2 ul {text-align : right;}&lt;br /&gt;
#nav2 ul li {display : inline-block;}&lt;br /&gt;
#nav2 ul li a {&lt;br /&gt;
	text-transform : uppercase; color : #FFFFFF; border-radius : 5px; padding : 0.3em 1em; font-size : 1em; font-weight : 500;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
#nav2 ul li a:hover {background-color : rgba(0,0,0,0.5);}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* footer */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
	#bottom-wrap {padding : 0; background-image : none; background-color : transparent;}&lt;br /&gt;
	.footer1 {padding-top : 2.5em;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 {font-size : 0; padding : 2rem 7rem; background-color : #FFFFFF; border-top : 2px #000000 solid;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 {font-size : 0; padding : 1rem 7rem; background-color : #000000;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * {&lt;br /&gt;
		display : inline-block;&lt;br /&gt;
		font-size : 0;&lt;br /&gt;
		margin : 0;&lt;br /&gt;
		padding : 0;&lt;br /&gt;
		vertical-align : middle;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; .footerCol1 {&lt;br /&gt;
		width : 36.5%;&lt;br /&gt;
		text-align : left;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; .footerCol2 {&lt;br /&gt;
		width : 51.5%;&lt;br /&gt;
		text-align : center;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; .footerCol3 {&lt;br /&gt;
		width : 12%;&lt;br /&gt;
		text-align : right;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a {&lt;br /&gt;
		display : inline-block; margin : 0.5rem; vertical-align : middle;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		filter: grayscale(1); -webkit-filter: grayscale(1); -moz-filter: grayscale(1); -o-filter: grayscale(1); -ms-filter: grayscale(1);&lt;br /&gt;
		-webkit-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
		-moz-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
		-o-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
		-ms-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
		transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
		&lt;br /&gt;
	    -webkit-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
	    -moz-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
	    -o-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
	    -ms-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
	    transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a:hover &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		filter: grayscale(0); -webkit-filter: grayscale(0); -moz-filter: grayscale(0); -o-filter: grayscale(0); -ms-filter: grayscale(0);&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a#img_feder &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		/*height : 54px !important;&lt;br /&gt;
		width : auto !important;*/&lt;br /&gt;
		height : auto !important;&lt;br /&gt;
		width : 294px !important;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a#img_io &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		/*height : 64px !important;&lt;br /&gt;
		width : auto !important;*/&lt;br /&gt;
		height : auto !important;&lt;br /&gt;
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}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a#img_ho &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		/*height : 50px !important;&lt;br /&gt;
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	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a#img_uds &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		/*height : 64px !important;&lt;br /&gt;
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}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a#img_mira &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		/*height : 77px !important;&lt;br /&gt;
		width : auto !important;*/&lt;br /&gt;
		height : auto !important;&lt;br /&gt;
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}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a#img_cbnn &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		/*height : 32px !important;&lt;br /&gt;
		width : auto !important;*/&lt;br /&gt;
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}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; * {&lt;br /&gt;
		display : inline-block;&lt;br /&gt;
		font-size : 0;&lt;br /&gt;
		margin : 0;&lt;br /&gt;
		padding : 0;&lt;br /&gt;
		vertical-align : top;&lt;br /&gt;
		color : #FFFFFF;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; * {&lt;br /&gt;
		width : 33.33%;&lt;br /&gt;
		font-size : 1rem;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol1 {&lt;br /&gt;
		text-align : left;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol2 {&lt;br /&gt;
