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Conseil de l'Europe -2 (0005FI0066)

2020-01-11T15:56:56Z

Nicolas Sittaro :

{{FicheSequence
|titreCree=Oui
|titre=Strasbourg et l'Europe - Partie 1
|sous-titre=Rétrospective du Palais de l'Europe et autres événements
|fonds=Weiss
|idSupport=0005FI0066
|dateDebut=15 mai 1972
|dateFin=1994/95
|video=0005FI0066_1
|institution_dorigine=MIRA
|coloration=Couleur
|son=Muet
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|genre=Film_amateur
|format_original=Super 8 mm
|langue=fr
|droits=MIRA
|Etat_redaction=Oui
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|realisateurs=Weiss, Robert-Charles
|evenements_filmes_ou_en_lien=15 mai 1972 : pose de la première pierre du futur Palais de l'Europe; 6 mai 1974 : session solennelle pour les 25 ans du Conseil de l'Europe; 28 janvier 1977 : cérémonie inaugurale du Palais, en présence de Valéry Giscard d'Estaing; ? : Visite de la ville de Strasbourg par VGE et Margaret Thatcher
|personnages_identifies=Valéry Giscard d'Estaing; Hans Furler; Olivier Reverdin; Jean de Lipkowski; Jean Graber; Margaret Thatcher
|lieux_ou_monuments=Maison de l'Europe; Palais de l'Europe; Cour Européenne des Droits de l'Homme (CEDH); Grande Île, Strasbourg; Palais Rohan; Cathédrale de Strasbourg
|username=Nicolas Sittaro
|userrealname=Nicolas Sittaro
|datesignature=2020-01-11
|lieuTournage=48.59456, 7.77165
|thematique=European construction@ Institutions and personnalities@ Strasbourg, european capital@ Heritage and tourism sites
|Resume_fr=Symbole de paix, de réconciliation et de coopération pour les générations futures, le Palais de l’Europe est le siège du Conseil de l’Europe, une organisation internationale dont le but est la pérennité de la justice et des droits de l’homme en Europe. Siégeant d’abord dans une structure temporaire après sa fondation en 1949 à Strasbourg, elle reçoit durant les années 1970 une toute nouvelle structure, qui elle doit traverser les générations futures. Ce film amateur de Charles-Robert Weiss, directeur de la Corderie Weiss et grand passionné de films, nous offre ici une rétrospective de grands événements liés au Palais de l’Europe et de son ancêtre : la Maison de l’Europe qu’il a pu capturer avec sa caméra Super 8 mm.
|Contexte_et_analyse_fr='''* Le Palais de l’Europe / La maison de l’Europe : deux générations différentes'''

A la suite de la création du Conseil de l’Europe en 1949 à Strasbourg, les membres de cette nouvelle organisation requéraient de locaux pour les hébergés. Une première « Maison de l’Europe fut construite en 1949, mais cette structure (qui était prévu temporaire dès le départ), fut trop exigüe. Dessiné par Bertrand Monnet et avec la collaboration de Lucien Crombach, Fernand Guri et Victor Schierrer, un nouveau plan pour un édifice est livré en trois mois au Conseil. Il s’agit alors de la Maison de l’Europe que l’on aperçoit dans la première moitié du film de Robert-Charles Weiss. Cette structure de béton et d’acier faisait face au Parc de l’Orangerie et était parallèle à l’allée de la Robertsau. Elle était formée d’une structure centrale où se trouvait l’hémicycle et la salle des représentants et de multiples bureaux de chaque côté et dans une tour derrière elle, qui existe encore aujourd’hui. Construit en un temps-record, en à peine six mois (du 3 mars 1950 au 7 août 1950), elle servit de siège au Conseil jusqu’en 1975.
Dans notre film, on peut en observer la longue façade et le cercle de drapeaux des membres du Conseil de l’Europe. On aussi des prises de son hémicycle rectangulaire. En observant la deuxième cérémonie, on peut y voir son organisation : la tribune, les gradins pour les membres du Conseil, la cabine des interprètes (derrière la vitre) et les gradins plus en aplomb, destiné aux journalistes et invités (tel que notre cinéaste ici présent. Ce dernier filmera avec cette même pellicule la démolition de cette seconde maison, qui est remplacée l’année même par le Palais de l’Europe.
Débuté le 15 mai 1972 (symboliquement avec la ‘pose’ d’une première pierre), achevé en 1977 et inauguré le 28 janvier 1977, le Palais de l’Europe est l’édifice qui sert encore aujourd’hui de siège pour le Conseil. Dessiner par Bernard Henry, cette nouvelle structure de 64.000 m², de 106 mètres de long sur 38 mètres de haut est une structure de forme carrée et entièrement construit en béton rose, verre et aluminium. Hébergeant en son sein un hémicycle, 17 salles de réunion et 800 bureaux, cette dernière est riche en symboles. Au pied de l’entrée, on retrouve une rangée de drapeaux représentant tous les membres de ce Conseil. Du fait de sa forme à l’extérieur et à l’intérieur, ainsi que par les matériaux utilisés, l’architecte souhaitait aussi illustrer les efforts d’unités des nations participantes.

''« Il vise [le palais] à affirmer simultanément, par la musculature de sa plastique extérieure, que l'union fait la force, tout en manifestant par son ambiance intérieure souriante et sereine, où dominent les courbes, l'ambiance de cordialité confiante nécessaire à la libre confrontation des idées. » (Voir lien ci-dessous)''

Ce dernier reçu notamment deux surnoms majeurs : « le bastion », par sa forme carrée et ses envergures qui font penser à une forteresse ou le « Cuirassé Potemkine », en raison de son style futuriste et sa couleur principale particulière qui vient du béton rose.
Dans notre film, le Palais de l’Europe est capturé soit depuis le même emplacement que les prises sur la Maison de l’Europe, l’avenue de la Robertsau. On retrouve aussi des prises de l’hémicycle de celle-ci. Ce dernier se détache totalement de celle de son prédécesseur, étant donné sa forme en demi-cercle, mais aussi de la présence d’une ossature en bois visible sur toute la longueur du plafond.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Palais_du_Conseil_de_l%27Europe_(Strasbourg)

'''* Les cérémonies filmées en tant que spectateur invité et centrer sur les moments clés'''

Faisant partie des scènes les plus importantes de ce film en matière de durée, les trois cérémonies qui se déroulent dans l’une ou l’autre structure, sont filmées par Robert-Charles Weiss depuis les places destinées aux invités. Contrairement à d’autres films que ce dernier a pu produire, par exemple les visites du général Leclerc à Strasbourg en 1946, il ne pouvait filmer de tout près ces trois événements. Les premières places étant réservés aux élus du Conseil de l’Europe et les représentants des différents Etats membres. Du fait de l’importance internationale de ces événements : comment expliquer sa présence sur des événements à l’importance internationale ? Si sa réputation au niveau de la ville de Strasbourg lui permet des accès facilités, il est le directeur de la Corderie Weiss (une entreprise qui existe à Strasbourg depuis 1650) et président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg, sa présence ici est justifiée par un titre qu’il possède. Questionner sur le sujet, le petit-fils de Robert-Charles Weiss, Jean-Frédéric Weiss justifiait son invitation de la part du Secrétariat du Conseil du fait de son titre de Consul Honoraire de Suède. Il possédait ce dernier de 1960 à 1982 et celui-ci lui permet d’être invité à des événements, tel que la pose de la première pierre du futur Palais de l’Europe ou pour les deux autres cérémonies filmées ici. Son petit-fils expliquait aussi que ces films étaient destinés pour les générations futures. Robert-Charles a ajouté à son film deux de ses invitations qu’il a pu recevoir du Secrétariat, ce dans le but de contextualiser les prochaines scènes et tel un film muet, donner un titre aux scènes qui suivent. Pour la première cérémonie, il filme aussi le programme de celle-ci, ce qui permet avec le premier document à savoir ce qui se passe à la caméra.
En parlant de scènes, on constate dès les premières minutes que le cinéaste coupe judicieusement ces scènes et il va juste à l’essentiel. Sachant pertinemment que c’est un film muet et passionné de retravailler ses films une fois chez lui, on observe que monsieur Weiss prête attention à ce qu’il souhaite filmer, mais aussi garder pour son film à la fin. Prenons les trois cérémonies une par une.

''- Cérémonie pose de la première pierre – 15 mai 1972''

Pour comprendre ce qui se déroule, nous pouvons consulter le communiqué de presse que le Conseil de l’Europe a pu fournir. Après un balayage de la tribune officielle, on retrouve vers 1:08 Hans Furler, vice-président du Parlement européen ; vers 1:14 Olivier Reverdin, président de l’assemblée consultative du Parlement européen ; vers 1:26 on a Jean de Lipkowski, secrétaire d’état aux Affaires Etrangères et vers 1:31 Jean Graber, Chef du département politique fédéral de Suisse et Président en exercice du Comité des Ministres du Conseil. Comme on peut le constater avec les durées d’apparition de chacune de ces personnes que le cinéaste prend le soin d’aller vers l’essentiel. Comme nous sommes sur un film muet, il n’y avait aucun intérêt de suivre un ou plusieurs discours dans son entièreté.
Après un rapide passage sur un drapeau européen, pour marquer une pause entre deux scènes, on retrouve l’allocution programme des quatre agents féminins du Secrétariat qui lisent le texte suivant dans les deux langues officielles du Conseil et les deux de travail de m’Assemblée consultative (français, anglais, allemand et italien).

''« Au cours d’une cérémonie qui a eu lieu le 15 mai 1972, ce document a été scellé dans la première pierre du Palais de l'Europe destiné à doter le Conseil de l'Europe de nouvelles installations et à offrir au Parlement Européen un nouveau cadre pour ses sessions.''
''En instituant le Conseil de l'Europe par le Traité de Londres en date du 5 mai 1949, les Etats signataires ont entendu créer une Organisation ouverte à tous les Etats européens qu'anime un idéal de paix fondée, sur la justice, le respect des Droits de l'homme et la volonté de réalise r entre eux-une union toujours plus étroite.''
''Par la décision, qu'ils ont prise en décembre 1970 d'édifier ce Palais, les Etats membres du Conseil de l'Europe ont affirmé leur détermination de voir se développer cette grande œuvre de la coopération européenne et internationale et leur espoir dans l’avenir d'une Europe unie, pacifique et prospère, tournée délibérément vers la défense des valeurs humaines. » (voir lien ci-dessous)''

On retrouve ce même texte dès 2:10, lorsque les membres du Conseil de l’Europe exposent un parchemin où est écrit le texte ci-dessus, dans les treize langues d’usage des pays membres (en 1972). On comprend alors rapidement avec l’arrivée du cylindre en cuivre et de la pierre qui se trouve être creuse, qu’il s’agit ici de la création d’une sorte de capsule temporelle. Notre cinéaste nous offre un zoom sur ce qui est mis dans cette capsule et cette première pierre. On aperçoit donc le parchemin, ainsi que des symboles européens, tel qu’un drapeau ou des pièces mis sous film-plastique (pour qu’elles ne désagrègent pas avec le temps et l’humidité. Si l’on reprend le communiqué de presse que le secrétariat du Conseil a fait parvenir aux journalistes, on peut y lire que ce sont des pièces de monnaie nationale qui y sont ajouter. La pierre est ensuite scellée avec du mortier. On aperçoit aussi que la personne se chargeant de scellée celle-ci fait signer ses outils par Pierre Graber. S’ensuit la dernière phase de la cérémonie : l’hymne européen, que notre cinéaste filme aussi quelques secondes.
On peut aussi, pour terminer, déduire grâce au communiqué l’emplacement où se trouve Charles-Robert Weiss durant la cérémonie. Il se trouve devant les caméras et les camionnettes des chaînes de télévision. Ce qui accentue cette impression d’assister à cette cérémonie en tant que spectateur.

https://rm.coe.int/090000168067e21b

''- Cérémonie des 25 ans du Conseil de l’Europe, le lundi 6 mai 1974''

Directement après les prises sur l’hymne européenne, on passe directement à cette séance solennelle, qui se déroule deux années plus tard. Pour marquer la distinction entre les deux cérémonies, monsieur Weiss film à la fois une affiche présentant les 25 années du Conseil, ainsi qu’à nouveau une carte présentant le sujet des scènes qui vont suivre. Cela montre le grand soi que dernier donne pour l’intelligibilité de ce qu’il filme pour ceux qui visionnent ses films.
On peut voir dans ces deux scènes qu’il y a aussi de nouveau un invité de marque pour cette cérémonie : Alain Poher, qui vient durant celle-ci en tant que président du Sénat français, mais surtout en tant que Président de la République par intérim. Cela est dû au fait que Georges Pompidou, alors président de la République française décède le 2 avril 1974, emporté par la maladie de Waldenström. Alain Poher, n’étant donc que chef de l’exécutif par intérim, n’est pas pour autant inconnu aux membres du Conseil de l’Europe, car ce dernier fut président du Parlement européen du 7 mars 1966 au 11 mars 1969.

https://rm.coe.int/090000168067b16e

Durant cette séance anniversaire, Alain Poher avait pour rôle de prononcer le discours d’ouverture en gage de son rang de Chef d’Etat du pays où siège le Conseil. Dans les scènes prises par monsieur Weiss, qui se situe de nouveau dans des places réservées aux invités, on peut voir que Poher dispose d’une place de choix au centre de l’hémicycle : sur une chaise finement travaillée et une belle tapisserie à ses pieds. Avec les balayages de la salle opérés par notre cinéaste on peut constater la présence d’un personnel de salle qui accompagne invités et orateurs à leur place et pupitre.
Après avoir filmé l’allocution de ce dernier et son départ de l’hémicycle, Robert-Charles Weiss effectue comme pour les deux premières fois une coupure dans le tournage pour nous présenter une troisième cérémonie qui a été filmé tout de suite sur la bande.

''- Cérémonie inaugurale 28 janvier 1977 – Partie 1''

Se trouvant entre la séance solennelle de 1974 et la seconde partie de la cérémonie inaugurale, ces deux parties ne suivent pas une logique temporelle comme les deux autres prises de cérémonies. Troisième et dernière cérémonie filmée par le cinéaste sur cette bande, celle du 28 janvier 1977 est la plus imposante sur le plan politique. On peut le constater avec l’invitation que ce dernier a reçue (la lettre était avant la séance ?). Celle-ci étant écrite dans une police d’écriture plus travaillée et écrite sur un papier semblant être de bonne qualité. A nouveau invité par le Secrétariat du Conseil, certainement à nouveau en raison de son titre de Consul Honoraire de Suède, le tournage de cette cérémonie diffère légèrement des deux précédentes.
Comme pour les autres événements, le cinéaste filme ici quelques moments marquants (ou highlights si l’on anglicise) : l’arrivée des dirigeants du Conseil, les prises de paroles de différentes personnes (dont un est membre de l’Eglise catholique, il est reconnaissable par sa tunique noire, avec couvre-chef et ceinture mauve), les applaudissements de la salle bondée et la fin de la séance avec le départ des dirigeants de l’hémicycle. On peut y distinguer la prise de parole du Chef d’Etat français : Valéry Giscard d’Estaing, que l’on peut retrouver en partie sur le site de l’INA.

https://www.ina.fr/video/CAB7700114001

''- Cérémonie inaugurale du 28 janvier 1977 – Partie 2''

Comme pour la partie précédente, cet ‘épisode’ commence à l’extérieur du Palais. On peut y voir que la foule s’est amassée à l’entrée l’édifice derrière une rangée de barrière, certainement dans l’attente de voir et saluer le président. D’autres en revanche (vers 18:47), sont présents avec des bannières et des pancartes. Ces derniers doivent manifester contre quelqu’un ou quelque chose. Il y avait plusieurs polémiques durant le septennat d’Estaing, comme par exemple la question de l’immigration et le rassemblement des familles d’immigrés. Après l’arrivée de Giscard d’Estaing, le film passe tout de suite à l’intérieur de l’hémicycle. La dominance de la couleur rouge dans les scènes qui suivent est due à la vétusté et une mauvaise conversation des pellicules Super-8. Comme pour la cérémonie précédente, on se retrouve dans l’édifice avant tout le monde, l’hémicycle étant quasiment vide. Le cinéaste se retrouve aussi dans les gradins qui sont réservés aux journalistes et invités. On peut trouver des infos sur le sujet dans les documents dédiés à la presse que le Conseil avait émise. Ce dernier ayant eu la nécessité de limiter le nombre de journalistes sur place. On avait pour cet événement donc sur le papier une capacité de 115 journaux, ce qui montre l’étendue et l’importance de cette cérémonie.
En raison de la qualité du film et d’une distance plus importante de la prise, le cinéaste se retrouve plus vers le sommet de l’arc de cercle, soit quasiment à l’arrière de la salle. Néanmoins on retrouve le même schéma que dans les précédents ‘épisodes’ : arrivée des acteurs européens, prises de paroles de plusieurs personnes, balayages ou zooms dans la salle, etc. et même une personne qui est filmé par monsieur Weiss en train de s’ennuyer (vers 20:46) et ce dernier remarque qu’il est filmé ! Un moment qui a dû sans doute amuser notre cinéaste.
Cette dernière cérémonie change cependant des trois autres, car on y découvre aussi des scènes sur comment travaillent les journalistes durant cet événement. C’est à partir de 21:05 que l’on découvre un lieu qu’autrement on n’aurait jamais pu découvrir via les médias ou par soi-même : la salle de presse. Pièce située au deuxième étage de l’édifice, elle dispose de tout l’équipement nécessaire pour les journalistes : machines à écrire, télévision, téléphones, etc.
Après cette cérémonie on se retrouve dans une cour intérieure du Palais et ce qui semble être un interlude ou la fin de la cérémonie d’inauguration. Les personnes discutent entre elles, on prend des photos, boit une tisane. Notre cinéaste y filme aussi par balayage de la cour différentes personnes.
L’épisode sur cette cérémonie inaugurale se termine au même endroit qu’où il a commencé : au bout de la pelouse du Palais, à côté de l’avenue de la Robertsau. Mais la foule s’est dissipée et l’on retrouve uniquement quelques journalistes sur le perron de ce dernier.

https://rm.coe.int/09000016806839e0

https://rm.coe.int/0900001680683886

'''Une visite de Valéry Giscard d’Estaing à Strasbourg : un événement ouvert à l’extérieur, mais fermé en soirée'''

Juste un petit aparté sur ce qui se déroule vers 11 :42. Notre cinéaste nous fait assister ici à la destruction de la Maison de l’Europe et il n’est pas le seul. Situées à côté du Parc de l’Orangerie, certaines personnes profitent de l’occasion pour voir ce remplacement d’édifice qui arrive sous leurs yeux.
Avant d’avoir été présent à la séance inaugurale du nouvel édifice du Conseil de l’Europe, Valéry Giscard d’Estaing avait mené une visite dans les rues de la Grande île de Strasbourg, ainsi qu’organiser un dîner dans le Palais Rohan. Durant cette partie, on retrouve en particulier deux données principales ; la vie quotidienne dans le centre-ville de Strasbourg et le déroulement de la visite du Président de la République dans ces rues. Mais le fait est que ces scènes ne sont pas du mois de janvier 1977. On peut le constater par visualisation de la vidéo. Tout d’abord, plusieurs personnes revêtent des vêtements légers, tels que robes ou chemises. Ce qui ne concorderait pas avec la météo que l’on avait en 1977. On avait pour la fin du mois de janvier, 8.3°C sur Strasbourg, une température peu adéquatée pour sortir en tee-shirt. Autre détail est l’état des arbres qui sont pleins de feuilles (exemple vers 12:55) ou la présence d’une terrasse devant le restaurant Kammerzell, au pied de la cathédrale (vers 12:48). On peut y reconnaitre certaines rues : la rue du Dôme (vers 12:20), la rue des Hallebardes (vers 12:36), la rue des Orfèvres (vers 12:39) et la place de la cathédrale vers 12:50 et la place du château. Comme pour les prises de l’hémicycle européen, il souhaite filmer les lieux avant l’arrivée d’une foule et de l’évènement. Cela permet de mieux reconnaître les lieux.
A partir de 13:40, on retrouve le Président d’Estaing, avec ce qui semble être la première ministre anglaise : Margaret Thatcher. On retrouve aussi vers 13:55 sur la gauche de ces deux personnes le maire de Strasbourg : Pierre Pflimlin. Avec la présence de ces trois personnes on peut en déduire une plage temporelle où cet événement a pu avoir lieu. On doit se trouver vers la fin du septennat d’Estaing (qui finissait vers le 21 mai 1981), car Margaret Thatcher était première ministre à partir du 4 mai 1979. Notre cinéaste nous partage d’abord la visite de la Grande Île que ces trois mènent dans les rues que monsieur Weiss a filmé et ajouté avant ces passages qui suivent. Malgré la présence d’une foule importante, on réussit à reconnaître le parcours de ces deniers. Partant depuis le musée de la ville de Strasbourg et le pont du Corbeau, ils remontent depuis la place de la Grande Boucherie jusqu’à la place de la cathédrale, où même le restaurant Kammerzell est noir de monde à ses fenêtres.
On remarque que monsieur Weiss n’est pas la seule personne qui souhaite capturer ce moment précis. Ce qui fait que l’on est plus éloigné des scènes qu’il souhaite filmer. Il prend à chaque fois un peu d’avance sur le groupe politique et ainsi filmé leur passage dans des rues et des fenêtres bondées de monde.
Après une coupure avec des prises de la cathédrale depuis le palais Rohan et la place du château, on retrouve la seconde série de scènes de cet épisode entre les deux parties de la cérémonie inaugurale. On assiste à la mise en place de la garde Républicaine dans la cour et à l’entrée du Palais Rohan. S’agissant certainement d’un dîner d’état entre plusieurs dirigeants européens, notre cinéaste n’a pas eu d’occasion de filmer cet événement de l’intérieur. On a uniquement les mêmes choses que ce que les curieux ont pu voir depuis l’extérieur. Pourquoi dîner d’état ? En raison de l’arrivée de plusieurs véhicules qui ont un drapeau différent qui flotte à l’avant. On a dans l’ordre d’apparition : la France, les Pays-Bas, l’Italie, la Belgique et le Royaume-Uni. Il capture aussi vers 17:10ce qui semble être l’arrivée du président d’Estaing et de son épouse Anne-Aymonne.
Afin que le spectateur de ce film sache à quoi pouvait ressembler la cérémonie depuis l’intérieur. Ces prochains passages viennent d’une autre pellicule et vu la qualité du film, elle pourrait venir de la même pellicule que la deuxième partie de la cérémonie du 28 janvier 1977. On peut voir notamment les différentes pièces principales du palais, allant de la salle de fête, à la chambre à coucher ou la bibliothèque.