		text-align : left;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol3 {&lt;br /&gt;
		text-align : right;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 ul,&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 ul li {&lt;br /&gt;
		display : block; margin : 0; padding : 0; list-stle-type : none;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 h3 {margin : 0 0 0 0.2em; padding : 0;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol1 h3 {display : none !important;} &lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 a {color : #FFFFFF;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 a:hover {color : #FFFFFF;}&lt;br /&gt;
	&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 li,&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 li.active {background-color : transparent; margin-bottom : 1px;}&lt;br /&gt;
	&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 li &amp;gt; a {display : inline-block; border-radius : 5px; padding : 2px 5px;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 li.active &amp;gt; a {background-color : #444444;}&lt;br /&gt;
	&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 li#pt-uls a.uls-trigger {line-height : inherit !important; padding-left : 32px;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* Liste videos */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
	.videoElement {display : inline-block; width : 33.33%; vertical-align : top; line-height : 1.2;}&lt;br /&gt;
	.videoElement p a:first-child {color : #000000; text-transform : uppercase; font-size : 1.35em;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* media queries */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
@media screen and (min-width: 801px) and (max-width: 1440px) {&lt;br /&gt;
	#bodyContent, .message *, #footer {&lt;br /&gt;
	    padding-left: 6.5em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 6.5em !important;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#top-wrap h1 {&lt;br /&gt;
	    font-size : 2.6em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-left: 2.5em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 2.5em !important;&lt;br /&gt;
	    background-position : 0.65em 50%; background-size : 66px 89px;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#tagline {&lt;br /&gt;
		font-size : 1em;&lt;br /&gt;
	    padding-left: 6.5em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 6.5em !important;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#nav2 ul li a {&lt;br /&gt;
		font-size : 0.9em;&lt;br /&gt;
		font-weight : 500;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
@media screen and (min-width: 35.001em) and (max-width: 55em) {&lt;br /&gt;
	#bodyContent, .message *, #footer {&lt;br /&gt;
	    padding-left: 4em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 4em !important;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#top-wrap {&lt;br /&gt;
		padding-top : 2.5em;&lt;br /&gt;
		padding-bottom : 1.5em;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#top-wrap h1 {&lt;br /&gt;
	    font-size : 1.6em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-left: 2.5em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 2.5em !important;&lt;br /&gt;
	    background-position : 0.65em 50%; background-size : 44px 60px;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#tagline {&lt;br /&gt;
		font-size : 1em;&lt;br /&gt;
	    padding-left: 4em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 4em !important;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#nav2 {&lt;br /&gt;
		right : 5em; top : 0.35em;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#nav2 ul li a {&lt;br /&gt;
		font-size : 0.75em;&lt;br /&gt;
		font-weight : 600;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#menubutton {top : 1em; right : 1em; font-size : 0.75em; padding : 0.3em 1em; border-radius : 5px; background-color : #000000; color : #FFFFFF; font-weight : 600;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1, .footer1 .footerLine2 {padding-left : 4rem; padding-right : 4rem;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol1 {width : 50%;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol2 {width : 50%;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol3 {display : block; width : 100%; text-align : center; padding-top : 1.5em;}&lt;br /&gt;
	&lt;br /&gt;
	#menu:target {&lt;br /&gt;
    display: block;&lt;br /&gt;
    background-color: #333333;&lt;br /&gt;
    position: absolute;&lt;br /&gt;
    left: 0;&lt;br /&gt;
    right: 0;&lt;br /&gt;
    top: 1em;&lt;br /&gt;
    z-index: 1000;&lt;br /&gt;
    padding : 1.5em 6.5em;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#menu:target li {&lt;br /&gt;
		margin-right : 0;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