'''Des travaux qui ne s’arrêtent pas uniquement à ceux du Palais de l’Europe et qui se prolongent dans le temps'''

Passionné par tous ce qui se construit et qui change au niveau de la ville de Strasbourg, il filme différents travaux qui se déroulent en 1977, mais aussi plus tard. Charles-Robert Weiss était à cette époque aussi président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg. Suivant directement la fin de la cérémonie de 1977, on retrouve notre cinéaste dans une ambiance automnale. Dans les scènes précédentes, les arbres étaient verts, ici (dès 22:17), les arbres sont dénudés. On aperçoit pour commencer un panneau qui atteste que la ville de Strasbourg construit un nouvel immeuble pour les membres du Parlement européen et aussi que l’on consolide le sol. Comme on peut le constater quelques secondes après, on se trouve derrière le Palais de l’Europe. Les travaux en question sont ceux du premier Immeuble pour Parlementaires Européen ou IPE. Plus connu sous le nom de bâtiment Winston Churchill (IPE 1). Ce dernier est actuellement toujours un immeuble avec des bureaux pour les parlementaires européens et c’est celui des trois IPE positionnés de ce côté de l’Ill qui est raccordé au Parlement européen en face. Notre cinéaste prend les chantiers sous différents angles : par exemple depuis l’arrière du Palais de l’Europe, le long du quai Ernest Bevin (vers 22:42 et de nouveau vers 23:06), on aperçoit aussi la seconde fois au quai qu’un bateau-mouche est de passage devant le Palais et le chantier, signe que l’Europe à Strasbourg attire curieux et les touristes. Ces images prises par monsieur Weiss depuis l’autre quai permettent aussi d’illustrer au spectateur de ce film la taille importante du chantier, au nombre de grues de chantier présentes à l’écran.
Après quelques secondes devant les drapeaux qui se trouvent devant le Palais, on retrouve notre cinéaste devant l’immeuble achevé, dont il prend aussi le soin de filmé sous des angles différents. Ce que le cinéaste souhaite présenter avec ces scènes et celles qui suivent, c’est de montrer l’expansion des institutions européennes à Strasbourg et que la construction de l’Europe ne s’arrête pas uniquement au Palais, mais continue encore des années durant. Après une scène montrant un immense drapeau européen devant le Palais (vers 23:45) , certainement en 1984 (pour marquer les 35 ans de la création du Conseil), on retombe de suite (dès 23:52) sur un autre chantier. Il s’agit cette fois-ci de celui de la Cour Européenne des Droits de l’Homme (CEDH). Ces images sont prises après décembre 1991 (début du chantier), vers le milieu du chantier, la livraison de celui-ci étant en décembre 1994. Tout comme le Palais de l’Europe, la CEDH est un édifice fort en symbole. Suivant la courbe de la rivière qu’elle jouxte, l’entrée se présente avec deux cylindres de part et d’autre de celle-ci. Ils représentent la balance de la justice (encore en construction dans le film). Dessiné par Richard Rogers, ce dernier souhaitait par cette forme « s’éloigner des conceptions architecturales traditionnelles des palais de justice » Un petit détail que l’on peut remarquer durant le passage devant les échafaudages, le nom de l’entreprise qui fournit ces derniers : Fregonese. Il s’agit d’une entreprise d’échafaudages et d’étaiement locale qui existe depuis 1986 à Mundolsheim. Cette dernière fait encore savoir sur son site internet sa reconnaissance d’avoir pu fournir ses matériaux pour la construction d’une structure européenne.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:B%C3%A2timents_du_Parlement_Europ%C3%A9en_(Strasbourg)

https://www.fregonese.fr/

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Cour_Europ%C3%A9enne_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)

'''Un film qui se termine ?'''

On est vers 24:41, à nouveau devant le Palais de l’Europe pour une dernière scène. On y aperçoit les drapeaux, dont le nombre a augmenté, la présence de statues et d’une sculpture nommée le Trèfle à quatre feuilles, d'Attilio Pierelli et offert par l'Italie en 1977. Un dernier passage sur la place de la cathédrale dès 25:03, noir de monde et un train touristique qui part au loin, comme pour signifier que c’est la fin du film. Réellement la fin ? Cette question peut se poser avec une seconde vidéo, aussi de Robert-Charles et qui présente la construction du Parlement européen qui commence dès décembre 1993. Ce film en question a pour première scène : le Palais de l’Europe. Il s‘agit très certainement d’un rappel de ce film qui suit les constructions de deux autres structures européennes. De plus il n’y a que très peu de temps qui s’écoule entre ce film et le suivant dans la plage temporelle.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Parlement_Europ%C3%A9en_Louise_Weiss_(IPE4)_(Strasbourg)
|Bibliographie=Pour aller plus loin : https://journals.openedition.org/insitu/20202
}}

Conseil de l'Europe (0005FI0015)

2020-01-11T15:56:24Z

Nicolas Sittaro :

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|titre=Strasbourg et l'Europe - Partie 2
|sous-titre=Une rétrospective de la construction du Parlement européen
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|dateDebut=1994
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|son=Muet
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|droits=MIRA
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|realisateurs=Weiss, Robert-Charles
|evenements_filmes_ou_en_lien=Construction du Parlement européen; Déconstruction et reconstruction de l'Institut International des Droits de l'Homme
|lieux_ou_monuments=Parlement européen de Strasbourg; Institut international des Droits de l'Homme; Cour Européenne des Droits de l'Homme (CEDH); Place de la République - Strasbourg
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|userrealname=Nicolas Sittaro
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|Resume_fr=Avec la cathédrale de Strasbourg le bâtiment dit Louise-Weiss, plus connus sous le nom de Parlement européen, est l’un des édifices les plus connu par les Strasbourgeois et les touristes. Construite de novembre 1993 à décembre 1999, cette construction est le symbole du pouvoir législatif européen, de l’extension de la communauté européenne à d’autres nations du continent, mais aussi le souhait de la municipalité de Strasbourg à maintenir les structures européennes dans la capitale alsacienne. Filmé par Frédéric-Charles Weiss, ce montage de plus de 7 minutes nous présente une évolution progressive des travaux sur le Parlement européen, mais aussi des regards sur d’autres événements alentour de ce dernier.
|Description_fr=* Un film qui suit un précédent dans la chronologie des sujets filmés
Ce film coïncide avec une autre bande produite par monsieur Weiss. Dans celle-ci, il offre à ceux qui la visionnent une série d’événements allant de 1972 au début des années 1991/92. Dans cette vidéo ici, on se retrouve aux alentours de 1995/1996, soit au grand maximum : quatre années après les dernières scènes de l’autre film. On peut aussi confirmer que ces deux vidéos sont liées. L’une des dernières scènes de l’autre vidéo se termine sur une vue du Palais de l’Europe, tandis que notre vidéo commence aussi sur une prise du Conseil et ce sous le même angle.
|Contexte_et_analyse_fr=* La construction du nouveau Parlement européen à Strasbourg, une réussite pour Strasbourg, mais loin des projets de départ
La raison de la présence des députés européens à Strasbourg est à chercher en 1957, lorsque six villes étaient en concurrence pour devenir le siège du futur Parlement européen. C’est en 1958 que Strasbourg est élu pour en devenir le siège de cette institution européenne. Pour arriver à cet objectif, la municipalité avait mis en place toute une campagne publicitaire et plusieurs projets architecturaux produits par Lucio Costa, architecte qui avait aussi produit le plan pour la capitale brésilienne : Brasilia. Sur le papier et dans le cadre de ce programme « Strasbourg invite l’Europe », le quartier de la Robertsau devait devenir un quartier administratif avec de grandes avenues dégagées et des structures placées symétriquement entre eux. Mais lorsque l’on observe la réalité, en 1965 (voir photo), les lieux étaient ou des terrains vagues ou des pavillons d’habitations.
Avant la construction du Parlement dans les années 1990, les députés européens, qui sont élus au suffrage direct depuis juin 1979, se réunissaient dans les locaux du Conseil de l’Europe à Strasbourg, ce dernier a aussi été agrandi dans les années 1970 pour accueillir les différentes structures (voir vidéo Conseil de l’Europe - 2). Néanmoins, dans le cadre d’extension de la communauté européenne, mais aussi le souhait de disposer des structures propres à la communauté européenne. Il y avait aussi une motivation politique et économique dans la prise de décision de lancer de tels travaux d’envergure : le Parlement européen à Strasbourg risquait de partir entièrement pour Bruxelles. Les débats sur un siège unique et les remises en cause des allers et retours entre Strasbourg et Bruxelles existent déjà
dans les années 1990, avec un camp pour et un autre contre le maintien d’un siège à Strasbourg. Le lancement de la construction de cet édifice est une réussite pour ceux qui étaient pour le maintien.
De style contemporain, cet édifice est imposant par ses dimensions : 220.000 m², dont plus de 13.000m² de surface vitrée, une tour de 100 mètres de diamètre et 62 mètres de haut. La ville de Strasbourg disposait à ce moment déjà de plusieurs établissements européens : le Conseil de l’Europe, la Cour Européenne des Droits de l’Homme, …

* Un Parlement filmé à différentes périodes et sous plusieurs angles
Équipé d’une caméra possédant un film super 8 mm, Robert-Charles Weiss nous offre une progression dans le temps des travaux. Ses travaux sont déjà entamés, on aperçoit dès les premières scènes que l’ossature du Parlement est déjà mise en place. Sur le site ‘Archiwiki’, nous retrouvons les dates des différentes phases du chantier. Nous pouvons ainsi en comparant les dates et les premières scènes que la pellicule commence après décembre 1994, phase où les fondations et les parois moulées ont débuté. On peut ainsi suivre cette édification avec plusieurs phases progressives. A partir de 2:50, on assiste à l’arrivée de ce qui semble être un immense conduit sous-marin pour raccorder les deux parties des structures du Parlement. Ce dernier est immergé sous la passerelle qui est bâtie par-dessus durant les mêmes scènes en question. Nous avons aussi une évolution visible de la pose de l’immense paroi en verre qui entoure le bâtiment principal, ce qui nous donne aussi l’information que le réalisateur est venu à plusieurs reprises pour filmer cet édifice. Si l’on suit le film dans son intégralité, on peut en déduire au moins quatre périodes différentes, sans compter les différents points de vue effectuer. Elles suivent en particulier des avancées majeures dans les travaux. On retrouve ainsi au début la phase de création de l’ossature de la structure ; à partir de 2:25 on a l’installation de la passerelle entre l’IPE 4 et l’IPE 1, ainsi que la pose des premières vitres et l’immersion de cet immense tuyau ; vers 4:20 une bonne part de la baie vitrée est installée et l’on distingue de plus en plus la tour qui se situe au centre, enfin vers 5:37 où la dernière grue a disparu de l’édifice, signalant donc que les gros œuvres sont achevés de l’extérieur. On peut donc supposer que la fin de ce film se situe courant 1996, car c’est l’année où la superstructure était achevée et que l’on s’activait dans la pose des vitres à l’extérieur et à celle de la charpente à l’intérieur.
L’une des particularités de ce film est que son réalisateur prend le soin de prendre la structure sous différents angles. On peut ainsi retrouver des prises de vue depuis le quai Ernest Bevin, quai du Chanoine Winterer ou le quai du Bassin de l’Ill. Ces dernières sont prises ou à pied ou en voiture, on remarque la présence d’un pare-brise sur certaines de ces scènes. Celles prises à pied ont un excellent cadrage, de bons déplacements (lorsque la caméra fait un mouvement à l’horizontale) et une attention à ce qu’il n’y a pas de surexposition ou le soleil de face. L’expérience du cinéaste se fait voir à travers cela, malgré les limites technologiques de la caméra Super 8 mm. Mais alors, pourquoi ne pas filmer avec une caméra VHS ? Interroger sur la vie de son grand-père, Jean-Frédéric Weiss a justifié par l’habitude que ce dernier avait pour filmer avec cette caméra. De même, Charles-Robert Weiss trouvait les caméras VHS trop avancées [technologiquement parlant]. En 1998-1999, années possibles pour les dernières scènes, il était alors âgé de 90-91 ans.

* Un édifice qui questionne et attire les curieux
L’existence de ce film sur la construction du Parlement européen de Strasbourg est un exemple direct de cette interrogation et cette curiosité qu’offre l’érection de cette dernière. On peut aussi voir sur
certaines scènes que ce nouveau haut lieu de la vie politique de Strasbourg attire les curieux qui souhaitent voir ce denier de plus près ou assister à l’avancement du chantier. Si l’on observe à nouveau à partir de 2:50, lorsqu’une péniche transporte le large tuyau, on remarque que le pont de la Porte du Canal, qui se trouve en contrebas du Parlement sur le canal de la Marne au Rhin, est noir de monde. Les curieux y observent comment l’embarcation avance avec prudence sous le pont.
Vers 5:44, on aperçoit très rapidement le passage d’un bateau-mouche. Ce dernier avec toit ouvert passe à côté du chantier du Parlement, qui est presque achevé de l’extérieur. Cela montre que cet édifice possédait déjà un attrait touristique avant sa mise en fonction.
Cette curiosité est aussi présente chez notre cinéaste amateur. Filmant par plaisir, Charles-Robert Weiss était aussi membre de l’association des Amis du Vieux Strasbourg. Aimant les nouveautés, il n’hésitait pas à filmer l’inauguration ou la construction d’un nouvel édifice à Strasbourg. Ses films avaient pour but de servir de mémoire pour la postérité.

* Un cinéaste qui offre un regard sur la vie autour du sujet principal, mais toujours lié à ce dernier
Si l’on met de côté les multiples scènes sur la construction du Parlement européen, on retrouve aussi des passages que le cinéaste souhaitait partager avec la postérité. Les passages les plus longs nous présentent le démontage et le remontage de l’institut des Droits de l’Homme de Strasbourg. D’abord relais de poste, puis auberge et lieu de noviciat pour une congrégation catholique, la demeure abrite durant un temps la pharmacopée européenne. Lorsque en 1994, la Cour Européenne des Droits de l’Homme (CEDH) fut achevée, la maison est entièrement démontée, car elle obstruait l’accès principal. Elle est entièrement reconstruite une centaine de mètres plus loin à l’identique. Cet événement filmé par M. Weiss est découpé en trois parties : la première avec des scènes sur le démontage de la structure ; une deuxième partie avec le résultat devant la CEDH sans la maison et une troisième partie avec la reconstruction et le résultat final.
Ces prises de la CEDH sont aussi une confirmation que ce film est rattaché à l’autre film, dans lequel Charles-Robert Weiss filme la construction de cet édifice à la fin de sa rétrospective des années 71 à 90. Il filme dans ce film surtout la structure achevée ; ce qui n’était pas possible plus d’une année précédente. Il se concentre surtout sur son entrée et ces deux cylindres symbolisant la balance de la justice. Ce n’est pas l’unique symbole, tous les édifices européens ont au moins une symbolique et la forme des structures construites illustrent cette volonté de créer une architecture spécifique et reconnaissable par rapport à d’autres pour ceux qui les observent, tel que notre cinéaste ici présent.
Une autre scène, plus rapide cette fois-ci nous illustrent les imposants arbres qui trônaient sur la place de la République. Cette scène a été probablement prise lors de l’aller ou le retour d’une de ces prises de vues du chantier du Parlement ou pour nous donner à ceux qui le regardent à présent une idée de quelle période de l’année on se trouve. Dans le cas ici présent, on est bel et bien en automne.
|Bibliographie=https://www.archiwiki.org/Adresse:Cour_Europ%C3%A9enne_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)

https://www.archiwiki.org/Adresse:Institut_International_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Parlement_Europ%C3%A9en_Louise_Weiss_(IPE4)_(Strasbourg)

Pour aller plus loin : https://journals.openedition.org/insitu/20202
}}

Conseil de l'Europe -2 (0005FI0066)

2020-01-11T15:54:58Z

Nicolas Sittaro : Modifié automatiquement depuis la page Bas:Conseil de l'Europe -2 (0005FI0066).

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|titre=Strasbourg et l'Europe - Partie 1
|sous-titre=Rétrospective du Palais de l'Europe et autres événements
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|realisateurs=Weiss, Robert-Charles
|evenements_filmes_ou_en_lien=15 mai 1972 : pose de la première pierre du futur Palais de l'Europe; 6 mai 1974 : session solennelle pour les 25 ans du Conseil de l'Europe; 28 janvier 1977 : cérémonie inaugurale du Palais, en présence de Valéry Giscard d'Estaing; ? : Visite de la ville de Strasbourg par VGE et Margaret Thatcher
|personnages_identifies=Valéry Giscard d'Estaing; Hans Furler; Olivier Reverdin; Jean de Lipkowski; Jean Graber; Margaret Thatcher
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|datesignature=2020-01-11
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|thematique=European construction@ Institutions and personnalities@ Strasbourg, european capital@ Heritage and tourism sites
|Resume_fr=Symbole de paix, de réconciliation et de coopération pour les générations futures, le Palais de l’Europe est le siège du Conseil de l’Europe, une organisation internationale dont le but est la pérennité de la justice et des droits de l’homme en Europe. Siégeant d’abord dans une structure temporaire après sa fondation en 1949 à Strasbourg, elle reçoit durant les années 1970 une toute nouvelle structure, qui elle doit traverser les générations futures. Ce film amateur de Charles-Robert Weiss, directeur de la Corderie Weiss et grand passionné de films, nous offre ici une rétrospective de grands événements liés au Palais de l’Europe et de son ancêtre : la Maison de l’Europe qu’il a pu capturer avec sa caméra Super 8 mm.
|Contexte_et_analyse_fr='''* Le Palais de l’Europe / La maison de l’Europe : deux générations différentes'''

A la suite de la création du Conseil de l’Europe en 1949 à Strasbourg, les membres de cette nouvelle organisation requéraient de locaux pour les hébergés. Une première « Maison de l’Europe fut construite en 1949, mais cette structure (qui était prévu temporaire dès le départ), fut trop exigüe. Dessiné par Bertrand Monnet et avec la collaboration de Lucien Crombach, Fernand Guri et Victor Schierrer, un nouveau plan pour un édifice est livré en trois mois au Conseil. Il s’agit alors de la Maison de l’Europe que l’on aperçoit dans la première moitié du film de Robert-Charles Weiss. Cette structure de béton et d’acier faisait face au Parc de l’Orangerie et était parallèle à l’allée de la Robertsau. Elle était formée d’une structure centrale où se trouvait l’hémicycle et la salle des représentants et de multiples bureaux de chaque côté et dans une tour derrière elle, qui existe encore aujourd’hui. Construit en un temps-record, en à peine six mois (du 3 mars 1950 au 7 août 1950), elle servit de siège au Conseil jusqu’en 1975.
Dans notre film, on peut en observer la longue façade et le cercle de drapeaux des membres du Conseil de l’Europe. On aussi des prises de son hémicycle rectangulaire. En observant la deuxième cérémonie, on peut y voir son organisation : la tribune, les gradins pour les membres du Conseil, la cabine des interprètes (derrière la vitre) et les gradins plus en aplomb, destiné aux journalistes et invités (tel que notre cinéaste ici présent. Ce dernier filmera avec cette même pellicule la démolition de cette seconde maison, qui est remplacée l’année même par le Palais de l’Europe.
Débuté le 15 mai 1972 (symboliquement avec la ‘pose’ d’une première pierre), achevé en 1977 et inauguré le 28 janvier 1977, le Palais de l’Europe est l’édifice qui sert encore aujourd’hui de siège pour le Conseil. Dessiner par Bernard Henry, cette nouvelle structure de 64.000 m², de 106 mètres de long sur 38 mètres de haut est une structure de forme carrée et entièrement construit en béton rose, verre et aluminium. Hébergeant en son sein un hémicycle, 17 salles de réunion et 800 bureaux, cette dernière est riche en symboles. Au pied de l’entrée, on retrouve une rangée de drapeaux représentant tous les membres de ce Conseil. Du fait de sa forme à l’extérieur et à l’intérieur, ainsi que par les matériaux utilisés, l’architecte souhaitait aussi illustrer les efforts d’unités des nations participantes.

''« Il vise [le palais] à affirmer simultanément, par la musculature de sa plastique extérieure, que l'union fait la force, tout en manifestant par son ambiance intérieure souriante et sereine, où dominent les courbes, l'ambiance de cordialité confiante nécessaire à la libre confrontation des idées. » (Voir lien ci-dessous)''

Ce dernier reçu notamment deux surnoms majeurs : « le bastion », par sa forme carrée et ses envergures qui font penser à une forteresse ou le « Cuirassé Potemkine », en raison de son style futuriste et sa couleur principale particulière qui vient du béton rose.
Dans notre film, le Palais de l’Europe est capturé soit depuis le même emplacement que les prises sur la Maison de l’Europe, l’avenue de la Robertsau. On retrouve aussi des prises de l’hémicycle de celle-ci. Ce dernier se détache totalement de celle de son prédécesseur, étant donné sa forme en demi-cercle, mais aussi de la présence d’une ossature en bois visible sur toute la longueur du plafond.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Palais_du_Conseil_de_l%27Europe_(Strasbourg)

'''* Les cérémonies filmées en tant que spectateur invité et centrer sur les moments clés'''

Faisant partie des scènes les plus importantes de ce film en matière de durée, les trois cérémonies qui se déroulent dans l’une ou l’autre structure, sont filmées par Robert-Charles Weiss depuis les places destinées aux invités. Contrairement à d’autres films que ce dernier a pu produire, par exemple les visites du général Leclerc à Strasbourg en 1946, il ne pouvait filmer de tout près ces trois événements. Les premières places étant réservés aux élus du Conseil de l’Europe et les représentants des différents Etats membres. Du fait de l’importance internationale de ces événements : comment expliquer sa présence sur des événements à l’importance internationale ? Si sa réputation au niveau de la ville de Strasbourg lui permet des accès facilités, il est le directeur de la Corderie Weiss (une entreprise qui existe à Strasbourg depuis 1650) et président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg, sa présence ici est justifiée par un titre qu’il possède. Questionner sur le sujet, le petit-fils de Robert-Charles Weiss, Jean-Frédéric Weiss justifiait son invitation de la part du Secrétariat du Conseil du fait de son titre de Consul Honoraire de Suède. Il possédait ce dernier de 1960 à 1982 et celui-ci lui permet d’être invité à des événements, tel que la pose de la première pierre du futur Palais de l’Europe ou pour les deux autres cérémonies filmées ici. Son petit-fils expliquait aussi que ces films étaient destinés pour les générations futures. Robert-Charles a ajouté à son film deux de ses invitations qu’il a pu recevoir du Secrétariat, ce dans le but de contextualiser les prochaines scènes et tel un film muet, donner un titre aux scènes qui suivent. Pour la première cérémonie, il filme aussi le programme de celle-ci, ce qui permet avec le premier document à savoir ce qui se passe à la caméra.
En parlant de scènes, on constate dès les premières minutes que le cinéaste coupe judicieusement ces scènes et il va juste à l’essentiel. Sachant pertinemment que c’est un film muet et passionné de retravailler ses films une fois chez lui, on observe que monsieur Weiss prête attention à ce qu’il souhaite filmer, mais aussi garder pour son film à la fin. Prenons les trois cérémonies une par une.

''- Cérémonie pose de la première pierre – 15 mai 1972''

Pour comprendre ce qui se déroule, nous pouvons consulter le communiqué de presse que le Conseil de l’Europe a pu fournir. Après un balayage de la tribune officielle, on retrouve vers 1:08 Hans Furler, vice-président du Parlement européen ; vers 1:14 Olivier Reverdin, président de l’assemblée consultative du Parlement européen ; vers 1:26 on a Jean de Lipkowski, secrétaire d’état aux Affaires Etrangères et vers 1:31 Jean Graber, Chef du département politique fédéral de Suisse et Président en exercice du Comité des Ministres du Conseil. Comme on peut le constater avec les durées d’apparition de chacune de ces personnes que le cinéaste prend le soin d’aller vers l’essentiel. Comme nous sommes sur un film muet, il n’y avait aucun intérêt de suivre un ou plusieurs discours dans son entièreté.
Après un rapide passage sur un drapeau européen, pour marquer une pause entre deux scènes, on retrouve l’allocution programme des quatre agents féminins du Secrétariat qui lisent le texte suivant dans les deux langues officielles du Conseil et les deux de travail de m’Assemblée consultative (français, anglais, allemand et italien).

''« Au cours d’une cérémonie qui a eu lieu le 15 mai 1972, ce document a été scellé dans la première pierre du Palais de l'Europe destiné à doter le Conseil de l'Europe de nouvelles installations et à offrir au Parlement Européen un nouveau cadre pour ses sessions.''
''En instituant le Conseil de l'Europe par le Traité de Londres en date du 5 mai 1949, les Etats signataires ont entendu créer une Organisation ouverte à tous les Etats européens qu'anime un idéal de paix fondée, sur la justice, le respect des Droits de l'homme et la volonté de réalise r entre eux-une union toujours plus étroite.''
''Par la décision, qu'ils ont prise en décembre 1970 d'édifier ce Palais, les Etats membres du Conseil de l'Europe ont affirmé leur détermination de voir se développer cette grande œuvre de la coopération européenne et internationale et leur espoir dans l’avenir d'une Europe unie, pacifique et prospère, tournée délibérément vers la défense des valeurs humaines. » (voir lien ci-dessous)''

On retrouve ce même texte dès 2:10, lorsque les membres du Conseil de l’Europe exposent un parchemin où est écrit le texte ci-dessus, dans les treize langues d’usage des pays membres (en 1972). On comprend alors rapidement avec l’arrivée du cylindre en cuivre et de la pierre qui se trouve être creuse, qu’il s’agit ici de la création d’une sorte de capsule temporelle. Notre cinéaste nous offre un zoom sur ce qui est mis dans cette capsule et cette première pierre. On aperçoit donc le parchemin, ainsi que des symboles européens, tel qu’un drapeau ou des pièces mis sous film-plastique (pour qu’elles ne désagrègent pas avec le temps et l’humidité. Si l’on reprend le communiqué de presse que le secrétariat du Conseil a fait parvenir aux journalistes, on peut y lire que ce sont des pièces de monnaie nationale qui y sont ajouter. La pierre est ensuite scellée avec du mortier. On aperçoit aussi que la personne se chargeant de scellée celle-ci fait signer ses outils par Pierre Graber. S’ensuit la dernière phase de la cérémonie : l’hymne européen, que notre cinéaste filme aussi quelques secondes.
On peut aussi, pour terminer, déduire grâce au communiqué l’emplacement où se trouve Charles-Robert Weiss durant la cérémonie. Il se trouve devant les caméras et les camionnettes des chaînes de télévision. Ce qui accentue cette impression d’assister à cette cérémonie en tant que spectateur.

https://rm.coe.int/090000168067e21b

''- Cérémonie des 25 ans du Conseil de l’Europe, le lundi 6 mai 1974''

Directement après les prises sur l’hymne européenne, on passe directement à cette séance solennelle, qui se déroule deux années plus tard. Pour marquer la distinction entre les deux cérémonies, monsieur Weiss film à la fois une affiche présentant les 25 années du Conseil, ainsi qu’à nouveau une carte présentant le sujet des scènes qui vont suivre. Cela montre le grand soi que dernier donne pour l’intelligibilité de ce qu’il filme pour ceux qui visionnent ses films.
On peut voir dans ces deux scènes qu’il y a aussi de nouveau un invité de marque pour cette cérémonie : Alain Poher, qui vient durant celle-ci en tant que président du Sénat français, mais surtout en tant que Président de la République par intérim. Cela est dû au fait que Georges Pompidou, alors président de la République française décède le 2 avril 1974, emporté par la maladie de Waldenström. Alain Poher, n’étant donc que chef de l’exécutif par intérim, n’est pas pour autant inconnu aux membres du Conseil de l’Europe, car ce dernier fut président du Parlement européen du 7 mars 1966 au 11 mars 1969.

https://rm.coe.int/090000168067b16e

Durant cette séance anniversaire, Alain Poher avait pour rôle de prononcer le discours d’ouverture en gage de son rang de Chef d’Etat du pays où siège le Conseil. Dans les scènes prises par monsieur Weiss, qui se situe de nouveau dans des places réservées aux invités, on peut voir que Poher dispose d’une place de choix au centre de l’hémicycle : sur une chaise finement travaillée et une belle tapisserie à ses pieds. Avec les balayages de la salle opérés par notre cinéaste on peut constater la présence d’un personnel de salle qui accompagne invités et orateurs à leur place et pupitre.
Après avoir filmé l’allocution de ce dernier et son départ de l’hémicycle, Robert-Charles Weiss effectue comme pour les deux premières fois une coupure dans le tournage pour nous présenter une troisième cérémonie qui a été filmé tout de suite sur la bande.

''- Cérémonie inaugurale 28 janvier 1977 – Partie 1''

Se trouvant entre la séance solennelle de 1974 et la seconde partie de la cérémonie inaugurale, ces deux parties ne suivent pas une logique temporelle comme les deux autres prises de cérémonies. Troisième et dernière cérémonie filmée par le cinéaste sur cette bande, celle du 28 janvier 1977 est la plus imposante sur le plan politique. On peut le constater avec l’invitation que ce dernier a reçue (la lettre était avant la séance ?). Celle-ci étant écrite dans une police d’écriture plus travaillée et écrite sur un papier semblant être de bonne qualité. A nouveau invité par le Secrétariat du Conseil, certainement à nouveau en raison de son titre de Consul Honoraire de Suède, le tournage de cette cérémonie diffère légèrement des deux précédentes.
Comme pour les autres événements, le cinéaste filme ici quelques moments marquants (ou highlights si l’on anglicise) : l’arrivée des dirigeants du Conseil, les prises de paroles de différentes personnes (dont un est membre de l’Eglise catholique, il est reconnaissable par sa tunique noire, avec couvre-chef et ceinture mauve), les applaudissements de la salle bondée et la fin de la séance avec le départ des dirigeants de l’hémicycle. On peut y distinguer la prise de parole du Chef d’Etat français : Valéry Giscard d’Estaing, que l’on peut retrouver en partie sur le site de l’INA.

https://www.ina.fr/video/CAB7700114001

''- Cérémonie inaugurale du 28 janvier 1977 – Partie 2''

Comme pour la partie précédente, cet ‘épisode’ commence à l’extérieur du Palais. On peut y voir que la foule s’est amassée à l’entrée l’édifice derrière une rangée de barrière, certainement dans l’attente de voir et saluer le président. D’autres en revanche (vers 18:47), sont présents avec des bannières et des pancartes. Ces derniers doivent manifester contre quelqu’un ou quelque chose. Il y avait plusieurs polémiques durant le septennat d’Estaing, comme par exemple la question de l’immigration et le rassemblement des familles d’immigrés. Après l’arrivée de Giscard d’Estaing, le film passe tout de suite à l’intérieur de l’hémicycle. La dominance de la couleur rouge dans les scènes qui suivent est due à la vétusté et une mauvaise conversation des pellicules Super-8. Comme pour la cérémonie précédente, on se retrouve dans l’édifice avant tout le monde, l’hémicycle étant quasiment vide. Le cinéaste se retrouve aussi dans les gradins qui sont réservés aux journalistes et invités. On peut trouver des infos sur le sujet dans les documents dédiés à la presse que le Conseil avait émise. Ce dernier ayant eu la nécessité de limiter le nombre de journalistes sur place. On avait pour cet événement donc sur le papier une capacité de 115 journaux, ce qui montre l’étendue et l’importance de cette cérémonie.
En raison de la qualité du film et d’une distance plus importante de la prise, le cinéaste se retrouve plus vers le sommet de l’arc de cercle, soit quasiment à l’arrière de la salle. Néanmoins on retrouve le même schéma que dans les précédents ‘épisodes’ : arrivée des acteurs européens, prises de paroles de plusieurs personnes, balayages ou zooms dans la salle, etc. et même une personne qui est filmé par monsieur Weiss en train de s’ennuyer (vers 20:46) et ce dernier remarque qu’il est filmé ! Un moment qui a dû sans doute amuser notre cinéaste.
Cette dernière cérémonie change cependant des trois autres, car on y découvre aussi des scènes sur comment travaillent les journalistes durant cet événement. C’est à partir de 21:05 que l’on découvre un lieu qu’autrement on n’aurait jamais pu découvrir via les médias ou par soi-même : la salle de presse. Pièce située au deuxième étage de l’édifice, elle dispose de tout l’équipement nécessaire pour les journalistes : machines à écrire, télévision, téléphones, etc.
Après cette cérémonie on se retrouve dans une cour intérieure du Palais et ce qui semble être un interlude ou la fin de la cérémonie d’inauguration. Les personnes discutent entre elles, on prend des photos, boit une tisane. Notre cinéaste y filme aussi par balayage de la cour différentes personnes.
L’épisode sur cette cérémonie inaugurale se termine au même endroit qu’où il a commencé : au bout de la pelouse du Palais, à côté de l’avenue de la Robertsau. Mais la foule s’est dissipée et l’on retrouve uniquement quelques journalistes sur le perron de ce dernier.

https://rm.coe.int/09000016806839e0

https://rm.coe.int/0900001680683886

'''Une visite de Valéry Giscard d’Estaing à Strasbourg : un événement ouvert à l’extérieur, mais fermé en soirée'''

Juste un petit aparté sur ce qui se déroule vers 11 :42. Notre cinéaste nous fait assister ici à la destruction de la Maison de l’Europe et il n’est pas le seul. Situées à côté du Parc de l’Orangerie, certaines personnes profitent de l’occasion pour voir ce remplacement d’édifice qui arrive sous leurs yeux.
Avant d’avoir été présent à la séance inaugurale du nouvel édifice du Conseil de l’Europe, Valéry Giscard d’Estaing avait mené une visite dans les rues de la Grande île de Strasbourg, ainsi qu’organiser un dîner dans le Palais Rohan. Durant cette partie, on retrouve en particulier deux données principales ; la vie quotidienne dans le centre-ville de Strasbourg et le déroulement de la visite du Président de la République dans ces rues. Mais le fait est que ces scènes ne sont pas du mois de janvier 1977. On peut le constater par visualisation de la vidéo. Tout d’abord, plusieurs personnes revêtent des vêtements légers, tels que robes ou chemises. Ce qui ne concorderait pas avec la météo que l’on avait en 1977. On avait pour la fin du mois de janvier, 8.3°C sur Strasbourg, une température peu adéquatée pour sortir en tee-shirt. Autre détail est l’état des arbres qui sont pleins de feuilles (exemple vers 12:55) ou la présence d’une terrasse devant le restaurant Kammerzell, au pied de la cathédrale (vers 12:48). On peut y reconnaitre certaines rues : la rue du Dôme (vers 12:20), la rue des Hallebardes (vers 12:36), la rue des Orfèvres (vers 12:39) et la place de la cathédrale vers 12:50 et la place du château. Comme pour les prises de l’hémicycle européen, il souhaite filmer les lieux avant l’arrivée d’une foule et de l’évènement. Cela permet de mieux reconnaître les lieux.
A partir de 13:40, on retrouve le Président d’Estaing, avec ce qui semble être la première ministre anglaise : Margaret Thatcher. On retrouve aussi vers 13:55 sur la gauche de ces deux personnes le maire de Strasbourg : Pierre Pflimlin. Avec la présence de ces trois personnes on peut en déduire une plage temporelle où cet événement a pu avoir lieu. On doit se trouver vers la fin du septennat d’Estaing (qui finissait vers le 21 mai 1981), car Margaret Thatcher était première ministre à partir du 4 mai 1979. Notre cinéaste nous partage d’abord la visite de la Grande Île que ces trois mènent dans les rues que monsieur Weiss a filmé et ajouté avant ces passages qui suivent. Malgré la présence d’une foule importante, on réussit à reconnaître le parcours de ces deniers. Partant depuis le musée de la ville de Strasbourg et le pont du Corbeau, ils remontent depuis la place de la Grande Boucherie jusqu’à la place de la cathédrale, où même le restaurant Kammerzell est noir de monde à ses fenêtres.
On remarque que monsieur Weiss n’est pas la seule personne qui souhaite capturer ce moment précis. Ce qui fait que l’on est plus éloigné des scènes qu’il souhaite filmer. Il prend à chaque fois un peu d’avance sur le groupe politique et ainsi filmé leur passage dans des rues et des fenêtres bondées de monde.
Après une coupure avec des prises de la cathédrale depuis le palais Rohan et la place du château, on retrouve la seconde série de scènes de cet épisode entre les deux parties de la cérémonie inaugurale. On assiste à la mise en place de la garde Républicaine dans la cour et à l’entrée du Palais Rohan. S’agissant certainement d’un dîner d’état entre plusieurs dirigeants européens, notre cinéaste n’a pas eu d’occasion de filmer cet événement de l’intérieur. On a uniquement les mêmes choses que ce que les curieux ont pu voir depuis l’extérieur. Pourquoi dîner d’état ? En raison de l’arrivée de plusieurs véhicules qui ont un drapeau différent qui flotte à l’avant. On a dans l’ordre d’apparition : la France, les Pays-Bas, l’Italie, la Belgique et le Royaume-Uni. Il capture aussi vers 17:10ce qui semble être l’arrivée du président d’Estaing et de son épouse Anne-Aymonne.
Afin que le spectateur de ce film sache à quoi pouvait ressembler la cérémonie depuis l’intérieur. Ces prochains passages viennent d’une autre pellicule et vu la qualité du film, elle pourrait venir de la même pellicule que la deuxième partie de la cérémonie du 28 janvier 1977. On peut voir notamment les différentes pièces principales du palais, allant de la salle de fête, à la chambre à coucher ou la bibliothèque.

'''Des travaux qui ne s’arrêtent pas uniquement à ceux du Palais de l’Europe et qui se prolongent dans le temps'''

Passionné par tous ce qui se construit et qui change au niveau de la ville de Strasbourg, il filme différents travaux qui se déroulent en 1977, mais aussi plus tard. Charles-Robert Weiss était à cette époque aussi président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg. Suivant directement la fin de la cérémonie de 1977, on retrouve notre cinéaste dans une ambiance automnale. Dans les scènes précédentes, les arbres étaient verts, ici (dès 22:17), les arbres sont dénudés. On aperçoit pour commencer un panneau qui atteste que la ville de Strasbourg construit un nouvel immeuble pour les membres du Parlement européen et aussi que l’on consolide le sol. Comme on peut le constater quelques secondes après, on se trouve derrière le Palais de l’Europe. Les travaux en question sont ceux du premier Immeuble pour Parlementaires Européen ou IPE. Plus connu sous le nom de bâtiment Winston Churchill (IPE 1). Ce dernier est actuellement toujours un immeuble avec des bureaux pour les parlementaires européens et c’est celui des trois IPE positionnés de ce côté de l’Ill qui est raccordé au Parlement européen en face. Notre cinéaste prend les chantiers sous différents angles : par exemple depuis l’arrière du Palais de l’Europe, le long du quai Ernest Bevin (vers 22:42 et de nouveau vers 23:06), on aperçoit aussi la seconde fois au quai qu’un bateau-mouche est de passage devant le Palais et le chantier, signe que l’Europe à Strasbourg attire curieux et les touristes. Ces images prises par monsieur Weiss depuis l’autre quai permettent aussi d’illustrer au spectateur de ce film la taille importante du chantier, au nombre de grues de chantier présentes à l’écran.
Après quelques secondes devant les drapeaux qui se trouvent devant le Palais, on retrouve notre cinéaste devant l’immeuble achevé, dont il prend aussi le soin de filmé sous des angles différents. Ce que le cinéaste souhaite présenter avec ces scènes et celles qui suivent, c’est de montrer l’expansion des institutions européennes à Strasbourg et que la construction de l’Europe ne s’arrête pas uniquement au Palais, mais continue encore des années durant. Après une scène montrant un immense drapeau européen devant le Palais (vers 23:45) , certainement en 1984 (pour marquer les 35 ans de la création du Conseil), on retombe de suite (dès 23:52) sur un autre chantier. Il s’agit cette fois-ci de celui de la Cour Européenne des Droits de l’Homme (CEDH). Ces images sont prises après décembre 1991 (début du chantier), vers le milieu du chantier, la livraison de celui-ci étant en décembre 1994. Tout comme le Palais de l’Europe, la CEDH est un édifice fort en symbole. Suivant la courbe de la rivière qu’elle jouxte, l’entrée se présente avec deux cylindres de part et d’autre de celle-ci. Ils représentent la balance de la justice (encore en construction dans le film). Dessiné par Richard Rogers, ce dernier souhaitait par cette forme « s’éloigner des conceptions architecturales traditionnelles des palais de justice » Un petit détail que l’on peut remarquer durant le passage devant les échafaudages, le nom de l’entreprise qui fournit ces derniers : Fregonese. Il s’agit d’une entreprise d’échafaudages et d’étaiement locale qui existe depuis 1986 à Mundolsheim. Cette dernière fait encore savoir sur son site internet sa reconnaissance d’avoir pu fournir ses matériaux pour la construction d’une structure européenne.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:B%C3%A2timents_du_Parlement_Europ%C3%A9en_(Strasbourg)

https://www.fregonese.fr/

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Cour_Europ%C3%A9enne_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)

'''Un film qui se termine ?'''