@media screen and (max-width: 35em) {&lt;br /&gt;
	#bodyContent, .message *, #footer {&lt;br /&gt;
	    padding-left: 2em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 2em !important;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#top-wrap {&lt;br /&gt;
		padding-top : 2.5em;&lt;br /&gt;
		padding-bottom : 1.5em;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#top-wrap h1 {&lt;br /&gt;
	    font-size : 1.25em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-left: 1.6em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 1.6em !important;&lt;br /&gt;
	    background-position : 0em 50%; background-size : 27px 36px;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#tagline {&lt;br /&gt;
		font-size : 1em;&lt;br /&gt;
	    padding-left: 2em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 2em !important;&lt;br /&gt;
	    display : none !important;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#nav2 {&lt;br /&gt;
		right : 5em; top : 0.3em;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#nav2 ul li a {&lt;br /&gt;
		font-size : 0.65em;&lt;br /&gt;
		font-weight : 600;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#menubutton {top : 1em; right : 1em; font-size : 0.65em; padding : 0.3em 1em; border-radius : 5px; background-color : #000000; color : #FFFFFF; font-weight : 600;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1, .footer1 .footerLine2 {padding-left : 2rem; padding-right : 2rem;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; .footerCol1, .footer1 .footerLine1 &amp;gt; .footerCol2, .footer1 .footerLine1 &amp;gt; .footerCol3 {width : 100%; text-align : center;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol1 {width : 50%;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol2 {width : 50%;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol3 {display : block; width : 100%; text-align : center; padding-top : 1.5em;}&lt;br /&gt;
	&lt;br /&gt;
	#menu:target {&lt;br /&gt;
    display: block;&lt;br /&gt;
    background-color: #333333;&lt;br /&gt;
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    left: 0;&lt;br /&gt;
    right: 0;&lt;br /&gt;
    top: 1em;&lt;br /&gt;
    z-index: 1000;&lt;br /&gt;
    padding : 1.5em 2em;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#menu:target li {&lt;br /&gt;
		margin-right : 0;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
}&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://rhinedits.u-strasbg.fr/w/index.php?title=MediaWiki:Tagline&amp;diff=16718</id>
		<title>MediaWiki:Tagline</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://rhinedits.u-strasbg.fr/w/index.php?title=MediaWiki:Tagline&amp;diff=16718"/>
		<updated>2021-01-25T16:38:29Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;Pour une plateforme de films amateurs franco-allemands | Für eine Plattform deutsch-französischer Amateurfilme&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://rhinedits.u-strasbg.fr/w/index.php?title=MediaWiki:Sidebar&amp;diff=16717</id>
		<title>MediaWiki:Sidebar</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://rhinedits.u-strasbg.fr/w/index.php?title=MediaWiki:Sidebar&amp;diff=16717"/>
		<updated>2021-01-25T16:37:55Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;* navigation&lt;br /&gt;
&amp;lt;nowiki&amp;gt;** Spécial:RunQuery/Recherche|{{int:Template-Recherche}}&amp;lt;/nowiki&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;nowiki&amp;gt;** Aide:Rédaction|help&amp;lt;/nowiki&amp;gt;&lt;br /&gt;
** Réalisateurs|{{int:Template-Réalisateurs}}&lt;br /&gt;
** Thematiques|{{int:Template-Thématiques}}&lt;br /&gt;
** Epoques|{{int:Template-Periodes}}&lt;br /&gt;
** Carte|{{int:Template-Carte}}&lt;br /&gt;
* navigation2&lt;br /&gt;
** mainpage|mainpage-description&lt;br /&gt;
** MediaWiki:Traduction&lt;br /&gt;
** Aide:Participez|{{int:Template-Participez}}&lt;br /&gt;
** Contact|{{int:Template-Contact}}&lt;br /&gt;
* SEARCH&lt;br /&gt;
* TOOLBOX&lt;br /&gt;
** recentchanges-url|recentchanges&lt;br /&gt;
** Category:Supports|{{int:Template-Supports}}&lt;br /&gt;
* LANGUAGES&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
	</entry>
	<entry>
		<id>https://rhinedits.u-strasbg.fr/w/index.php?title=MediaWiki:Erudite.css&amp;diff=16716</id>
		<title>MediaWiki:Erudite.css</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="https://rhinedits.u-strasbg.fr/w/index.php?title=MediaWiki:Erudite.css&amp;diff=16716"/>
		<updated>2021-01-25T16:37:17Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : &lt;/p&gt;
&lt;hr /&gt;
&lt;div&gt;@media (min-width: 300px) {&lt;br /&gt;
.home {&lt;br /&gt;
  display: grid;&lt;br /&gt;
  grid-template-columns: minmax(200px,1fr) minmax(400px,2fr);&lt;br /&gt;
  grid-template-rows: auto 1fr auto;&lt;br /&gt;