On est vers 24:41, à nouveau devant le Palais de l’Europe pour une dernière scène. On y aperçoit les drapeaux, dont le nombre a augmenté, la présence de statues et d’une sculpture nommée le Trèfle à quatre feuilles, d'Attilio Pierelli et offert par l'Italie en 1977. Un dernier passage sur la place de la cathédrale dès 25:03, noir de monde et un train touristique qui part au loin, comme pour signifier que c’est la fin du film. Réellement la fin ? Cette question peut se poser avec une seconde vidéo, aussi de Robert-Charles et qui présente la construction du Parlement européen qui commence dès décembre 1993. Ce film en question a pour première scène : le Palais de l’Europe. Il s‘agit très certainement d’un rappel de ce film qui suit les constructions de deux autres structures européennes. De plus il n’y a que très peu de temps qui s’écoule entre ce film et le suivant dans la plage temporelle.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Parlement_Europ%C3%A9en_Louise_Weiss_(IPE4)_(Strasbourg)
|Bibliographie=Pour aller plus loin : https://journals.openedition.org/insitu/20202
}}

Conseil de l'Europe -2 (0005FI0066)

2020-01-11T15:54:33Z

Nicolas Sittaro :

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|titreCree=Non
|titre=Strasbourg et l'Europe - Partie 1
|sous-titre=Rétrospective du Palais de l'Europe et autres événements
|fonds=Weiss
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|dateDebut=15 mai 1972
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|realisateurs=Weiss, Robert-Charles
|evenements_filmes_ou_en_lien=15 mai 1972 : pose de la première pierre du futur Palais de l'Europe; 6 mai 1974 : session solennelle pour les 25 ans du Conseil de l'Europe; 28 janvier 1977 : cérémonie inaugurale du Palais, en présence de Valéry Giscard d'Estaing; ? : Visite de la ville de Strasbourg par VGE et Margaret Thatcher
|personnages_identifies=Valéry Giscard d'Estaing; Hans Furler; Olivier Reverdin; Jean de Lipkowski; Jean Graber; Margaret Thatcher
|lieux_ou_monuments=Maison de l'Europe; Palais de l'Europe; Cour Européenne des Droits de l'Homme (CEDH); Grande Île, Strasbourg; Palais Rohan; Cathédrale de Strasbourg
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|thematique=European construction@ Institutions and personnalities@ Strasbourg, european capital@ Heritage and tourism sites
|Resume_fr=Symbole de paix, de réconciliation et de coopération pour les générations futures, le Palais de l’Europe est le siège du Conseil de l’Europe, une organisation internationale dont le but est la pérennité de la justice et des droits de l’homme en Europe. Siégeant d’abord dans une structure temporaire après sa fondation en 1949 à Strasbourg, elle reçoit durant les années 1970 une toute nouvelle structure, qui elle doit traverser les générations futures. Ce film amateur de Charles-Robert Weiss, directeur de la Corderie Weiss et grand passionné de films, nous offre ici une rétrospective de grands événements liés au Palais de l’Europe et de son ancêtre : la Maison de l’Europe qu’il a pu capturer avec sa caméra Super 8 mm.
|Contexte_et_analyse_fr='''* Le Palais de l’Europe / La maison de l’Europe : deux générations différentes'''

A la suite de la création du Conseil de l’Europe en 1949 à Strasbourg, les membres de cette nouvelle organisation requéraient de locaux pour les hébergés. Une première « Maison de l’Europe fut construite en 1949, mais cette structure (qui était prévu temporaire dès le départ), fut trop exigüe. Dessiné par Bertrand Monnet et avec la collaboration de Lucien Crombach, Fernand Guri et Victor Schierrer, un nouveau plan pour un édifice est livré en trois mois au Conseil. Il s’agit alors de la Maison de l’Europe que l’on aperçoit dans la première moitié du film de Robert-Charles Weiss. Cette structure de béton et d’acier faisait face au Parc de l’Orangerie et était parallèle à l’allée de la Robertsau. Elle était formée d’une structure centrale où se trouvait l’hémicycle et la salle des représentants et de multiples bureaux de chaque côté et dans une tour derrière elle, qui existe encore aujourd’hui. Construit en un temps-record, en à peine six mois (du 3 mars 1950 au 7 août 1950), elle servit de siège au Conseil jusqu’en 1975.
Dans notre film, on peut en observer la longue façade et le cercle de drapeaux des membres du Conseil de l’Europe. On aussi des prises de son hémicycle rectangulaire. En observant la deuxième cérémonie, on peut y voir son organisation : la tribune, les gradins pour les membres du Conseil, la cabine des interprètes (derrière la vitre) et les gradins plus en aplomb, destiné aux journalistes et invités (tel que notre cinéaste ici présent. Ce dernier filmera avec cette même pellicule la démolition de cette seconde maison, qui est remplacée l’année même par le Palais de l’Europe.
Débuté le 15 mai 1972 (symboliquement avec la ‘pose’ d’une première pierre), achevé en 1977 et inauguré le 28 janvier 1977, le Palais de l’Europe est l’édifice qui sert encore aujourd’hui de siège pour le Conseil. Dessiner par Bernard Henry, cette nouvelle structure de 64.000 m², de 106 mètres de long sur 38 mètres de haut est une structure de forme carrée et entièrement construit en béton rose, verre et aluminium. Hébergeant en son sein un hémicycle, 17 salles de réunion et 800 bureaux, cette dernière est riche en symboles. Au pied de l’entrée, on retrouve une rangée de drapeaux représentant tous les membres de ce Conseil. Du fait de sa forme à l’extérieur et à l’intérieur, ainsi que par les matériaux utilisés, l’architecte souhaitait aussi illustrer les efforts d’unités des nations participantes.

''« Il vise [le palais] à affirmer simultanément, par la musculature de sa plastique extérieure, que l'union fait la force, tout en manifestant par son ambiance intérieure souriante et sereine, où dominent les courbes, l'ambiance de cordialité confiante nécessaire à la libre confrontation des idées. » (Voir lien ci-dessous)''

Ce dernier reçu notamment deux surnoms majeurs : « le bastion », par sa forme carrée et ses envergures qui font penser à une forteresse ou le « Cuirassé Potemkine », en raison de son style futuriste et sa couleur principale particulière qui vient du béton rose.
Dans notre film, le Palais de l’Europe est capturé soit depuis le même emplacement que les prises sur la Maison de l’Europe, l’avenue de la Robertsau. On retrouve aussi des prises de l’hémicycle de celle-ci. Ce dernier se détache totalement de celle de son prédécesseur, étant donné sa forme en demi-cercle, mais aussi de la présence d’une ossature en bois visible sur toute la longueur du plafond.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Palais_du_Conseil_de_l%27Europe_(Strasbourg)

'''* Les cérémonies filmées en tant que spectateur invité et centrer sur les moments clés'''

Faisant partie des scènes les plus importantes de ce film en matière de durée, les trois cérémonies qui se déroulent dans l’une ou l’autre structure, sont filmées par Robert-Charles Weiss depuis les places destinées aux invités. Contrairement à d’autres films que ce dernier a pu produire, par exemple les visites du général Leclerc à Strasbourg en 1946, il ne pouvait filmer de tout près ces trois événements. Les premières places étant réservés aux élus du Conseil de l’Europe et les représentants des différents Etats membres. Du fait de l’importance internationale de ces événements : comment expliquer sa présence sur des événements à l’importance internationale ? Si sa réputation au niveau de la ville de Strasbourg lui permet des accès facilités, il est le directeur de la Corderie Weiss (une entreprise qui existe à Strasbourg depuis 1650) et président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg, sa présence ici est justifiée par un titre qu’il possède. Questionner sur le sujet, le petit-fils de Robert-Charles Weiss, Jean-Frédéric Weiss justifiait son invitation de la part du Secrétariat du Conseil du fait de son titre de Consul Honoraire de Suède. Il possédait ce dernier de 1960 à 1982 et celui-ci lui permet d’être invité à des événements, tel que la pose de la première pierre du futur Palais de l’Europe ou pour les deux autres cérémonies filmées ici. Son petit-fils expliquait aussi que ces films étaient destinés pour les générations futures. Robert-Charles a ajouté à son film deux de ses invitations qu’il a pu recevoir du Secrétariat, ce dans le but de contextualiser les prochaines scènes et tel un film muet, donner un titre aux scènes qui suivent. Pour la première cérémonie, il filme aussi le programme de celle-ci, ce qui permet avec le premier document à savoir ce qui se passe à la caméra.
En parlant de scènes, on constate dès les premières minutes que le cinéaste coupe judicieusement ces scènes et il va juste à l’essentiel. Sachant pertinemment que c’est un film muet et passionné de retravailler ses films une fois chez lui, on observe que monsieur Weiss prête attention à ce qu’il souhaite filmer, mais aussi garder pour son film à la fin. Prenons les trois cérémonies une par une.

''- Cérémonie pose de la première pierre – 15 mai 1972''

Pour comprendre ce qui se déroule, nous pouvons consulter le communiqué de presse que le Conseil de l’Europe a pu fournir. Après un balayage de la tribune officielle, on retrouve vers 1:08 Hans Furler, vice-président du Parlement européen ; vers 1:14 Olivier Reverdin, président de l’assemblée consultative du Parlement européen ; vers 1:26 on a Jean de Lipkowski, secrétaire d’état aux Affaires Etrangères et vers 1:31 Jean Graber, Chef du département politique fédéral de Suisse et Président en exercice du Comité des Ministres du Conseil. Comme on peut le constater avec les durées d’apparition de chacune de ces personnes que le cinéaste prend le soin d’aller vers l’essentiel. Comme nous sommes sur un film muet, il n’y avait aucun intérêt de suivre un ou plusieurs discours dans son entièreté.
Après un rapide passage sur un drapeau européen, pour marquer une pause entre deux scènes, on retrouve l’allocution programme des quatre agents féminins du Secrétariat qui lisent le texte suivant dans les deux langues officielles du Conseil et les deux de travail de m’Assemblée consultative (français, anglais, allemand et italien).

''« Au cours d’une cérémonie qui a eu lieu le 15 mai 1972, ce document a été scellé dans la première pierre du Palais de l'Europe destiné à doter le Conseil de l'Europe de nouvelles installations et à offrir au Parlement Européen un nouveau cadre pour ses sessions.''
''En instituant le Conseil de l'Europe par le Traité de Londres en date du 5 mai 1949, les Etats signataires ont entendu créer une Organisation ouverte à tous les Etats européens qu'anime un idéal de paix fondée, sur la justice, le respect des Droits de l'homme et la volonté de réalise r entre eux-une union toujours plus étroite.''
''Par la décision, qu'ils ont prise en décembre 1970 d'édifier ce Palais, les Etats membres du Conseil de l'Europe ont affirmé leur détermination de voir se développer cette grande œuvre de la coopération européenne et internationale et leur espoir dans l’avenir d'une Europe unie, pacifique et prospère, tournée délibérément vers la défense des valeurs humaines. » (voir lien ci-dessous)''

On retrouve ce même texte dès 2:10, lorsque les membres du Conseil de l’Europe exposent un parchemin où est écrit le texte ci-dessus, dans les treize langues d’usage des pays membres (en 1972). On comprend alors rapidement avec l’arrivée du cylindre en cuivre et de la pierre qui se trouve être creuse, qu’il s’agit ici de la création d’une sorte de capsule temporelle. Notre cinéaste nous offre un zoom sur ce qui est mis dans cette capsule et cette première pierre. On aperçoit donc le parchemin, ainsi que des symboles européens, tel qu’un drapeau ou des pièces mis sous film-plastique (pour qu’elles ne désagrègent pas avec le temps et l’humidité. Si l’on reprend le communiqué de presse que le secrétariat du Conseil a fait parvenir aux journalistes, on peut y lire que ce sont des pièces de monnaie nationale qui y sont ajouter. La pierre est ensuite scellée avec du mortier. On aperçoit aussi que la personne se chargeant de scellée celle-ci fait signer ses outils par Pierre Graber. S’ensuit la dernière phase de la cérémonie : l’hymne européen, que notre cinéaste filme aussi quelques secondes.
On peut aussi, pour terminer, déduire grâce au communiqué l’emplacement où se trouve Charles-Robert Weiss durant la cérémonie. Il se trouve devant les caméras et les camionnettes des chaînes de télévision. Ce qui accentue cette impression d’assister à cette cérémonie en tant que spectateur.

https://rm.coe.int/090000168067e21b

''- Cérémonie des 25 ans du Conseil de l’Europe, le lundi 6 mai 1974''

Directement après les prises sur l’hymne européenne, on passe directement à cette séance solennelle, qui se déroule deux années plus tard. Pour marquer la distinction entre les deux cérémonies, monsieur Weiss film à la fois une affiche présentant les 25 années du Conseil, ainsi qu’à nouveau une carte présentant le sujet des scènes qui vont suivre. Cela montre le grand soi que dernier donne pour l’intelligibilité de ce qu’il filme pour ceux qui visionnent ses films.
On peut voir dans ces deux scènes qu’il y a aussi de nouveau un invité de marque pour cette cérémonie : Alain Poher, qui vient durant celle-ci en tant que président du Sénat français, mais surtout en tant que Président de la République par intérim. Cela est dû au fait que Georges Pompidou, alors président de la République française décède le 2 avril 1974, emporté par la maladie de Waldenström. Alain Poher, n’étant donc que chef de l’exécutif par intérim, n’est pas pour autant inconnu aux membres du Conseil de l’Europe, car ce dernier fut président du Parlement européen du 7 mars 1966 au 11 mars 1969.

https://rm.coe.int/090000168067b16e

Durant cette séance anniversaire, Alain Poher avait pour rôle de prononcer le discours d’ouverture en gage de son rang de Chef d’Etat du pays où siège le Conseil. Dans les scènes prises par monsieur Weiss, qui se situe de nouveau dans des places réservées aux invités, on peut voir que Poher dispose d’une place de choix au centre de l’hémicycle : sur une chaise finement travaillée et une belle tapisserie à ses pieds. Avec les balayages de la salle opérés par notre cinéaste on peut constater la présence d’un personnel de salle qui accompagne invités et orateurs à leur place et pupitre.
Après avoir filmé l’allocution de ce dernier et son départ de l’hémicycle, Robert-Charles Weiss effectue comme pour les deux premières fois une coupure dans le tournage pour nous présenter une troisième cérémonie qui a été filmé tout de suite sur la bande.

''- Cérémonie inaugurale 28 janvier 1977 – Partie 1''

Se trouvant entre la séance solennelle de 1974 et la seconde partie de la cérémonie inaugurale, ces deux parties ne suivent pas une logique temporelle comme les deux autres prises de cérémonies. Troisième et dernière cérémonie filmée par le cinéaste sur cette bande, celle du 28 janvier 1977 est la plus imposante sur le plan politique. On peut le constater avec l’invitation que ce dernier a reçue (la lettre était avant la séance ?). Celle-ci étant écrite dans une police d’écriture plus travaillée et écrite sur un papier semblant être de bonne qualité. A nouveau invité par le Secrétariat du Conseil, certainement à nouveau en raison de son titre de Consul Honoraire de Suède, le tournage de cette cérémonie diffère légèrement des deux précédentes.
Comme pour les autres événements, le cinéaste filme ici quelques moments marquants (ou highlights si l’on anglicise) : l’arrivée des dirigeants du Conseil, les prises de paroles de différentes personnes (dont un est membre de l’Eglise catholique, il est reconnaissable par sa tunique noire, avec couvre-chef et ceinture mauve), les applaudissements de la salle bondée et la fin de la séance avec le départ des dirigeants de l’hémicycle. On peut y distinguer la prise de parole du Chef d’Etat français : Valéry Giscard d’Estaing, que l’on peut retrouver en partie sur le site de l’INA.

https://www.ina.fr/video/CAB7700114001

''- Cérémonie inaugurale du 28 janvier 1977 – Partie 2''

Comme pour la partie précédente, cet ‘épisode’ commence à l’extérieur du Palais. On peut y voir que la foule s’est amassée à l’entrée l’édifice derrière une rangée de barrière, certainement dans l’attente de voir et saluer le président. D’autres en revanche (vers 18:47), sont présents avec des bannières et des pancartes. Ces derniers doivent manifester contre quelqu’un ou quelque chose. Il y avait plusieurs polémiques durant le septennat d’Estaing, comme par exemple la question de l’immigration et le rassemblement des familles d’immigrés. Après l’arrivée de Giscard d’Estaing, le film passe tout de suite à l’intérieur de l’hémicycle. La dominance de la couleur rouge dans les scènes qui suivent est due à la vétusté et une mauvaise conversation des pellicules Super-8. Comme pour la cérémonie précédente, on se retrouve dans l’édifice avant tout le monde, l’hémicycle étant quasiment vide. Le cinéaste se retrouve aussi dans les gradins qui sont réservés aux journalistes et invités. On peut trouver des infos sur le sujet dans les documents dédiés à la presse que le Conseil avait émise. Ce dernier ayant eu la nécessité de limiter le nombre de journalistes sur place. On avait pour cet événement donc sur le papier une capacité de 115 journaux, ce qui montre l’étendue et l’importance de cette cérémonie.
En raison de la qualité du film et d’une distance plus importante de la prise, le cinéaste se retrouve plus vers le sommet de l’arc de cercle, soit quasiment à l’arrière de la salle. Néanmoins on retrouve le même schéma que dans les précédents ‘épisodes’ : arrivée des acteurs européens, prises de paroles de plusieurs personnes, balayages ou zooms dans la salle, etc. et même une personne qui est filmé par monsieur Weiss en train de s’ennuyer (vers 20:46) et ce dernier remarque qu’il est filmé ! Un moment qui a dû sans doute amuser notre cinéaste.
Cette dernière cérémonie change cependant des trois autres, car on y découvre aussi des scènes sur comment travaillent les journalistes durant cet événement. C’est à partir de 21:05 que l’on découvre un lieu qu’autrement on n’aurait jamais pu découvrir via les médias ou par soi-même : la salle de presse. Pièce située au deuxième étage de l’édifice, elle dispose de tout l’équipement nécessaire pour les journalistes : machines à écrire, télévision, téléphones, etc.
Après cette cérémonie on se retrouve dans une cour intérieure du Palais et ce qui semble être un interlude ou la fin de la cérémonie d’inauguration. Les personnes discutent entre elles, on prend des photos, boit une tisane. Notre cinéaste y filme aussi par balayage de la cour différentes personnes.
L’épisode sur cette cérémonie inaugurale se termine au même endroit qu’où il a commencé : au bout de la pelouse du Palais, à côté de l’avenue de la Robertsau. Mais la foule s’est dissipée et l’on retrouve uniquement quelques journalistes sur le perron de ce dernier.

https://rm.coe.int/09000016806839e0

https://rm.coe.int/0900001680683886

'''Une visite de Valéry Giscard d’Estaing à Strasbourg : un événement ouvert à l’extérieur, mais fermé en soirée'''

Juste un petit aparté sur ce qui se déroule vers 11 :42. Notre cinéaste nous fait assister ici à la destruction de la Maison de l’Europe et il n’est pas le seul. Situées à côté du Parc de l’Orangerie, certaines personnes profitent de l’occasion pour voir ce remplacement d’édifice qui arrive sous leurs yeux.
Avant d’avoir été présent à la séance inaugurale du nouvel édifice du Conseil de l’Europe, Valéry Giscard d’Estaing avait mené une visite dans les rues de la Grande île de Strasbourg, ainsi qu’organiser un dîner dans le Palais Rohan. Durant cette partie, on retrouve en particulier deux données principales ; la vie quotidienne dans le centre-ville de Strasbourg et le déroulement de la visite du Président de la République dans ces rues. Mais le fait est que ces scènes ne sont pas du mois de janvier 1977. On peut le constater par visualisation de la vidéo. Tout d’abord, plusieurs personnes revêtent des vêtements légers, tels que robes ou chemises. Ce qui ne concorderait pas avec la météo que l’on avait en 1977. On avait pour la fin du mois de janvier, 8.3°C sur Strasbourg, une température peu adéquatée pour sortir en tee-shirt. Autre détail est l’état des arbres qui sont pleins de feuilles (exemple vers 12:55) ou la présence d’une terrasse devant le restaurant Kammerzell, au pied de la cathédrale (vers 12:48). On peut y reconnaitre certaines rues : la rue du Dôme (vers 12:20), la rue des Hallebardes (vers 12:36), la rue des Orfèvres (vers 12:39) et la place de la cathédrale vers 12:50 et la place du château. Comme pour les prises de l’hémicycle européen, il souhaite filmer les lieux avant l’arrivée d’une foule et de l’évènement. Cela permet de mieux reconnaître les lieux.
A partir de 13:40, on retrouve le Président d’Estaing, avec ce qui semble être la première ministre anglaise : Margaret Thatcher. On retrouve aussi vers 13:55 sur la gauche de ces deux personnes le maire de Strasbourg : Pierre Pflimlin. Avec la présence de ces trois personnes on peut en déduire une plage temporelle où cet événement a pu avoir lieu. On doit se trouver vers la fin du septennat d’Estaing (qui finissait vers le 21 mai 1981), car Margaret Thatcher était première ministre à partir du 4 mai 1979. Notre cinéaste nous partage d’abord la visite de la Grande Île que ces trois mènent dans les rues que monsieur Weiss a filmé et ajouté avant ces passages qui suivent. Malgré la présence d’une foule importante, on réussit à reconnaître le parcours de ces deniers. Partant depuis le musée de la ville de Strasbourg et le pont du Corbeau, ils remontent depuis la place de la Grande Boucherie jusqu’à la place de la cathédrale, où même le restaurant Kammerzell est noir de monde à ses fenêtres.
On remarque que monsieur Weiss n’est pas la seule personne qui souhaite capturer ce moment précis. Ce qui fait que l’on est plus éloigné des scènes qu’il souhaite filmer. Il prend à chaque fois un peu d’avance sur le groupe politique et ainsi filmé leur passage dans des rues et des fenêtres bondées de monde.
Après une coupure avec des prises de la cathédrale depuis le palais Rohan et la place du château, on retrouve la seconde série de scènes de cet épisode entre les deux parties de la cérémonie inaugurale. On assiste à la mise en place de la garde Républicaine dans la cour et à l’entrée du Palais Rohan. S’agissant certainement d’un dîner d’état entre plusieurs dirigeants européens, notre cinéaste n’a pas eu d’occasion de filmer cet événement de l’intérieur. On a uniquement les mêmes choses que ce que les curieux ont pu voir depuis l’extérieur. Pourquoi dîner d’état ? En raison de l’arrivée de plusieurs véhicules qui ont un drapeau différent qui flotte à l’avant. On a dans l’ordre d’apparition : la France, les Pays-Bas, l’Italie, la Belgique et le Royaume-Uni. Il capture aussi vers 17:10ce qui semble être l’arrivée du président d’Estaing et de son épouse Anne-Aymonne.
Afin que le spectateur de ce film sache à quoi pouvait ressembler la cérémonie depuis l’intérieur. Ces prochains passages viennent d’une autre pellicule et vu la qualité du film, elle pourrait venir de la même pellicule que la deuxième partie de la cérémonie du 28 janvier 1977. On peut voir notamment les différentes pièces principales du palais, allant de la salle de fête, à la chambre à coucher ou la bibliothèque.

'''Des travaux qui ne s’arrêtent pas uniquement à ceux du Palais de l’Europe et qui se prolongent dans le temps'''

Passionné par tous ce qui se construit et qui change au niveau de la ville de Strasbourg, il filme différents travaux qui se déroulent en 1977, mais aussi plus tard. Charles-Robert Weiss était à cette époque aussi président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg. Suivant directement la fin de la cérémonie de 1977, on retrouve notre cinéaste dans une ambiance automnale. Dans les scènes précédentes, les arbres étaient verts, ici (dès 22:17), les arbres sont dénudés. On aperçoit pour commencer un panneau qui atteste que la ville de Strasbourg construit un nouvel immeuble pour les membres du Parlement européen et aussi que l’on consolide le sol. Comme on peut le constater quelques secondes après, on se trouve derrière le Palais de l’Europe. Les travaux en question sont ceux du premier Immeuble pour Parlementaires Européen ou IPE. Plus connu sous le nom de bâtiment Winston Churchill (IPE 1). Ce dernier est actuellement toujours un immeuble avec des bureaux pour les parlementaires européens et c’est celui des trois IPE positionnés de ce côté de l’Ill qui est raccordé au Parlement européen en face. Notre cinéaste prend les chantiers sous différents angles : par exemple depuis l’arrière du Palais de l’Europe, le long du quai Ernest Bevin (vers 22:42 et de nouveau vers 23:06), on aperçoit aussi la seconde fois au quai qu’un bateau-mouche est de passage devant le Palais et le chantier, signe que l’Europe à Strasbourg attire curieux et les touristes. Ces images prises par monsieur Weiss depuis l’autre quai permettent aussi d’illustrer au spectateur de ce film la taille importante du chantier, au nombre de grues de chantier présentes à l’écran.
Après quelques secondes devant les drapeaux qui se trouvent devant le Palais, on retrouve notre cinéaste devant l’immeuble achevé, dont il prend aussi le soin de filmé sous des angles différents. Ce que le cinéaste souhaite présenter avec ces scènes et celles qui suivent, c’est de montrer l’expansion des institutions européennes à Strasbourg et que la construction de l’Europe ne s’arrête pas uniquement au Palais, mais continue encore des années durant. Après une scène montrant un immense drapeau européen devant le Palais (vers 23:45) , certainement en 1984 (pour marquer les 35 ans de la création du Conseil), on retombe de suite (dès 23:52) sur un autre chantier. Il s’agit cette fois-ci de celui de la Cour Européenne des Droits de l’Homme (CEDH). Ces images sont prises après décembre 1991 (début du chantier), vers le milieu du chantier, la livraison de celui-ci étant en décembre 1994. Tout comme le Palais de l’Europe, la CEDH est un édifice fort en symbole. Suivant la courbe de la rivière qu’elle jouxte, l’entrée se présente avec deux cylindres de part et d’autre de celle-ci. Ils représentent la balance de la justice (encore en construction dans le film). Dessiné par Richard Rogers, ce dernier souhaitait par cette forme « s’éloigner des conceptions architecturales traditionnelles des palais de justice » Un petit détail que l’on peut remarquer durant le passage devant les échafaudages, le nom de l’entreprise qui fournit ces derniers : Fregonese. Il s’agit d’une entreprise d’échafaudages et d’étaiement locale qui existe depuis 1986 à Mundolsheim. Cette dernière fait encore savoir sur son site internet sa reconnaissance d’avoir pu fournir ses matériaux pour la construction d’une structure européenne.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:B%C3%A2timents_du_Parlement_Europ%C3%A9en_(Strasbourg)

https://www.fregonese.fr/

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Cour_Europ%C3%A9enne_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)

'''Un film qui se termine ?'''

On est vers 24:41, à nouveau devant le Palais de l’Europe pour une dernière scène. On y aperçoit les drapeaux, dont le nombre a augmenté, la présence de statues et d’une sculpture nommée le Trèfle à quatre feuilles, d'Attilio Pierelli et offert par l'Italie en 1977. Un dernier passage sur la place de la cathédrale dès 25:03, noir de monde et un train touristique qui part au loin, comme pour signifier que c’est la fin du film. Réellement la fin ? Cette question peut se poser avec une seconde vidéo, aussi de Robert-Charles et qui présente la construction du Parlement européen qui commence dès décembre 1993. Ce film en question a pour première scène : le Palais de l’Europe. Il s‘agit très certainement d’un rappel de ce film qui suit les constructions de deux autres structures européennes. De plus il n’y a que très peu de temps qui s’écoule entre ce film et le suivant dans la plage temporelle.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Parlement_Europ%C3%A9en_Louise_Weiss_(IPE4)_(Strasbourg)
|Bibliographie=Pour aller plus loin : https://journals.openedition.org/insitu/20202
}}

Conseil de l'Europe -2 (0005FI0066)

2020-01-11T15:51:41Z

Nicolas Sittaro :

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|titreCree=Non
|titre=Strasbourg et l'Europe - Partie 1
|sous-titre=Rétrospective du Palais de l'Europe et autres événements
|fonds=Weiss
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|dateDebut=15 mai 1972
|dateFin=1994/95
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|institution_dorigine=MIRA
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|genre=Film_amateur
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|droits=MIRA
|Etat_redaction=Oui
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|realisateurs=Weiss, Robert-Charles
|evenements_filmes_ou_en_lien=15 mai 1972 : pose de la première pierre du futur Palais de l'Europe; 6 mai 1974 : session solennelle pour les 25 ans du Conseil de l'Europe; 28 janvier 1977 : cérémonie inaugurale du Palais, en présence de Valéry Giscard d'Estaing; ? : Visite de la ville de Strasbourg par VGE et Margaret Thatcher
|personnages_identifies=Valéry Giscard d'Estaing; Hans Furler; Olivier Reverdin; Jean de Lipkowski; Jean Graber; Margaret Thatcher
|lieux_ou_monuments=Maison de l'Europe; Palais de l'Europe; Cour Européenne des Droits de l'Homme (CEDH); Grande Île, Strasbourg; Palais Rohan; Cathédrale de Strasbourg
|lieuTournage=48.59456, 7.77165
|thematique=European construction@ Institutions and personnalities@ Strasbourg, european capital@ Heritage and tourism sites
|Resume_fr=Symbole de paix, de réconciliation et de coopération pour les générations futures, le Palais de l’Europe est le siège du Conseil de l’Europe, une organisation internationale dont le but est la pérennité de la justice et des droits de l’homme en Europe. Siégeant d’abord dans une structure temporaire après sa fondation en 1949 à Strasbourg, elle reçoit durant les années 1970 une toute nouvelle structure, qui elle doit traverser les générations futures. Ce film amateur de Charles-Robert Weiss, directeur de la Corderie Weiss et grand passionné de films, nous offre ici une rétrospective de grands événements liés au Palais de l’Europe et de son ancêtre : la Maison de l’Europe qu’il a pu capturer avec sa caméra Super 8 mm.
|Contexte_et_analyse_fr='''* Le Palais de l’Europe / La maison de l’Europe : deux générations différentes'''

A la suite de la création du Conseil de l’Europe en 1949 à Strasbourg, les membres de cette nouvelle organisation requéraient de locaux pour les hébergés. Une première « Maison de l’Europe fut construite en 1949, mais cette structure (qui était prévu temporaire dès le départ), fut trop exigüe. Dessiné par Bertrand Monnet et avec la collaboration de Lucien Crombach, Fernand Guri et Victor Schierrer, un nouveau plan pour un édifice est livré en trois mois au Conseil. Il s’agit alors de la Maison de l’Europe que l’on aperçoit dans la première moitié du film de Robert-Charles Weiss. Cette structure de béton et d’acier faisait face au Parc de l’Orangerie et était parallèle à l’allée de la Robertsau. Elle était formée d’une structure centrale où se trouvait l’hémicycle et la salle des représentants et de multiples bureaux de chaque côté et dans une tour derrière elle, qui existe encore aujourd’hui. Construit en un temps-record, en à peine six mois (du 3 mars 1950 au 7 août 1950), elle servit de siège au Conseil jusqu’en 1975.
Dans notre film, on peut en observer la longue façade et le cercle de drapeaux des membres du Conseil de l’Europe. On aussi des prises de son hémicycle rectangulaire. En observant la deuxième cérémonie, on peut y voir son organisation : la tribune, les gradins pour les membres du Conseil, la cabine des interprètes (derrière la vitre) et les gradins plus en aplomb, destiné aux journalistes et invités (tel que notre cinéaste ici présent. Ce dernier filmera avec cette même pellicule la démolition de cette seconde maison, qui est remplacée l’année même par le Palais de l’Europe.
Débuté le 15 mai 1972 (symboliquement avec la ‘pose’ d’une première pierre), achevé en 1977 et inauguré le 28 janvier 1977, le Palais de l’Europe est l’édifice qui sert encore aujourd’hui de siège pour le Conseil. Dessiner par Bernard Henry, cette nouvelle structure de 64.000 m², de 106 mètres de long sur 38 mètres de haut est une structure de forme carrée et entièrement construit en béton rose, verre et aluminium. Hébergeant en son sein un hémicycle, 17 salles de réunion et 800 bureaux, cette dernière est riche en symboles. Au pied de l’entrée, on retrouve une rangée de drapeaux représentant tous les membres de ce Conseil. Du fait de sa forme à l’extérieur et à l’intérieur, ainsi que par les matériaux utilisés, l’architecte souhaitait aussi illustrer les efforts d’unités des nations participantes.

''« Il vise [le palais] à affirmer simultanément, par la musculature de sa plastique extérieure, que l'union fait la force, tout en manifestant par son ambiance intérieure souriante et sereine, où dominent les courbes, l'ambiance de cordialité confiante nécessaire à la libre confrontation des idées. » (Voir lien ci-dessous)''

Ce dernier reçu notamment deux surnoms majeurs : « le bastion », par sa forme carrée et ses envergures qui font penser à une forteresse ou le « Cuirassé Potemkine », en raison de son style futuriste et sa couleur principale particulière qui vient du béton rose.
Dans notre film, le Palais de l’Europe est capturé soit depuis le même emplacement que les prises sur la Maison de l’Europe, l’avenue de la Robertsau. On retrouve aussi des prises de l’hémicycle de celle-ci. Ce dernier se détache totalement de celle de son prédécesseur, étant donné sa forme en demi-cercle, mais aussi de la présence d’une ossature en bois visible sur toute la longueur du plafond.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Palais_du_Conseil_de_l%27Europe_(Strasbourg)

'''* Les cérémonies filmées en tant que spectateur invité et centrer sur les moments clés'''

Faisant partie des scènes les plus importantes de ce film en matière de durée, les trois cérémonies qui se déroulent dans l’une ou l’autre structure, sont filmées par Robert-Charles Weiss depuis les places destinées aux invités. Contrairement à d’autres films que ce dernier a pu produire, par exemple les visites du général Leclerc à Strasbourg en 1946, il ne pouvait filmer de tout près ces trois événements. Les premières places étant réservés aux élus du Conseil de l’Europe et les représentants des différents Etats membres. Du fait de l’importance internationale de ces événements : comment expliquer sa présence sur des événements à l’importance internationale ? Si sa réputation au niveau de la ville de Strasbourg lui permet des accès facilités, il est le directeur de la Corderie Weiss (une entreprise qui existe à Strasbourg depuis 1650) et président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg, sa présence ici est justifiée par un titre qu’il possède. Questionner sur le sujet, le petit-fils de Robert-Charles Weiss, Jean-Frédéric Weiss justifiait son invitation de la part du Secrétariat du Conseil du fait de son titre de Consul Honoraire de Suède. Il possédait ce dernier de 1960 à 1982 et celui-ci lui permet d’être invité à des événements, tel que la pose de la première pierre du futur Palais de l’Europe ou pour les deux autres cérémonies filmées ici. Son petit-fils expliquait aussi que ces films étaient destinés pour les générations futures. Robert-Charles a ajouté à son film deux de ses invitations qu’il a pu recevoir du Secrétariat, ce dans le but de contextualiser les prochaines scènes et tel un film muet, donner un titre aux scènes qui suivent. Pour la première cérémonie, il filme aussi le programme de celle-ci, ce qui permet avec le premier document à savoir ce qui se passe à la caméra.
En parlant de scènes, on constate dès les premières minutes que le cinéaste coupe judicieusement ces scènes et il va juste à l’essentiel. Sachant pertinemment que c’est un film muet et passionné de retravailler ses films une fois chez lui, on observe que monsieur Weiss prête attention à ce qu’il souhaite filmer, mais aussi garder pour son film à la fin. Prenons les trois cérémonies une par une.

''- Cérémonie pose de la première pierre – 15 mai 1972''

Pour comprendre ce qui se déroule, nous pouvons consulter le communiqué de presse que le Conseil de l’Europe a pu fournir. Après un balayage de la tribune officielle, on retrouve vers 1:08 Hans Furler, vice-président du Parlement européen ; vers 1:14 Olivier Reverdin, président de l’assemblée consultative du Parlement européen ; vers 1:26 on a Jean de Lipkowski, secrétaire d’état aux Affaires Etrangères et vers 1:31 Jean Graber, Chef du département politique fédéral de Suisse et Président en exercice du Comité des Ministres du Conseil. Comme on peut le constater avec les durées d’apparition de chacune de ces personnes que le cinéaste prend le soin d’aller vers l’essentiel. Comme nous sommes sur un film muet, il n’y avait aucun intérêt de suivre un ou plusieurs discours dans son entièreté.
Après un rapide passage sur un drapeau européen, pour marquer une pause entre deux scènes, on retrouve l’allocution programme des quatre agents féminins du Secrétariat qui lisent le texte suivant dans les deux langues officielles du Conseil et les deux de travail de m’Assemblée consultative (français, anglais, allemand et italien).

''« Au cours d’une cérémonie qui a eu lieu le 15 mai 1972, ce document a été scellé dans la première pierre du Palais de l'Europe destiné à doter le Conseil de l'Europe de nouvelles installations et à offrir au Parlement Européen un nouveau cadre pour ses sessions.
En instituant le Conseil de l'Europe par le Traité de Londres en date du 5 mai 1949, les Etats signataires ont entendu créer une Organisation ouverte à tous les Etats européens qu'anime un idéal de paix fondée, sur la justice, le respect des Droits de l'homme et la volonté de réalise r entre eux-une union toujours plus étroite.
Par la décision, qu'ils ont prise en décembre 1970 d'édifier ce Palais, les Etats membres du Conseil de l'Europe ont affirmé leur détermination de voir se développer cette grande œuvre de la coopération européenne et internationale et leur espoir dans l’avenir d'une Europe unie, pacifique et prospère, tournée délibérément vers la défense des valeurs humaines. » (voir lien ci-dessous)''

On retrouve ce même texte dès 2:10, lorsque les membres du Conseil de l’Europe exposent un parchemin où est écrit le texte ci-dessus, dans les treize langues d’usage des pays membres (en 1972). On comprend alors rapidement avec l’arrivée du cylindre en cuivre et de la pierre qui se trouve être creuse, qu’il s’agit ici de la création d’une sorte de capsule temporelle. Notre cinéaste nous offre un zoom sur ce qui est mis dans cette capsule et cette première pierre. On aperçoit donc le parchemin, ainsi que des symboles européens, tel qu’un drapeau ou des pièces mis sous film-plastique (pour qu’elles ne désagrègent pas avec le temps et l’humidité. Si l’on reprend le communiqué de presse que le secrétariat du Conseil a fait parvenir aux journalistes, on peut y lire que ce sont des pièces de monnaie nationale qui y sont ajouter. La pierre est ensuite scellée avec du mortier. On aperçoit aussi que la personne se chargeant de scellée celle-ci fait signer ses outils par Pierre Graber. S’ensuit la dernière phase de la cérémonie : l’hymne européen, que notre cinéaste filme aussi quelques secondes.
On peut aussi, pour terminer, déduire grâce au communiqué l’emplacement où se trouve Charles-Robert Weiss durant la cérémonie. Il se trouve devant les caméras et les camionnettes des chaînes de télévision. Ce qui accentue cette impression d’assister à cette cérémonie en tant que spectateur.

https://rm.coe.int/090000168067e21b

''- Cérémonie des 25 ans du Conseil de l’Europe, le lundi 6 mai 1974''

Directement après les prises sur l’hymne européenne, on passe directement à cette séance solennelle, qui se déroule deux années plus tard. Pour marquer la distinction entre les deux cérémonies, monsieur Weiss film à la fois une affiche présentant les 25 années du Conseil, ainsi qu’à nouveau une carte présentant le sujet des scènes qui vont suivre. Cela montre le grand soi que dernier donne pour l’intelligibilité de ce qu’il filme pour ceux qui visionnent ses films.
On peut voir dans ces deux scènes qu’il y a aussi de nouveau un invité de marque pour cette cérémonie : Alain Poher, qui vient durant celle-ci en tant que président du Sénat français, mais surtout en tant que Président de la République par intérim. Cela est dû au fait que Georges Pompidou, alors président de la République française décède le 2 avril 1974, emporté par la maladie de Waldenström. Alain Poher, n’étant donc que chef de l’exécutif par intérim, n’est pas pour autant inconnu aux membres du Conseil de l’Europe, car ce dernier fut président du Parlement européen du 7 mars 1966 au 11 mars 1969.

https://rm.coe.int/090000168067b16e

Durant cette séance anniversaire, Alain Poher avait pour rôle de prononcer le discours d’ouverture en gage de son rang de Chef d’Etat du pays où siège le Conseil. Dans les scènes prises par monsieur Weiss, qui se situe de nouveau dans des places réservées aux invités, on peut voir que Poher dispose d’une place de choix au centre de l’hémicycle : sur une chaise finement travaillée et une belle tapisserie à ses pieds. Avec les balayages de la salle opérés par notre cinéaste on peut constater la présence d’un personnel de salle qui accompagne invités et orateurs à leur place et pupitre.
Après avoir filmé l’allocution de ce dernier et son départ de l’hémicycle, Robert-Charles Weiss effectue comme pour les deux premières fois une coupure dans le tournage pour nous présenter une troisième cérémonie qui a été filmé tout de suite sur la bande.