  grid-gap: 5px;&lt;br /&gt;
/*  grid-auto-rows: minmax(100px, auto);*/&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
.top {&lt;br /&gt;
  grid-column: span 3;&lt;br /&gt;
  /*grid-row: 1;*/&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.left1 { &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
.left2 {&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.right {&lt;br /&gt;
  &lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
/*&lt;br /&gt;
#top-wrap {&lt;br /&gt;
  background-image: url(/w/images/ban4.jpg);&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#nav-meta {&lt;br /&gt;
  margin:0.5em -8em 0 1em;&lt;br /&gt;
  padding-left:1em;&lt;br /&gt;
  border left: none;&lt;br /&gt;
  border-left-width: 0;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
*/&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#main, #top-wrap, #tagline, #nav, #footer-wrap-inner, .message {&lt;br /&gt;
    width:80%;&lt;br /&gt;
    max-width: 80em;&lt;br /&gt;
    margin: 0 auto;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#nav-meta, .mw-jump {display:none;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#search.widget {&lt;br /&gt;
	float:right;&lt;br /&gt;
	&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#bottom-wrap {&lt;br /&gt;
  padding: 0.5em 0 0.5em 0;&lt;br /&gt;
  background:unset;&lt;br /&gt;
  background-image: url(/w/images/d/d8/Foot_bg.png);&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
a {&lt;br /&gt;
  border-bottom-style: none;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.them {&lt;br /&gt;
	    display: flex;&lt;br /&gt;
    flex-wrap: wrap;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.intro {&lt;br /&gt;
  text-align:justify;&lt;br /&gt;
  font-weight: bolder;&lt;br /&gt;
  font-size: 1.1em;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* ZaÃ¯d proposals. To come back after trying, simply add &amp;amp;action=edit at the end of the url to get to the editing mode.*/&lt;br /&gt;
#top-wrap, #footer-wrap-inner, .message {&lt;br /&gt;
    width:100%;&lt;br /&gt;
    max-width: 100%;&lt;br /&gt;
    margin: 0 auto;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
 #top-wrap {&lt;br /&gt;
  background-image: none; /*url(/w/images/f/ff/Background-Website01.jpg);*/&lt;br /&gt;
  background-color: #111;&lt;br /&gt;
  padding:3.625em 0 3.625em 0;&lt;br /&gt;
  &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
 #menu {&lt;br /&gt;
	margin:3em 0 -3.625em 0;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
body {&lt;br /&gt;
	  background-color: #FFFFFF;&lt;br /&gt;
	  background-image: none !important;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
 #main {&lt;br /&gt;
	border-width:0;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/*#ternary.footer {display:none;}*/&lt;br /&gt;
#toolbox {display:none;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.thema {&lt;br /&gt;
	text-align:justify;&lt;br /&gt;
	text-justify: inter-word;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.grid-themaold {&lt;br /&gt;
	display:grid;&lt;br /&gt;
	/*grid-gap:10px;*/&lt;br /&gt;
	/*border:1px solid;*/&lt;br /&gt;
	/*padding:1em;*/&lt;br /&gt;
	/*margin: 2em;*/&lt;br /&gt;
	grid-template-columns:repeat(auto-fit,minmax(300px,1fr));&lt;br /&gt;
	grid-column-gap:1em;&lt;br /&gt;
	/*background-color:#fff;*/&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.col {&lt;br /&gt;
	background-color:#eee;&lt;br /&gt;
	padding:1em;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.image-en-tete {&lt;br /&gt;
	position:relative;&lt;br /&gt;
	text-align:left;&lt;br /&gt;
	color:white;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.bottom-left {&lt;br /&gt;
	position:relative;&lt;br /&gt;
	bottom: 7em;&lt;br /&gt;
	left:3em;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.mw-content-ltr .mw-collapsible-toggle {&lt;br /&gt;
	float: inherit;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
.mw-cite-backlink a{&lt;br /&gt;
    display:inline-block;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
@media (min-width: 801px) {&lt;br /&gt;
#bandeau-video {&lt;br /&gt;
    display: grid;&lt;br /&gt;
    padding:0em;&lt;br /&gt;
    width: 100%;&lt;br /&gt;
    grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr 1fr 1fr 1fr;&lt;br /&gt;
    background-color: black;&lt;br /&gt;
    opacity:inherit;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
.grid-thema {&lt;br /&gt;
	display:grid;&lt;br /&gt;
	grid-template-columns:1fr 1fr 1fr;&lt;br /&gt;
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}&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
@media (max-width: 800px) {&lt;br /&gt;
#bandeau-video {&lt;br /&gt;
    display: grid;&lt;br /&gt;
    padding:0em;&lt;br /&gt;
    width: 100%;&lt;br /&gt;
    grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr;&lt;br /&gt;
    background-color: black;&lt;br /&gt;
    opacity:inherit;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
.grid-thema {&lt;br /&gt;
	display:grid;&lt;br /&gt;
	grid-template-columns:1fr;&lt;br /&gt;
	grid-column-gap:1em;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#vignette{&lt;br /&gt;
  padding:10px&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* gen */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
@import url('https://fonts.googleapis.com/css2?family=Overpass:wght@200;400;700;900&amp;amp;display=swap');&lt;br /&gt;
body, h1, h2, h3, h4, h5, h6, h7 {font-family: 'Overpass', sans-serif;}&lt;br /&gt;
body {font-weight : 400;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#nav2 ul li a,&lt;br /&gt;
#menu li a,&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#searchsubmit,&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#s {&lt;br /&gt;
	-webkit-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
	-moz-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
	-o-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
	-ms-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
	transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
	&lt;br /&gt;
    -webkit-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
    -moz-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
    -o-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
    -ms-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
    transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* entete */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#top-wrap {position : relative; background-image : url(images/rhinedits_bandeau_accueil_h.jpg); background-size : cover; background-position : 0 15%; padding-top : 1.8em;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* main */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#main {position : relative;}&lt;br /&gt;
#bodyContent, .message *, #footer {&lt;br /&gt;
    padding-left: 6.5em !important;&lt;br /&gt;
    padding-right: 6.5em !important;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
#top-wrap h1 {&lt;br /&gt;
    font-size : 3.25em !important;&lt;br /&gt;
    padding-left: 2em !important;&lt;br /&gt;
    padding-right: 2em !important;&lt;br /&gt;
    font-weight : 400;&lt;br /&gt;
    background-image : url(images/rhinedits_dp.png); background-repeat : no-repeat; background-position : 0.65em 50%; background-size : 66px 89px;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
#top-wrap h1 b {&lt;br /&gt;
    font-weight : 700;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
#tagline {&lt;br /&gt;
	font-size : 1.25em;&lt;br /&gt;
    padding-left: 5.2em !important;&lt;br /&gt;
    padding-right: 5.2em !important;&lt;br /&gt;
    margin-top : 1.1em !important;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* nav-meta */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#main, #top-wrap, #top-wrap h1, #tagline, #nav, #footer-wrap-inner, .message {&lt;br /&gt;
    width : auto !important;&lt;br /&gt;
    max-width : none !important;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
#top-wrap h1 {text-transform : none;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#nav-meta {padding : 1em; background-color : rgba(0,0,0,0.5); float : none; position : absolute; right : 0em; top : 1.5em; margin : 0 !important; z-index : 100;}&lt;br /&gt;
#nav-meta a {color : #DDDDDD; font-style : italic !important; font-weight : normal !important;}&lt;br /&gt;
#nav-meta a:hover {color : #FFFFFF;}&lt;br /&gt;
#nav-meta span {padding : 0.2em 0;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* menu */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#menu {background-color : transparent; margin-bottom : -3.75em; padding-left : 6.5em; margin-top : 1.6em;}&lt;br /&gt;
#menu li {margin-right : 0.75em; margin-bottom : 0.75em; border : none; padding : 0 !important;}&lt;br /&gt;
#menu li a {&lt;br /&gt;
	color : #FFFFFF; text-transform : uppercase; border-radius : 5px; padding : 0.3em 1em;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
#menu li a:hover,&lt;br /&gt;
#menu li:hover a {color : #FFFFFF; text-decoration : none !important;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(1) a {background-color : #f3b500;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(2) a {background-color : #d51115;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(3) a {background-color : #23398c;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(4) a {background-color : #000000;}&lt;br /&gt;