''- Cérémonie inaugurale 28 janvier 1977 – Partie 1''

Se trouvant entre la séance solennelle de 1974 et la seconde partie de la cérémonie inaugurale, ces deux parties ne suivent pas une logique temporelle comme les deux autres prises de cérémonies. Troisième et dernière cérémonie filmée par le cinéaste sur cette bande, celle du 28 janvier 1977 est la plus imposante sur le plan politique. On peut le constater avec l’invitation que ce dernier a reçue (la lettre était avant la séance ?). Celle-ci étant écrite dans une police d’écriture plus travaillée et écrite sur un papier semblant être de bonne qualité. A nouveau invité par le Secrétariat du Conseil, certainement à nouveau en raison de son titre de Consul Honoraire de Suède, le tournage de cette cérémonie diffère légèrement des deux précédentes.
Comme pour les autres événements, le cinéaste filme ici quelques moments marquants (ou highlights si l’on anglicise) : l’arrivée des dirigeants du Conseil, les prises de paroles de différentes personnes (dont un est membre de l’Eglise catholique, il est reconnaissable par sa tunique noire, avec couvre-chef et ceinture mauve), les applaudissements de la salle bondée et la fin de la séance avec le départ des dirigeants de l’hémicycle. On peut y distinguer la prise de parole du Chef d’Etat français : Valéry Giscard d’Estaing, que l’on peut retrouver en partie sur le site de l’INA.

https://www.ina.fr/video/CAB7700114001

''- Cérémonie inaugurale du 28 janvier 1977 – Partie 2''

Comme pour la partie précédente, cet ‘épisode’ commence à l’extérieur du Palais. On peut y voir que la foule s’est amassée à l’entrée l’édifice derrière une rangée de barrière, certainement dans l’attente de voir et saluer le président. D’autres en revanche (vers 18:47), sont présents avec des bannières et des pancartes. Ces derniers doivent manifester contre quelqu’un ou quelque chose. Il y avait plusieurs polémiques durant le septennat d’Estaing, comme par exemple la question de l’immigration et le rassemblement des familles d’immigrés. Après l’arrivée de Giscard d’Estaing, le film passe tout de suite à l’intérieur de l’hémicycle. La dominance de la couleur rouge dans les scènes qui suivent est due à la vétusté et une mauvaise conversation des pellicules Super-8. Comme pour la cérémonie précédente, on se retrouve dans l’édifice avant tout le monde, l’hémicycle étant quasiment vide. Le cinéaste se retrouve aussi dans les gradins qui sont réservés aux journalistes et invités. On peut trouver des infos sur le sujet dans les documents dédiés à la presse que le Conseil avait émise. Ce dernier ayant eu la nécessité de limiter le nombre de journalistes sur place. On avait pour cet événement donc sur le papier une capacité de 115 journaux, ce qui montre l’étendue et l’importance de cette cérémonie.
En raison de la qualité du film et d’une distance plus importante de la prise, le cinéaste se retrouve plus vers le sommet de l’arc de cercle, soit quasiment à l’arrière de la salle. Néanmoins on retrouve le même schéma que dans les précédents ‘épisodes’ : arrivée des acteurs européens, prises de paroles de plusieurs personnes, balayages ou zooms dans la salle, etc. et même une personne qui est filmé par monsieur Weiss en train de s’ennuyer (vers 20:46) et ce dernier remarque qu’il est filmé ! Un moment qui a dû sans doute amuser notre cinéaste.
Cette dernière cérémonie change cependant des trois autres, car on y découvre aussi des scènes sur comment travaillent les journalistes durant cet événement. C’est à partir de 21:05 que l’on découvre un lieu qu’autrement on n’aurait jamais pu découvrir via les médias ou par soi-même : la salle de presse. Pièce située au deuxième étage de l’édifice, elle dispose de tout l’équipement nécessaire pour les journalistes : machines à écrire, télévision, téléphones, etc.
Après cette cérémonie on se retrouve dans une cour intérieure du Palais et ce qui semble être un interlude ou la fin de la cérémonie d’inauguration. Les personnes discutent entre elles, on prend des photos, boit une tisane. Notre cinéaste y filme aussi par balayage de la cour différentes personnes.
L’épisode sur cette cérémonie inaugurale se termine au même endroit qu’où il a commencé : au bout de la pelouse du Palais, à côté de l’avenue de la Robertsau. Mais la foule s’est dissipée et l’on retrouve uniquement quelques journalistes sur le perron de ce dernier.

https://rm.coe.int/09000016806839e0

https://rm.coe.int/0900001680683886

'''Une visite de Valéry Giscard d’Estaing à Strasbourg : un événement ouvert à l’extérieur, mais fermé en soirée'''

Juste un petit aparté sur ce qui se déroule vers 11 :42. Notre cinéaste nous fait assister ici à la destruction de la Maison de l’Europe et il n’est pas le seul. Situées à côté du Parc de l’Orangerie, certaines personnes profitent de l’occasion pour voir ce remplacement d’édifice qui arrive sous leurs yeux.
Avant d’avoir été présent à la séance inaugurale du nouvel édifice du Conseil de l’Europe, Valéry Giscard d’Estaing avait mené une visite dans les rues de la Grande île de Strasbourg, ainsi qu’organiser un dîner dans le Palais Rohan. Durant cette partie, on retrouve en particulier deux données principales ; la vie quotidienne dans le centre-ville de Strasbourg et le déroulement de la visite du Président de la République dans ces rues. Mais le fait est que ces scènes ne sont pas du mois de janvier 1977. On peut le constater par visualisation de la vidéo. Tout d’abord, plusieurs personnes revêtent des vêtements légers, tels que robes ou chemises. Ce qui ne concorderait pas avec la météo que l’on avait en 1977. On avait pour la fin du mois de janvier, 8.3°C sur Strasbourg, une température peu adéquatée pour sortir en tee-shirt. Autre détail est l’état des arbres qui sont pleins de feuilles (exemple vers 12:55) ou la présence d’une terrasse devant le restaurant Kammerzell, au pied de la cathédrale (vers 12:48). On peut y reconnaitre certaines rues : la rue du Dôme (vers 12:20), la rue des Hallebardes (vers 12:36), la rue des Orfèvres (vers 12:39) et la place de la cathédrale vers 12:50 et la place du château. Comme pour les prises de l’hémicycle européen, il souhaite filmer les lieux avant l’arrivée d’une foule et de l’évènement. Cela permet de mieux reconnaître les lieux.
A partir de 13:40, on retrouve le Président d’Estaing, avec ce qui semble être la première ministre anglaise : Margaret Thatcher. On retrouve aussi vers 13:55 sur la gauche de ces deux personnes le maire de Strasbourg : Pierre Pflimlin. Avec la présence de ces trois personnes on peut en déduire une plage temporelle où cet événement a pu avoir lieu. On doit se trouver vers la fin du septennat d’Estaing (qui finissait vers le 21 mai 1981), car Margaret Thatcher était première ministre à partir du 4 mai 1979. Notre cinéaste nous partage d’abord la visite de la Grande Île que ces trois mènent dans les rues que monsieur Weiss a filmé et ajouté avant ces passages qui suivent. Malgré la présence d’une foule importante, on réussit à reconnaître le parcours de ces deniers. Partant depuis le musée de la ville de Strasbourg et le pont du Corbeau, ils remontent depuis la place de la Grande Boucherie jusqu’à la place de la cathédrale, où même le restaurant Kammerzell est noir de monde à ses fenêtres.
On remarque que monsieur Weiss n’est pas la seule personne qui souhaite capturer ce moment précis. Ce qui fait que l’on est plus éloigné des scènes qu’il souhaite filmer. Il prend à chaque fois un peu d’avance sur le groupe politique et ainsi filmé leur passage dans des rues et des fenêtres bondées de monde.
Après une coupure avec des prises de la cathédrale depuis le palais Rohan et la place du château, on retrouve la seconde série de scènes de cet épisode entre les deux parties de la cérémonie inaugurale. On assiste à la mise en place de la garde Républicaine dans la cour et à l’entrée du Palais Rohan. S’agissant certainement d’un dîner d’état entre plusieurs dirigeants européens, notre cinéaste n’a pas eu d’occasion de filmer cet événement de l’intérieur. On a uniquement les mêmes choses que ce que les curieux ont pu voir depuis l’extérieur. Pourquoi dîner d’état ? En raison de l’arrivée de plusieurs véhicules qui ont un drapeau différent qui flotte à l’avant. On a dans l’ordre d’apparition : la France, les Pays-Bas, l’Italie, la Belgique et le Royaume-Uni. Il capture aussi vers 17:10ce qui semble être l’arrivée du président d’Estaing et de son épouse Anne-Aymonne.
Afin que le spectateur de ce film sache à quoi pouvait ressembler la cérémonie depuis l’intérieur. Ces prochains passages viennent d’une autre pellicule et vu la qualité du film, elle pourrait venir de la même pellicule que la deuxième partie de la cérémonie du 28 janvier 1977. On peut voir notamment les différentes pièces principales du palais, allant de la salle de fête, à la chambre à coucher ou la bibliothèque.

'''Des travaux qui ne s’arrêtent pas uniquement à ceux du Palais de l’Europe et qui se prolongent dans le temps'''

Passionné par tous ce qui se construit et qui change au niveau de la ville de Strasbourg, il filme différents travaux qui se déroulent en 1977, mais aussi plus tard. Charles-Robert Weiss était à cette époque aussi président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg. Suivant directement la fin de la cérémonie de 1977, on retrouve notre cinéaste dans une ambiance automnale. Dans les scènes précédentes, les arbres étaient verts, ici (dès 22:17), les arbres sont dénudés. On aperçoit pour commencer un panneau qui atteste que la ville de Strasbourg construit un nouvel immeuble pour les membres du Parlement européen et aussi que l’on consolide le sol. Comme on peut le constater quelques secondes après, on se trouve derrière le Palais de l’Europe. Les travaux en question sont ceux du premier Immeuble pour Parlementaires Européen ou IPE. Plus connu sous le nom de bâtiment Winston Churchill (IPE 1). Ce dernier est actuellement toujours un immeuble avec des bureaux pour les parlementaires européens et c’est celui des trois IPE positionnés de ce côté de l’Ill qui est raccordé au Parlement européen en face. Notre cinéaste prend les chantiers sous différents angles : par exemple depuis l’arrière du Palais de l’Europe, le long du quai Ernest Bevin (vers 22:42 et de nouveau vers 23:06), on aperçoit aussi la seconde fois au quai qu’un bateau-mouche est de passage devant le Palais et le chantier, signe que l’Europe à Strasbourg attire curieux et les touristes. Ces images prises par monsieur Weiss depuis l’autre quai permettent aussi d’illustrer au spectateur de ce film la taille importante du chantier, au nombre de grues de chantier présentes à l’écran.
Après quelques secondes devant les drapeaux qui se trouvent devant le Palais, on retrouve notre cinéaste devant l’immeuble achevé, dont il prend aussi le soin de filmé sous des angles différents. Ce que le cinéaste souhaite présenter avec ces scènes et celles qui suivent, c’est de montrer l’expansion des institutions européennes à Strasbourg et que la construction de l’Europe ne s’arrête pas uniquement au Palais, mais continue encore des années durant. Après une scène montrant un immense drapeau européen devant le Palais (vers 23:45) , certainement en 1984 (pour marquer les 35 ans de la création du Conseil), on retombe de suite (dès 23:52) sur un autre chantier. Il s’agit cette fois-ci de celui de la Cour Européenne des Droits de l’Homme (CEDH). Ces images sont prises après décembre 1991 (début du chantier), vers le milieu du chantier, la livraison de celui-ci étant en décembre 1994. Tout comme le Palais de l’Europe, la CEDH est un édifice fort en symbole. Suivant la courbe de la rivière qu’elle jouxte, l’entrée se présente avec deux cylindres de part et d’autre de celle-ci. Ils représentent la balance de la justice (encore en construction dans le film). Dessiné par Richard Rogers, ce dernier souhaitait par cette forme « s’éloigner des conceptions architecturales traditionnelles des palais de justice » Un petit détail que l’on peut remarquer durant le passage devant les échafaudages, le nom de l’entreprise qui fournit ces derniers : Fregonese. Il s’agit d’une entreprise d’échafaudages et d’étaiement locale qui existe depuis 1986 à Mundolsheim. Cette dernière fait encore savoir sur son site internet sa reconnaissance d’avoir pu fournir ses matériaux pour la construction d’une structure européenne.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:B%C3%A2timents_du_Parlement_Europ%C3%A9en_(Strasbourg)

https://www.fregonese.fr/

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Cour_Europ%C3%A9enne_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)

'''Un film qui se termine ?'''

On est vers 24:41, à nouveau devant le Palais de l’Europe pour une dernière scène. On y aperçoit les drapeaux, dont le nombre a augmenté, la présence de statues et d’une sculpture nommée le Trèfle à quatre feuilles, d'Attilio Pierelli et offert par l'Italie en 1977. Un dernier passage sur la place de la cathédrale dès 25:03, noir de monde et un train touristique qui part au loin, comme pour signifier que c’est la fin du film. Réellement la fin ? Cette question peut se poser avec une seconde vidéo, aussi de Robert-Charles et qui présente la construction du Parlement européen qui commence dès décembre 1993. Ce film en question a pour première scène : le Palais de l’Europe. Il s‘agit très certainement d’un rappel de ce film qui suit les constructions de deux autres structures européennes. De plus il n’y a que très peu de temps qui s’écoule entre ce film et le suivant dans la plage temporelle.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Parlement_Europ%C3%A9en_Louise_Weiss_(IPE4)_(Strasbourg)
|Bibliographie=Pour aller plus loin : https://journals.openedition.org/insitu/20202
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Conseil de l'Europe -2 (0005FI0066)

2020-01-11T15:48:45Z

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|Resume_fr=Symbole de paix, de réconciliation et de coopération pour les générations futures, le Palais de l’Europe est le siège du Conseil de l’Europe, une organisation internationale dont le but est la pérennité de la justice et des droits de l’homme en Europe. Siégeant d’abord dans une structure temporaire après sa fondation en 1949 à Strasbourg, elle reçoit durant les années 1970 une toute nouvelle structure, qui elle doit traverser les générations futures. Ce film amateur de Charles-Robert Weiss, directeur de la Corderie Weiss et grand passionné de films, nous offre ici une rétrospective de grands événements liés au Palais de l’Europe et de son ancêtre : la Maison de l’Europe qu’il a pu capturer avec sa caméra Super 8 mm.
|Contexte_et_analyse_fr='''* Le Palais de l’Europe / La maison de l’Europe : deux générations différentes'''

A la suite de la création du Conseil de l’Europe en 1949 à Strasbourg, les membres de cette nouvelle organisation requéraient de locaux pour les hébergés. Une première « Maison de l’Europe fut construite en 1949, mais cette structure (qui était prévu temporaire dès le départ), fut trop exigüe. Dessiné par Bertrand Monnet et avec la collaboration de Lucien Crombach, Fernand Guri et Victor Schierrer, un nouveau plan pour un édifice est livré en trois mois au Conseil. Il s’agit alors de la Maison de l’Europe que l’on aperçoit dans la première moitié du film de Robert-Charles Weiss. Cette structure de béton et d’acier faisait face au Parc de l’Orangerie et était parallèle à l’allée de la Robertsau. Elle était formée d’une structure centrale où se trouvait l’hémicycle et la salle des représentants et de multiples bureaux de chaque côté et dans une tour derrière elle, qui existe encore aujourd’hui. Construit en un temps-record, en à peine six mois (du 3 mars 1950 au 7 août 1950), elle servit de siège au Conseil jusqu’en 1975.
Dans notre film, on peut en observer la longue façade et le cercle de drapeaux des membres du Conseil de l’Europe. On aussi des prises de son hémicycle rectangulaire. En observant la deuxième cérémonie, on peut y voir son organisation : la tribune, les gradins pour les membres du Conseil, la cabine des interprètes (derrière la vitre) et les gradins plus en aplomb, destiné aux journalistes et invités (tel que notre cinéaste ici présent. Ce dernier filmera avec cette même pellicule la démolition de cette seconde maison, qui est remplacée l’année même par le Palais de l’Europe.
Débuté le 15 mai 1972 (symboliquement avec la ‘pose’ d’une première pierre), achevé en 1977 et inauguré le 28 janvier 1977, le Palais de l’Europe est l’édifice qui sert encore aujourd’hui de siège pour le Conseil. Dessiner par Bernard Henry, cette nouvelle structure de 64.000 m², de 106 mètres de long sur 38 mètres de haut est une structure de forme carrée et entièrement construit en béton rose, verre et aluminium. Hébergeant en son sein un hémicycle, 17 salles de réunion et 800 bureaux, cette dernière est riche en symboles. Au pied de l’entrée, on retrouve une rangée de drapeaux représentant tous les membres de ce Conseil. Du fait de sa forme à l’extérieur et à l’intérieur, ainsi que par les matériaux utilisés, l’architecte souhaitait aussi illustrer les efforts d’unités des nations participantes.

''« Il vise [le palais] à affirmer simultanément, par la musculature de sa plastique extérieure, que l'union fait la force, tout en manifestant par son ambiance intérieure souriante et sereine, où dominent les courbes, l'ambiance de cordialité confiante nécessaire à la libre confrontation des idées. » (Voir lien ci-dessous)''

Ce dernier reçu notamment deux surnoms majeurs : « le bastion », par sa forme carrée et ses envergures qui font penser à une forteresse ou le « Cuirassé Potemkine », en raison de son style futuriste et sa couleur principale particulière qui vient du béton rose.
Dans notre film, le Palais de l’Europe est capturé soit depuis le même emplacement que les prises sur la Maison de l’Europe, l’avenue de la Robertsau. On retrouve aussi des prises de l’hémicycle de celle-ci. Ce dernier se détache totalement de celle de son prédécesseur, étant donné sa forme en demi-cercle, mais aussi de la présence d’une ossature en bois visible sur toute la longueur du plafond.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Palais_du_Conseil_de_l%27Europe_(Strasbourg)

'''* Les cérémonies filmées en tant que spectateur invité et centrer sur les moments clés'''

Faisant partie des scènes les plus importantes de ce film en matière de durée, les trois cérémonies qui se déroulent dans l’une ou l’autre structure, sont filmées par Robert-Charles Weiss depuis les places destinées aux invités. Contrairement à d’autres films que ce dernier a pu produire, par exemple les visites du général Leclerc à Strasbourg en 1946, il ne pouvait filmer de tout près ces trois événements. Les premières places étant réservés aux élus du Conseil de l’Europe et les représentants des différents Etats membres. Du fait de l’importance internationale de ces événements : comment expliquer sa présence sur des événements à l’importance internationale ? Si sa réputation au niveau de la ville de Strasbourg lui permet des accès facilités, il est le directeur de la Corderie Weiss (une entreprise qui existe à Strasbourg depuis 1650) et président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg, sa présence ici est justifiée par un titre qu’il possède. Questionner sur le sujet, le petit-fils de Robert-Charles Weiss, Jean-Frédéric Weiss justifiait son invitation de la part du Secrétariat du Conseil du fait de son titre de Consul Honoraire de Suède. Il possédait ce dernier de 1960 à 1982 et celui-ci lui permet d’être invité à des événements, tel que la pose de la première pierre du futur Palais de l’Europe ou pour les deux autres cérémonies filmées ici. Son petit-fils expliquait aussi que ces films étaient destinés pour les générations futures. Robert-Charles a ajouté à son film deux de ses invitations qu’il a pu recevoir du Secrétariat, ce dans le but de contextualiser les prochaines scènes et tel un film muet, donner un titre aux scènes qui suivent. Pour la première cérémonie, il filme aussi le programme de celle-ci, ce qui permet avec le premier document à savoir ce qui se passe à la caméra.
En parlant de scènes, on constate dès les premières minutes que le cinéaste coupe judicieusement ces scènes et il va juste à l’essentiel. Sachant pertinemment que c’est un film muet et passionné de retravailler ses films une fois chez lui, on observe que monsieur Weiss prête attention à ce qu’il souhaite filmer, mais aussi garder pour son film à la fin. Prenons les trois cérémonies une par une.