/*&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(1):hover a {background-color : #cc9900;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(2):hover a {background-color : #b00e11;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(3):hover a {background-color : #1a2a66;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(4):hover a {background-color : #000000;}&lt;br /&gt;
*/&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(1):hover a {background-color : #ffc800;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(2):hover a {background-color : #ff1418;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(3):hover a {background-color : #2d4ab3;}&lt;br /&gt;
#menu li:nth-child(4):hover a {background-color : #000000;}&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search {&lt;br /&gt;
    float: left;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* search */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search div {font-size : 0; vertical-align : middle;}&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search div &amp;gt; input {font-size : 1rem; display : inline-block; vertical-align : middle;}&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#s,&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#searchsubmit{border : none;}&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#s {border-top-left-radius : 5px; border-bottom-left-radius : 5px; padding : 0.5rem 1rem; background-color : #EEEEEE;}&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#s:focus {background-color : #FFFFFF;}&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#searchsubmit{border-top-right-radius : 5px; border-bottom-right-radius : 5px; padding : 0.25rem 0; text-transform : uppercase; cursor : pointer; padding : 0.5rem 1rem; background-color : #FFFFFF; color : #444444;}&lt;br /&gt;
#menu li.widget#search input#searchsubmit:hover{background-color : #FFFFFF; color : #000000;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* nav2 */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
#nav2 {position : absolute; right : 6em; top : 0em; width : 100%;}&lt;br /&gt;
#nav2 ul {text-align : right;}&lt;br /&gt;
#nav2 ul li {display : inline-block;}&lt;br /&gt;
#nav2 ul li a {&lt;br /&gt;
	text-transform : uppercase; color : #FFFFFF; border-radius : 5px; padding : 0.3em 1em; font-size : 1em; font-weight : 500;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
#nav2 ul li a:hover {background-color : rgba(0,0,0,0.5);}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* footer */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
	#bottom-wrap {padding : 0; background-image : none; background-color : transparent;}&lt;br /&gt;
	.footer1 {padding-top : 2.5em;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 {font-size : 0; padding : 2rem 5.5rem; background-color : #FFFFFF; border-top : 2px #000000 solid;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 {font-size : 0; padding : 1rem 6.5rem; background-color : #000000;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * {&lt;br /&gt;
		display : inline-block;&lt;br /&gt;
		font-size : 0;&lt;br /&gt;
		margin : 0;&lt;br /&gt;
		padding : 0;&lt;br /&gt;
		vertical-align : middle;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; .footerCol1 {&lt;br /&gt;
		width : 36.5%;&lt;br /&gt;
		text-align : left;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; .footerCol2 {&lt;br /&gt;
		width : 51.5%;&lt;br /&gt;
		text-align : center;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; .footerCol3 {&lt;br /&gt;
		width : 12%;&lt;br /&gt;
		text-align : right;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a {&lt;br /&gt;
		display : inline-block; margin : 0.5rem; vertical-align : middle;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		filter: grayscale(1); -webkit-filter: grayscale(1); -moz-filter: grayscale(1); -o-filter: grayscale(1); -ms-filter: grayscale(1);&lt;br /&gt;
		-webkit-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
		-moz-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
		-o-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
		-ms-transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
		transition-property: color, background-color, border-color, opacity, filter;&lt;br /&gt;
		&lt;br /&gt;
	    -webkit-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
	    -moz-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
	    -o-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
	    -ms-transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
	    transition-duration: 0.6s;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a:hover &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		filter: grayscale(0); -webkit-filter: grayscale(0); -moz-filter: grayscale(0); -o-filter: grayscale(0); -ms-filter: grayscale(0);&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a#img_feder &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		/*height : 54px !important;&lt;br /&gt;