''- Cérémonie pose de la première pierre – 15 mai 1972''

Pour comprendre ce qui se déroule, nous pouvons consulter le communiqué de presse que le Conseil de l’Europe a pu fournir. Après un balayage de la tribune officielle, on retrouve vers 1:08 Hans Furler, vice-président du Parlement européen ; vers 1:14 Olivier Reverdin, président de l’assemblée consultative du Parlement européen ; vers 1:26 on a Jean de Lipkowski, secrétaire d’état aux Affaires Etrangères et vers 1:31 Jean Graber, Chef du département politique fédéral de Suisse et Président en exercice du Comité des Ministres du Conseil. Comme on peut le constater avec les durées d’apparition de chacune de ces personnes que le cinéaste prend le soin d’aller vers l’essentiel. Comme nous sommes sur un film muet, il n’y avait aucun intérêt de suivre un ou plusieurs discours dans son entièreté.
Après un rapide passage sur un drapeau européen, pour marquer une pause entre deux scènes, on retrouve l’allocution programme des quatre agents féminins du Secrétariat qui lisent le texte suivant dans les deux langues officielles du Conseil et les deux de travail de m’Assemblée consultative (français, anglais, allemand et italien).

''« Au cours d’une cérémonie qui a eu lieu le 15 mai 1972, ce document a été scellé dans la première pierre du Palais de l'Europe destiné à doter le Conseil de l'Europe de nouvelles installations et à offrir au Parlement Européen un nouveau cadre pour ses sessions.
En instituant le Conseil de l'Europe par le Traité de Londres en date du 5 mai 1949, les Etats signataires ont entendu créer une Organisation ouverte à tous les Etats européens qu'anime un idéal de paix fondée, sur la justice, le respect des Droits de l'homme et la volonté de réalise r entre eux-une union toujours plus étroite.
Par la décision, qu'ils ont prise en décembre 1970 d'édifier ce Palais, les Etats membres du Conseil de l'Europe ont affirmé leur détermination de voir se développer cette grande œuvre de la coopération européenne et internationale et leur espoir dans l’avenir d'une Europe unie, pacifique et prospère, tournée délibérément vers la défense des valeurs humaines. » (voir lien ci-dessous)''

On retrouve ce même texte dès 2:10, lorsque les membres du Conseil de l’Europe exposent un parchemin où est écrit le texte ci-dessus, dans les treize langues d’usage des pays membres (en 1972). On comprend alors rapidement avec l’arrivée du cylindre en cuivre et de la pierre qui se trouve être creuse, qu’il s’agit ici de la création d’une sorte de capsule temporelle. Notre cinéaste nous offre un zoom sur ce qui est mis dans cette capsule et cette première pierre. On aperçoit donc le parchemin, ainsi que des symboles européens, tel qu’un drapeau ou des pièces mis sous film-plastique (pour qu’elles ne désagrègent pas avec le temps et l’humidité. Si l’on reprend le communiqué de presse que le secrétariat du Conseil a fait parvenir aux journalistes, on peut y lire que ce sont des pièces de monnaie nationale qui y sont ajouter. La pierre est ensuite scellée avec du mortier. On aperçoit aussi que la personne se chargeant de scellée celle-ci fait signer ses outils par Pierre Graber. S’ensuit la dernière phase de la cérémonie : l’hymne européen, que notre cinéaste filme aussi quelques secondes.
On peut aussi, pour terminer, déduire grâce au communiqué l’emplacement où se trouve Charles-Robert Weiss durant la cérémonie. Il se trouve devant les caméras et les camionnettes des chaînes de télévision. Ce qui accentue cette impression d’assister à cette cérémonie en tant que spectateur.

https://rm.coe.int/090000168067e21b

''- Cérémonie des 25 ans du Conseil de l’Europe, le lundi 6 mai 1974''

Directement après les prises sur l’hymne européenne, on passe directement à cette séance solennelle, qui se déroule deux années plus tard. Pour marquer la distinction entre les deux cérémonies, monsieur Weiss film à la fois une affiche présentant les 25 années du Conseil, ainsi qu’à nouveau une carte présentant le sujet des scènes qui vont suivre. Cela montre le grand soi que dernier donne pour l’intelligibilité de ce qu’il filme pour ceux qui visionnent ses films.
On peut voir dans ces deux scènes qu’il y a aussi de nouveau un invité de marque pour cette cérémonie : Alain Poher, qui vient durant celle-ci en tant que président du Sénat français, mais surtout en tant que Président de la République par intérim. Cela est dû au fait que Georges Pompidou, alors président de la République française décède le 2 avril 1974, emporté par la maladie de Waldenström. Alain Poher, n’étant donc que chef de l’exécutif par intérim, n’est pas pour autant inconnu aux membres du Conseil de l’Europe, car ce dernier fut président du Parlement européen du 7 mars 1966 au 11 mars 1969.

https://rm.coe.int/090000168067b16e

Durant cette séance anniversaire, Alain Poher avait pour rôle de prononcer le discours d’ouverture en gage de son rang de Chef d’Etat du pays où siège le Conseil. Dans les scènes prises par monsieur Weiss, qui se situe de nouveau dans des places réservées aux invités, on peut voir que Poher dispose d’une place de choix au centre de l’hémicycle : sur une chaise finement travaillée et une belle tapisserie à ses pieds. Avec les balayages de la salle opérés par notre cinéaste on peut constater la présence d’un personnel de salle qui accompagne invités et orateurs à leur place et pupitre.
Après avoir filmé l’allocution de ce dernier et son départ de l’hémicycle, Robert-Charles Weiss effectue comme pour les deux premières fois une coupure dans le tournage pour nous présenter une troisième cérémonie qui a été filmé tout de suite sur la bande.

''- Cérémonie inaugurale 28 janvier 1977 – Partie 1''

Se trouvant entre la séance solennelle de 1974 et la seconde partie de la cérémonie inaugurale, ces deux parties ne suivent pas une logique temporelle comme les deux autres prises de cérémonies. Troisième et dernière cérémonie filmée par le cinéaste sur cette bande, celle du 28 janvier 1977 est la plus imposante sur le plan politique. On peut le constater avec l’invitation que ce dernier a reçue (la lettre était avant la séance ?). Celle-ci étant écrite dans une police d’écriture plus travaillée et écrite sur un papier semblant être de bonne qualité. A nouveau invité par le Secrétariat du Conseil, certainement à nouveau en raison de son titre de Consul Honoraire de Suède, le tournage de cette cérémonie diffère légèrement des deux précédentes.
Comme pour les autres événements, le cinéaste filme ici quelques moments marquants (ou highlights si l’on anglicise) : l’arrivée des dirigeants du Conseil, les prises de paroles de différentes personnes (dont un est membre de l’Eglise catholique, il est reconnaissable par sa tunique noire, avec couvre-chef et ceinture mauve), les applaudissements de la salle bondée et la fin de la séance avec le départ des dirigeants de l’hémicycle. On peut y distinguer la prise de parole du Chef d’Etat français : Valéry Giscard d’Estaing, que l’on peut retrouver en partie sur le site de l’INA.

https://www.ina.fr/video/CAB7700114001

''- Cérémonie inaugurale du 28 janvier 1977 – Partie 2''

Comme pour la partie précédente, cet ‘épisode’ commence à l’extérieur du Palais. On peut y voir que la foule s’est amassée à l’entrée l’édifice derrière une rangée de barrière, certainement dans l’attente de voir et saluer le président. D’autres en revanche (vers 18:47), sont présents avec des bannières et des pancartes. Ces derniers doivent manifester contre quelqu’un ou quelque chose. Il y avait plusieurs polémiques durant le septennat d’Estaing, comme par exemple la question de l’immigration et le rassemblement des familles d’immigrés. Après l’arrivée de Giscard d’Estaing, le film passe tout de suite à l’intérieur de l’hémicycle. La dominance de la couleur rouge dans les scènes qui suivent est due à la vétusté et une mauvaise conversation des pellicules Super-8. Comme pour la cérémonie précédente, on se retrouve dans l’édifice avant tout le monde, l’hémicycle étant quasiment vide. Le cinéaste se retrouve aussi dans les gradins qui sont réservés aux journalistes et invités. On peut trouver des infos sur le sujet dans les documents dédiés à la presse que le Conseil avait émise. Ce dernier ayant eu la nécessité de limiter le nombre de journalistes sur place. On avait pour cet événement donc sur le papier une capacité de 115 journaux, ce qui montre l’étendue et l’importance de cette cérémonie.
En raison de la qualité du film et d’une distance plus importante de la prise, le cinéaste se retrouve plus vers le sommet de l’arc de cercle, soit quasiment à l’arrière de la salle. Néanmoins on retrouve le même schéma que dans les précédents ‘épisodes’ : arrivée des acteurs européens, prises de paroles de plusieurs personnes, balayages ou zooms dans la salle, etc. et même une personne qui est filmé par monsieur Weiss en train de s’ennuyer (vers 20:46) et ce dernier remarque qu’il est filmé ! Un moment qui a dû sans doute amuser notre cinéaste.
Cette dernière cérémonie change cependant des trois autres, car on y découvre aussi des scènes sur comment travaillent les journalistes durant cet événement. C’est à partir de 21:05 que l’on découvre un lieu qu’autrement on n’aurait jamais pu découvrir via les médias ou par soi-même : la salle de presse. Pièce située au deuxième étage de l’édifice, elle dispose de tout l’équipement nécessaire pour les journalistes : machines à écrire, télévision, téléphones, etc.
Après cette cérémonie on se retrouve dans une cour intérieure du Palais et ce qui semble être un interlude ou la fin de la cérémonie d’inauguration. Les personnes discutent entre elles, on prend des photos, boit une tisane. Notre cinéaste y filme aussi par balayage de la cour différentes personnes.
L’épisode sur cette cérémonie inaugurale se termine au même endroit qu’où il a commencé : au bout de la pelouse du Palais, à côté de l’avenue de la Robertsau. Mais la foule s’est dissipée et l’on retrouve uniquement quelques journalistes sur le perron de ce dernier.

https://rm.coe.int/09000016806839e0
https://rm.coe.int/0900001680683886

'''Une visite de Valéry Giscard d’Estaing à Strasbourg : un événement ouvert à l’extérieur, mais fermé en soirée'''

Juste un petit aparté sur ce qui se déroule vers 11 :42. Notre cinéaste nous fait assister ici à la destruction de la Maison de l’Europe et il n’est pas le seul. Situées à côté du Parc de l’Orangerie, certaines personnes profitent de l’occasion pour voir ce remplacement d’édifice qui arrive sous leurs yeux.
Avant d’avoir été présent à la séance inaugurale du nouvel édifice du Conseil de l’Europe, Valéry Giscard d’Estaing avait mené une visite dans les rues de la Grande île de Strasbourg, ainsi qu’organiser un dîner dans le Palais Rohan. Durant cette partie, on retrouve en particulier deux données principales ; la vie quotidienne dans le centre-ville de Strasbourg et le déroulement de la visite du Président de la République dans ces rues. Mais le fait est que ces scènes ne sont pas du mois de janvier 1977. On peut le constater par visualisation de la vidéo. Tout d’abord, plusieurs personnes revêtent des vêtements légers, tels que robes ou chemises. Ce qui ne concorderait pas avec la météo que l’on avait en 1977. On avait pour la fin du mois de janvier, 8.3°C sur Strasbourg, une température peu adéquatée pour sortir en tee-shirt. Autre détail est l’état des arbres qui sont pleins de feuilles (exemple vers 12:55) ou la présence d’une terrasse devant le restaurant Kammerzell, au pied de la cathédrale (vers 12:48). On peut y reconnaitre certaines rues : la rue du Dôme (vers 12:20), la rue des Hallebardes (vers 12:36), la rue des Orfèvres (vers 12:39) et la place de la cathédrale vers 12:50 et la place du château. Comme pour les prises de l’hémicycle européen, il souhaite filmer les lieux avant l’arrivée d’une foule et de l’évènement. Cela permet de mieux reconnaître les lieux.
A partir de 13:40, on retrouve le Président d’Estaing, avec ce qui semble être la première ministre anglaise : Margaret Thatcher. On retrouve aussi vers 13:55 sur la gauche de ces deux personnes le maire de Strasbourg : Pierre Pflimlin. Avec la présence de ces trois personnes on peut en déduire une plage temporelle où cet événement a pu avoir lieu. On doit se trouver vers la fin du septennat d’Estaing (qui finissait vers le 21 mai 1981), car Margaret Thatcher était première ministre à partir du 4 mai 1979. Notre cinéaste nous partage d’abord la visite de la Grande Île que ces trois mènent dans les rues que monsieur Weiss a filmé et ajouté avant ces passages qui suivent. Malgré la présence d’une foule importante, on réussit à reconnaître le parcours de ces deniers. Partant depuis le musée de la ville de Strasbourg et le pont du Corbeau, ils remontent depuis la place de la Grande Boucherie jusqu’à la place de la cathédrale, où même le restaurant Kammerzell est noir de monde à ses fenêtres.
On remarque que monsieur Weiss n’est pas la seule personne qui souhaite capturer ce moment précis. Ce qui fait que l’on est plus éloigné des scènes qu’il souhaite filmer. Il prend à chaque fois un peu d’avance sur le groupe politique et ainsi filmé leur passage dans des rues et des fenêtres bondées de monde.
Après une coupure avec des prises de la cathédrale depuis le palais Rohan et la place du château, on retrouve la seconde série de scènes de cet épisode entre les deux parties de la cérémonie inaugurale. On assiste à la mise en place de la garde Républicaine dans la cour et à l’entrée du Palais Rohan. S’agissant certainement d’un dîner d’état entre plusieurs dirigeants européens, notre cinéaste n’a pas eu d’occasion de filmer cet événement de l’intérieur. On a uniquement les mêmes choses que ce que les curieux ont pu voir depuis l’extérieur. Pourquoi dîner d’état ? En raison de l’arrivée de plusieurs véhicules qui ont un drapeau différent qui flotte à l’avant. On a dans l’ordre d’apparition : la France, les Pays-Bas, l’Italie, la Belgique et le Royaume-Uni. Il capture aussi vers 17:10ce qui semble être l’arrivée du président d’Estaing et de son épouse Anne-Aymonne.
Afin que le spectateur de ce film sache à quoi pouvait ressembler la cérémonie depuis l’intérieur. Ces prochains passages viennent d’une autre pellicule et vu la qualité du film, elle pourrait venir de la même pellicule que la deuxième partie de la cérémonie du 28 janvier 1977. On peut voir notamment les différentes pièces principales du palais, allant de la salle de fête, à la chambre à coucher ou la bibliothèque.

'''Des travaux qui ne s’arrêtent pas uniquement à ceux du Palais de l’Europe et qui se prolongent dans le temps'''

Passionné par tous ce qui se construit et qui change au niveau de la ville de Strasbourg, il filme différents travaux qui se déroulent en 1977, mais aussi plus tard. Charles-Robert Weiss était à cette époque aussi président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg. Suivant directement la fin de la cérémonie de 1977, on retrouve notre cinéaste dans une ambiance automnale. Dans les scènes précédentes, les arbres étaient verts, ici (dès 22:17), les arbres sont dénudés. On aperçoit pour commencer un panneau qui atteste que la ville de Strasbourg construit un nouvel immeuble pour les membres du Parlement européen et aussi que l’on consolide le sol. Comme on peut le constater quelques secondes après, on se trouve derrière le Palais de l’Europe. Les travaux en question sont ceux du premier Immeuble pour Parlementaires Européen ou IPE. Plus connu sous le nom de bâtiment Winston Churchill (IPE 1). Ce dernier est actuellement toujours un immeuble avec des bureaux pour les parlementaires européens et c’est celui des trois IPE positionnés de ce côté de l’Ill qui est raccordé au Parlement européen en face. Notre cinéaste prend les chantiers sous différents angles : par exemple depuis l’arrière du Palais de l’Europe, le long du quai Ernest Bevin (vers 22:42 et de nouveau vers 23:06), on aperçoit aussi la seconde fois au quai qu’un bateau-mouche est de passage devant le Palais et le chantier, signe que l’Europe à Strasbourg attire curieux et les touristes. Ces images prises par monsieur Weiss depuis l’autre quai permettent aussi d’illustrer au spectateur de ce film la taille importante du chantier, au nombre de grues de chantier présentes à l’écran.
Après quelques secondes devant les drapeaux qui se trouvent devant le Palais, on retrouve notre cinéaste devant l’immeuble achevé, dont il prend aussi le soin de filmé sous des angles différents. Ce que le cinéaste souhaite présenter avec ces scènes et celles qui suivent, c’est de montrer l’expansion des institutions européennes à Strasbourg et que la construction de l’Europe ne s’arrête pas uniquement au Palais, mais continue encore des années durant. Après une scène montrant un immense drapeau européen devant le Palais (vers 23:45) , certainement en 1984 (pour marquer les 35 ans de la création du Conseil), on retombe de suite (dès 23:52) sur un autre chantier. Il s’agit cette fois-ci de celui de la Cour Européenne des Droits de l’Homme (CEDH). Ces images sont prises après décembre 1991 (début du chantier), vers le milieu du chantier, la livraison de celui-ci étant en décembre 1994. Tout comme le Palais de l’Europe, la CEDH est un édifice fort en symbole. Suivant la courbe de la rivière qu’elle jouxte, l’entrée se présente avec deux cylindres de part et d’autre de celle-ci. Ils représentent la balance de la justice (encore en construction dans le film). Dessiné par Richard Rogers, ce dernier souhaitait par cette forme « s’éloigner des conceptions architecturales traditionnelles des palais de justice » Un petit détail que l’on peut remarquer durant le passage devant les échafaudages, le nom de l’entreprise qui fournit ces derniers : Fregonese. Il s’agit d’une entreprise d’échafaudages et d’étaiement locale qui existe depuis 1986 à Mundolsheim. Cette dernière fait encore savoir sur son site internet sa reconnaissance d’avoir pu fournir ses matériaux pour la construction d’une structure européenne.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:B%C3%A2timents_du_Parlement_Europ%C3%A9en_(Strasbourg)
https://www.fregonese.fr/
https://www.archi-wiki.org/Adresse:Cour_Europ%C3%A9enne_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)

'''Un film qui se termine ?'''