		width : auto !important;*/&lt;br /&gt;
		height : auto !important;&lt;br /&gt;
		width : 294px !important;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a#img_io &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		/*height : 64px !important;&lt;br /&gt;
		width : auto !important;*/&lt;br /&gt;
		height : auto !important;&lt;br /&gt;
		width : 90px !important;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a#img_ho &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		/*height : 50px !important;&lt;br /&gt;
		width : auto !important*/&lt;br /&gt;
		height : auto !important;&lt;br /&gt;
		width : 235px !important;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a#img_uds &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		/*height : 64px !important;&lt;br /&gt;
		width : auto !important;*/&lt;br /&gt;
		height : auto !important;&lt;br /&gt;
		width : 168px !important;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a#img_mira &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		/*height : 77px !important;&lt;br /&gt;
		width : auto !important;*/&lt;br /&gt;
		height : auto !important;&lt;br /&gt;
		width : 64px !important;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; * &amp;gt; a#img_cbnn &amp;gt; img {&lt;br /&gt;
		/*height : 32px !important;&lt;br /&gt;
		width : auto !important;*/&lt;br /&gt;
		height : auto !important;&lt;br /&gt;
		width : 64px !important;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; * {&lt;br /&gt;
		display : inline-block;&lt;br /&gt;
		font-size : 0;&lt;br /&gt;
		margin : 0;&lt;br /&gt;
		padding : 0;&lt;br /&gt;
		vertical-align : top;&lt;br /&gt;
		color : #FFFFFF;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; * {&lt;br /&gt;
		width : 33.33%;&lt;br /&gt;
		font-size : 1rem;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol1 {&lt;br /&gt;
		text-align : left;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol2 {&lt;br /&gt;
		text-align : left;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol3 {&lt;br /&gt;
		text-align : right;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 ul,&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 ul li {&lt;br /&gt;
		display : block; margin : 0; padding : 0; list-stle-type : none;&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 h3 {margin : 0 0 0 0.2em; padding : 0;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol1 h3 {display : none !important;} &lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 a {color : #FFFFFF;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 a:hover {color : #FFFFFF;}&lt;br /&gt;
	&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 li,&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 li.active {background-color : transparent; margin-bottom : 1px;}&lt;br /&gt;
	&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 li &amp;gt; a {display : inline-block; border-radius : 5px; padding : 2px 5px;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 li.active &amp;gt; a {background-color : #444444;}&lt;br /&gt;
	&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 li#pt-uls a.uls-trigger {line-height : inherit !important; padding-left : 32px;}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
/* media queries */&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
@media screen and (min-width: 801px) and (max-width: 1440px) {&lt;br /&gt;
	#bodyContent, .message *, #footer {&lt;br /&gt;
	    padding-left: 6.5em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 6.5em !important;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#top-wrap h1 {&lt;br /&gt;
	    font-size : 2.6em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-left: 2.5em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 2.5em !important;&lt;br /&gt;
	    background-position : 0.65em 50%; background-size : 66px 89px;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#tagline {&lt;br /&gt;
		font-size : 1em;&lt;br /&gt;
	    padding-left: 6.5em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 6.5em !important;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#nav2 ul li a {&lt;br /&gt;
		font-size : 0.9em;&lt;br /&gt;
		font-weight : 500;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
@media screen and (min-width: 35.001em) and (max-width: 55em) {&lt;br /&gt;
	#bodyContent, .message *, #footer {&lt;br /&gt;
	    padding-left: 4em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 4em !important;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#top-wrap {&lt;br /&gt;
		padding-top : 2.5em;&lt;br /&gt;
		padding-bottom : 1.5em;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#top-wrap h1 {&lt;br /&gt;
	    font-size : 1.6em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-left: 2.5em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 2.5em !important;&lt;br /&gt;
	    background-position : 0.65em 50%; background-size : 44px 60px;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#tagline {&lt;br /&gt;
		font-size : 1em;&lt;br /&gt;
	    padding-left: 4em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 4em !important;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#nav2 {&lt;br /&gt;
		right : 5em; top : 0.35em;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#nav2 ul li a {&lt;br /&gt;
		font-size : 0.75em;&lt;br /&gt;
		font-weight : 600;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#menubutton {top : 1em; right : 1em; font-size : 0.75em; padding : 0.3em 1em; border-radius : 5px; background-color : #000000; color : #FFFFFF; font-weight : 600;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1, .footer1 .footerLine2 {padding-left : 3.5rem; padding-right : 3.5rem;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol1 {width : 50%;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol2 {width : 50%;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol3 {display : block; width : 100%; text-align : center; padding-top : 1.5em;}&lt;br /&gt;
	&lt;br /&gt;
	#menu:target {&lt;br /&gt;
    display: block;&lt;br /&gt;
    background-color: #333333;&lt;br /&gt;
    position: absolute;&lt;br /&gt;
    left: 0;&lt;br /&gt;
    right: 0;&lt;br /&gt;
    top: 1em;&lt;br /&gt;
    z-index: 1000;&lt;br /&gt;
    padding : 1.5em 6.5em;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#menu:target li {&lt;br /&gt;
		margin-right : 0;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
@media screen and (max-width: 35em) {&lt;br /&gt;
	#bodyContent, .message *, #footer {&lt;br /&gt;
	    padding-left: 2em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 2em !important;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#top-wrap {&lt;br /&gt;
		padding-top : 2.5em;&lt;br /&gt;
		padding-bottom : 1.5em;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#top-wrap h1 {&lt;br /&gt;
	    font-size : 1.25em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-left: 1.6em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 1.6em !important;&lt;br /&gt;
	    background-position : 0em 50%; background-size : 27px 36px;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#tagline {&lt;br /&gt;
		font-size : 1em;&lt;br /&gt;
	    padding-left: 2em !important;&lt;br /&gt;
	    padding-right: 2em !important;&lt;br /&gt;
	    display : none !important;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#nav2 {&lt;br /&gt;
		right : 5em; top : 0.3em;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#nav2 ul li a {&lt;br /&gt;
		font-size : 0.65em;&lt;br /&gt;
		font-weight : 600;&lt;br /&gt;
	}&lt;br /&gt;
	#menubutton {top : 1em; right : 1em; font-size : 0.65em; padding : 0.3em 1em; border-radius : 5px; background-color : #000000; color : #FFFFFF; font-weight : 600;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1, .footer1 .footerLine2 {padding-left : 1.5rem; padding-right : 1.5rem;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine1 &amp;gt; .footerCol1, .footer1 .footerLine1 &amp;gt; .footerCol2, .footer1 .footerLine1 &amp;gt; .footerCol3 {width : 100%; text-align : center;}&lt;br /&gt;
	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol1 {width : 50%;}&lt;br /&gt;
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	.footer1 .footerLine2 &amp;gt; .footerCol3 {display : block; width : 100%; text-align : center; padding-top : 1.5em;}&lt;br /&gt;
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		<title>Tirailleurs marocains (0047FN0001)</title>
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		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
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		<title>Bas:Festival de gymnastique à Ostwald (0021FN0003)</title>
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		<updated>2020-12-28T16:56:03Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;L.strappazon : L.strappazon a déplacé la page Festival de gymnastique à Ostwald (0021FN0003) vers Bas:Festival de gymnastique à Ostwald (0021FN0003) sans laisser de redirection&lt;/p&gt;
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&lt;div&gt;{{FicheSequence&lt;br /&gt;
|titreCree=Non&lt;br /&gt;
|titre=Festival de gymnastique à Ostwald&lt;br /&gt;
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		<author><name>L.strappazon</name></author>
		
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