On est vers 24:41, à nouveau devant le Palais de l’Europe pour une dernière scène. On y aperçoit les drapeaux, dont le nombre a augmenté, la présence de statues et d’une sculpture nommée le Trèfle à quatre feuilles, d'Attilio Pierelli et offert par l'Italie en 1977. Un dernier passage sur la place de la cathédrale dès 25:03, noir de monde et un train touristique qui part au loin, comme pour signifier que c’est la fin du film. Réellement la fin ? Cette question peut se poser avec une seconde vidéo, aussi de Robert-Charles et qui présente la construction du Parlement européen qui commence dès décembre 1993. Ce film en question a pour première scène : le Palais de l’Europe. Il s‘agit très certainement d’un rappel de ce film qui suit les constructions de deux autres structures européennes. De plus il n’y a que très peu de temps qui s’écoule entre ce film et le suivant dans la plage temporelle.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Parlement_Europ%C3%A9en_Louise_Weiss_(IPE4)_(Strasbourg)
|Bibliographie=Pour aller plus loin : https://journals.openedition.org/insitu/20202
}}

Conseil de l'Europe -2 (0005FI0066)

2020-01-11T15:46:39Z

Nicolas Sittaro :

{{FicheSequence
|titreCree=Non
|titre=Conseil de l'Europe - Partie 1
|sous-titre=Rétrospective du Palais de l'Europe et autres événements
|fonds=Weiss
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|Contexte_et_analyse_fr='''* Le Palais de l’Europe / La maison de l’Europe : deux générations différentes'''
A la suite de la création du Conseil de l’Europe en 1949 à Strasbourg, les membres de cette nouvelle organisation requéraient de locaux pour les hébergés. Une première « Maison de l’Europe fut construite en 1949, mais cette structure (qui était prévu temporaire dès le départ), fut trop exigüe. Dessiné par Bertrand Monnet et avec la collaboration de Lucien Crombach, Fernand Guri et Victor Schierrer, un nouveau plan pour un édifice est livré en trois mois au Conseil. Il s’agit alors de la Maison de l’Europe que l’on aperçoit dans la première moitié du film de Robert-Charles Weiss. Cette structure de béton et d’acier faisait face au Parc de l’Orangerie et était parallèle à l’allée de la Robertsau. Elle était formée d’une structure centrale où se trouvait l’hémicycle et la salle des représentants et de multiples bureaux de chaque côté et dans une tour derrière elle, qui existe encore aujourd’hui. Construit en un temps-record, en à peine six mois (du 3 mars 1950 au 7 août 1950), elle servit de siège au Conseil jusqu’en 1975.
Dans notre film, on peut en observer la longue façade et le cercle de drapeaux des membres du Conseil de l’Europe. On aussi des prises de son hémicycle rectangulaire. En observant la deuxième cérémonie, on peut y voir son organisation : la tribune, les gradins pour les membres du Conseil, la cabine des interprètes (derrière la vitre) et les gradins plus en aplomb, destiné aux journalistes et invités (tel que notre cinéaste ici présent. Ce dernier filmera avec cette même pellicule la démolition de cette seconde maison, qui est remplacée l’année même par le Palais de l’Europe.
Débuté le 15 mai 1972 (symboliquement avec la ‘pose’ d’une première pierre), achevé en 1977 et inauguré le 28 janvier 1977, le Palais de l’Europe est l’édifice qui sert encore aujourd’hui de siège pour le Conseil. Dessiner par Bernard Henry, cette nouvelle structure de 64.000 m², de 106 mètres de long sur 38 mètres de haut est une structure de forme carrée et entièrement construit en béton rose, verre et aluminium. Hébergeant en son sein un hémicycle, 17 salles de réunion et 800 bureaux, cette dernière est riche en symboles. Au pied de l’entrée, on retrouve une rangée de drapeaux représentant tous les membres de ce Conseil. Du fait de sa forme à l’extérieur et à l’intérieur, ainsi que par les matériaux utilisés, l’architecte souhaitait aussi illustrer les efforts d’unités des nations participantes.

''« Il vise [le palais] à affirmer simultanément, par la musculature de sa plastique extérieure, que l'union fait la force, tout en manifestant par son ambiance intérieure souriante et sereine, où dominent les courbes, l'ambiance de cordialité confiante nécessaire à la libre confrontation des idées. » (Voir lien ci-dessous)''

Ce dernier reçu notamment deux surnoms majeurs : « le bastion », par sa forme carrée et ses envergures qui font penser à une forteresse ou le « Cuirassé Potemkine », en raison de son style futuriste et sa couleur principale particulière qui vient du béton rose.
Dans notre film, le Palais de l’Europe est capturé soit depuis le même emplacement que les prises sur la Maison de l’Europe, l’avenue de la Robertsau. On retrouve aussi des prises de l’hémicycle de celle-ci. Ce dernier se détache totalement de celle de son prédécesseur, étant donné sa forme en demi-cercle, mais aussi de la présence d’une ossature en bois visible sur toute la longueur du plafond.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Palais_du_Conseil_de_l%27Europe_(Strasbourg)

'''* Les cérémonies filmées en tant que spectateur invité et centrer sur les moments clés'''
Faisant partie des scènes les plus importantes de ce film en matière de durée, les trois cérémonies qui se déroulent dans l’une ou l’autre structure, sont filmées par Robert-Charles Weiss depuis les places destinées aux invités. Contrairement à d’autres films que ce dernier a pu produire, par exemple les visites du général Leclerc à Strasbourg en 1946, il ne pouvait filmer de tout près ces trois événements. Les premières places étant réservés aux élus du Conseil de l’Europe et les représentants des différents Etats membres. Du fait de l’importance internationale de ces événements : comment expliquer sa présence sur des événements à l’importance internationale ? Si sa réputation au niveau de la ville de Strasbourg lui permet des accès facilités, il est le directeur de la Corderie Weiss (une entreprise qui existe à Strasbourg depuis 1650) et président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg, sa présence ici est justifiée par un titre qu’il possède. Questionner sur le sujet, le petit-fils de Robert-Charles Weiss, Jean-Frédéric Weiss justifiait son invitation de la part du Secrétariat du Conseil du fait de son titre de Consul Honoraire de Suède. Il possédait ce dernier de 1960 à 1982 et celui-ci lui permet d’être invité à des événements, tel que la pose de la première pierre du futur Palais de l’Europe ou pour les deux autres cérémonies filmées ici. Son petit-fils expliquait aussi que ces films étaient destinés pour les générations futures. Robert-Charles a ajouté à son film deux de ses invitations qu’il a pu recevoir du Secrétariat, ce dans le but de contextualiser les prochaines scènes et tel un film muet, donner un titre aux scènes qui suivent. Pour la première cérémonie, il filme aussi le programme de celle-ci, ce qui permet avec le premier document à savoir ce qui se passe à la caméra.
En parlant de scènes, on constate dès les premières minutes que le cinéaste coupe judicieusement ces scènes et il va juste à l’essentiel. Sachant pertinemment que c’est un film muet et passionné de retravailler ses films une fois chez lui, on observe que monsieur Weiss prête attention à ce qu’il souhaite filmer, mais aussi garder pour son film à la fin. Prenons les trois cérémonies une par une.

''- Cérémonie pose de la première pierre – 15 mai 1972''
Pour comprendre ce qui se déroule, nous pouvons consulter le communiqué de presse que le Conseil de l’Europe a pu fournir. Après un balayage de la tribune officielle, on retrouve vers 1:08 Hans Furler, vice-président du Parlement européen ; vers 1:14 Olivier Reverdin, président de l’assemblée consultative du Parlement européen ; vers 1:26 on a Jean de Lipkowski, secrétaire d’état aux Affaires Etrangères et vers 1:31 Jean Graber, Chef du département politique fédéral de Suisse et Président en exercice du Comité des Ministres du Conseil. Comme on peut le constater avec les durées d’apparition de chacune de ces personnes que le cinéaste prend le soin d’aller vers l’essentiel. Comme nous sommes sur un film muet, il n’y avait aucun intérêt de suivre un ou plusieurs discours dans son entièreté.
Après un rapide passage sur un drapeau européen, pour marquer une pause entre deux scènes, on retrouve l’allocution programme des quatre agents féminins du Secrétariat qui lisent le texte suivant dans les deux langues officielles du Conseil et les deux de travail de m’Assemblée consultative (français, anglais, allemand et italien).

''« Au cours d’une cérémonie qui a eu lieu le 15 mai 1972, ce document a été scellé dans la première pierre du Palais de l'Europe destiné à doter le Conseil de l'Europe de nouvelles installations et à offrir au Parlement Européen un nouveau cadre pour ses sessions.
En instituant le Conseil de l'Europe par le Traité de Londres en date du 5 mai 1949, les Etats signataires ont entendu créer une Organisation ouverte à tous les Etats européens qu'anime un idéal de paix fondée, sur la justice, le respect des Droits de l'homme et la volonté de réalise r entre eux-une union toujours plus étroite.
Par la décision, qu'ils ont prise en décembre 1970 d'édifier ce Palais, les Etats membres du Conseil de l'Europe ont affirmé leur détermination de voir se développer cette grande œuvre de la coopération européenne et internationale et leur espoir dans l’avenir d'une Europe unie, pacifique et prospère, tournée délibérément vers la défense des valeurs humaines. » (voir lien ci-dessous)''

On retrouve ce même texte dès 2:10, lorsque les membres du Conseil de l’Europe exposent un parchemin où est écrit le texte ci-dessus, dans les treize langues d’usage des pays membres (en 1972). On comprend alors rapidement avec l’arrivée du cylindre en cuivre et de la pierre qui se trouve être creuse, qu’il s’agit ici de la création d’une sorte de capsule temporelle. Notre cinéaste nous offre un zoom sur ce qui est mis dans cette capsule et cette première pierre. On aperçoit donc le parchemin, ainsi que des symboles européens, tel qu’un drapeau ou des pièces mis sous film-plastique (pour qu’elles ne désagrègent pas avec le temps et l’humidité. Si l’on reprend le communiqué de presse que le secrétariat du Conseil a fait parvenir aux journalistes, on peut y lire que ce sont des pièces de monnaie nationale qui y sont ajouter. La pierre est ensuite scellée avec du mortier. On aperçoit aussi que la personne se chargeant de scellée celle-ci fait signer ses outils par Pierre Graber. S’ensuit la dernière phase de la cérémonie : l’hymne européen, que notre cinéaste filme aussi quelques secondes.
On peut aussi, pour terminer, déduire grâce au communiqué l’emplacement où se trouve Charles-Robert Weiss durant la cérémonie. Il se trouve devant les caméras et les camionnettes des chaînes de télévision. Ce qui accentue cette impression d’assister à cette cérémonie en tant que spectateur.

https://rm.coe.int/090000168067e21b

''- Cérémonie des 25 ans du Conseil de l’Europe, le lundi 6 mai 1974''
Directement après les prises sur l’hymne européenne, on passe directement à cette séance solennelle, qui se déroule deux années plus tard. Pour marquer la distinction entre les deux cérémonies, monsieur Weiss film à la fois une affiche présentant les 25 années du Conseil, ainsi qu’à nouveau une carte présentant le sujet des scènes qui vont suivre. Cela montre le grand soi que dernier donne pour l’intelligibilité de ce qu’il filme pour ceux qui visionnent ses films.
On peut voir dans ces deux scènes qu’il y a aussi de nouveau un invité de marque pour cette cérémonie : Alain Poher, qui vient durant celle-ci en tant que président du Sénat français, mais surtout en tant que Président de la République par intérim. Cela est dû au fait que Georges Pompidou, alors président de la République française décède le 2 avril 1974, emporté par la maladie de Waldenström. Alain Poher, n’étant donc que chef de l’exécutif par intérim, n’est pas pour autant inconnu aux membres du Conseil de l’Europe, car ce dernier fut président du Parlement européen du 7 mars 1966 au 11 mars 1969.

https://rm.coe.int/090000168067b16e

Durant cette séance anniversaire, Alain Poher avait pour rôle de prononcer le discours d’ouverture en gage de son rang de Chef d’Etat du pays où siège le Conseil. Dans les scènes prises par monsieur Weiss, qui se situe de nouveau dans des places réservées aux invités, on peut voir que Poher dispose d’une place de choix au centre de l’hémicycle : sur une chaise finement travaillée et une belle tapisserie à ses pieds. Avec les balayages de la salle opérés par notre cinéaste on peut constater la présence d’un personnel de salle qui accompagne invités et orateurs à leur place et pupitre.
Après avoir filmé l’allocution de ce dernier et son départ de l’hémicycle, Robert-Charles Weiss effectue comme pour les deux premières fois une coupure dans le tournage pour nous présenter une troisième cérémonie qui a été filmé tout de suite sur la bande.

''- Cérémonie inaugurale 28 janvier 1977 – Partie 1''
Se trouvant entre la séance solennelle de 1974 et la seconde partie de la cérémonie inaugurale, ces deux parties ne suivent pas une logique temporelle comme les deux autres prises de cérémonies. Troisième et dernière cérémonie filmée par le cinéaste sur cette bande, celle du 28 janvier 1977 est la plus imposante sur le plan politique. On peut le constater avec l’invitation que ce dernier a reçue (la lettre était avant la séance ?). Celle-ci étant écrite dans une police d’écriture plus travaillée et écrite sur un papier semblant être de bonne qualité. A nouveau invité par le Secrétariat du Conseil, certainement à nouveau en raison de son titre de Consul Honoraire de Suède, le tournage de cette cérémonie diffère légèrement des deux précédentes.
Comme pour les autres événements, le cinéaste filme ici quelques moments marquants (ou highlights si l’on anglicise) : l’arrivée des dirigeants du Conseil, les prises de paroles de différentes personnes (dont un est membre de l’Eglise catholique, il est reconnaissable par sa tunique noire, avec couvre-chef et ceinture mauve), les applaudissements de la salle bondée et la fin de la séance avec le départ des dirigeants de l’hémicycle. On peut y distinguer la prise de parole du Chef d’Etat français : Valéry Giscard d’Estaing, que l’on peut retrouver en partie sur le site de l’INA.

https://www.ina.fr/video/CAB7700114001

''- Cérémonie inaugurale du 28 janvier 1977 – Partie 2''
Comme pour la partie précédente, cet ‘épisode’ commence à l’extérieur du Palais. On peut y voir que la foule s’est amassée à l’entrée l’édifice derrière une rangée de barrière, certainement dans l’attente de voir et saluer le président. D’autres en revanche (vers 18:47), sont présents avec des bannières et des pancartes. Ces derniers doivent manifester contre quelqu’un ou quelque chose. Il y avait plusieurs polémiques durant le septennat d’Estaing, comme par exemple la question de l’immigration et le rassemblement des familles d’immigrés. Après l’arrivée de Giscard d’Estaing, le film passe tout de suite à l’intérieur de l’hémicycle. La dominance de la couleur rouge dans les scènes qui suivent est due à la vétusté et une mauvaise conversation des pellicules Super-8. Comme pour la cérémonie précédente, on se retrouve dans l’édifice avant tout le monde, l’hémicycle étant quasiment vide. Le cinéaste se retrouve aussi dans les gradins qui sont réservés aux journalistes et invités. On peut trouver des infos sur le sujet dans les documents dédiés à la presse que le Conseil avait émise. Ce dernier ayant eu la nécessité de limiter le nombre de journalistes sur place. On avait pour cet événement donc sur le papier une capacité de 115 journaux, ce qui montre l’étendue et l’importance de cette cérémonie.
En raison de la qualité du film et d’une distance plus importante de la prise, le cinéaste se retrouve plus vers le sommet de l’arc de cercle, soit quasiment à l’arrière de la salle. Néanmoins on retrouve le même schéma que dans les précédents ‘épisodes’ : arrivée des acteurs européens, prises de paroles de plusieurs personnes, balayages ou zooms dans la salle, etc. et même une personne qui est filmé par monsieur Weiss en train de s’ennuyer (vers 20:46) et ce dernier remarque qu’il est filmé ! Un moment qui a dû sans doute amuser notre cinéaste.
Cette dernière cérémonie change cependant des trois autres, car on y découvre aussi des scènes sur comment travaillent les journalistes durant cet événement. C’est à partir de 21:05 que l’on découvre un lieu qu’autrement on n’aurait jamais pu découvrir via les médias ou par soi-même : la salle de presse. Pièce située au deuxième étage de l’édifice, elle dispose de tout l’équipement nécessaire pour les journalistes : machines à écrire, télévision, téléphones, etc.
Après cette cérémonie on se retrouve dans une cour intérieure du Palais et ce qui semble être un interlude ou la fin de la cérémonie d’inauguration. Les personnes discutent entre elles, on prend des photos, boit une tisane. Notre cinéaste y filme aussi par balayage de la cour différentes personnes.
L’épisode sur cette cérémonie inaugurale se termine au même endroit qu’où il a commencé : au bout de la pelouse du Palais, à côté de l’avenue de la Robertsau. Mais la foule s’est dissipée et l’on retrouve uniquement quelques journalistes sur le perron de ce dernier.

https://rm.coe.int/09000016806839e0
https://rm.coe.int/0900001680683886

'''Une visite de Valéry Giscard d’Estaing à Strasbourg : un événement ouvert à l’extérieur, mais fermé en soirée'''
Juste un petit aparté sur ce qui se déroule vers 11 :42. Notre cinéaste nous fait assister ici à la destruction de la Maison de l’Europe et il n’est pas le seul. Situées à côté du Parc de l’Orangerie, certaines personnes profitent de l’occasion pour voir ce remplacement d’édifice qui arrive sous leurs yeux.
Avant d’avoir été présent à la séance inaugurale du nouvel édifice du Conseil de l’Europe, Valéry Giscard d’Estaing avait mené une visite dans les rues de la Grande île de Strasbourg, ainsi qu’organiser un dîner dans le Palais Rohan. Durant cette partie, on retrouve en particulier deux données principales ; la vie quotidienne dans le centre-ville de Strasbourg et le déroulement de la visite du Président de la République dans ces rues. Mais le fait est que ces scènes ne sont pas du mois de janvier 1977. On peut le constater par visualisation de la vidéo. Tout d’abord, plusieurs personnes revêtent des vêtements légers, tels que robes ou chemises. Ce qui ne concorderait pas avec la météo que l’on avait en 1977. On avait pour la fin du mois de janvier, 8.3°C sur Strasbourg, une température peu adéquatée pour sortir en tee-shirt. Autre détail est l’état des arbres qui sont pleins de feuilles (exemple vers 12:55) ou la présence d’une terrasse devant le restaurant Kammerzell, au pied de la cathédrale (vers 12:48). On peut y reconnaitre certaines rues : la rue du Dôme (vers 12:20), la rue des Hallebardes (vers 12:36), la rue des Orfèvres (vers 12:39) et la place de la cathédrale vers 12:50 et la place du château. Comme pour les prises de l’hémicycle européen, il souhaite filmer les lieux avant l’arrivée d’une foule et de l’évènement. Cela permet de mieux reconnaître les lieux.
A partir de 13:40, on retrouve le Président d’Estaing, avec ce qui semble être la première ministre anglaise : Margaret Thatcher. On retrouve aussi vers 13:55 sur la gauche de ces deux personnes le maire de Strasbourg : Pierre Pflimlin. Avec la présence de ces trois personnes on peut en déduire une plage temporelle où cet événement a pu avoir lieu. On doit se trouver vers la fin du septennat d’Estaing (qui finissait vers le 21 mai 1981), car Margaret Thatcher était première ministre à partir du 4 mai 1979. Notre cinéaste nous partage d’abord la visite de la Grande Île que ces trois mènent dans les rues que monsieur Weiss a filmé et ajouté avant ces passages qui suivent. Malgré la présence d’une foule importante, on réussit à reconnaître le parcours de ces deniers. Partant depuis le musée de la ville de Strasbourg et le pont du Corbeau, ils remontent depuis la place de la Grande Boucherie jusqu’à la place de la cathédrale, où même le restaurant Kammerzell est noir de monde à ses fenêtres.
On remarque que monsieur Weiss n’est pas la seule personne qui souhaite capturer ce moment précis. Ce qui fait que l’on est plus éloigné des scènes qu’il souhaite filmer. Il prend à chaque fois un peu d’avance sur le groupe politique et ainsi filmé leur passage dans des rues et des fenêtres bondées de monde.
Après une coupure avec des prises de la cathédrale depuis le palais Rohan et la place du château, on retrouve la seconde série de scènes de cet épisode entre les deux parties de la cérémonie inaugurale. On assiste à la mise en place de la garde Républicaine dans la cour et à l’entrée du Palais Rohan. S’agissant certainement d’un dîner d’état entre plusieurs dirigeants européens, notre cinéaste n’a pas eu d’occasion de filmer cet événement de l’intérieur. On a uniquement les mêmes choses que ce que les curieux ont pu voir depuis l’extérieur. Pourquoi dîner d’état ? En raison de l’arrivée de plusieurs véhicules qui ont un drapeau différent qui flotte à l’avant. On a dans l’ordre d’apparition : la France, les Pays-Bas, l’Italie, la Belgique et le Royaume-Uni. Il capture aussi vers 17:10ce qui semble être l’arrivée du président d’Estaing et de son épouse Anne-Aymonne.
Afin que le spectateur de ce film sache à quoi pouvait ressembler la cérémonie depuis l’intérieur. Ces prochains passages viennent d’une autre pellicule et vu la qualité du film, elle pourrait venir de la même pellicule que la deuxième partie de la cérémonie du 28 janvier 1977. On peut voir notamment les différentes pièces principales du palais, allant de la salle de fête, à la chambre à coucher ou la bibliothèque.

'''Des travaux qui ne s’arrêtent pas uniquement à ceux du Palais de l’Europe et qui se prolongent dans le temps'''
Passionné par tous ce qui se construit et qui change au niveau de la ville de Strasbourg, il filme différents travaux qui se déroulent en 1977, mais aussi plus tard. Charles-Robert Weiss était à cette époque aussi président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg. Suivant directement la fin de la cérémonie de 1977, on retrouve notre cinéaste dans une ambiance automnale. Dans les scènes précédentes, les arbres étaient verts, ici (dès 22:17), les arbres sont dénudés. On aperçoit pour commencer un panneau qui atteste que la ville de Strasbourg construit un nouvel immeuble pour les membres du Parlement européen et aussi que l’on consolide le sol. Comme on peut le constater quelques secondes après, on se trouve derrière le Palais de l’Europe. Les travaux en question sont ceux du premier Immeuble pour Parlementaires Européen ou IPE. Plus connu sous le nom de bâtiment Winston Churchill (IPE 1). Ce dernier est actuellement toujours un immeuble avec des bureaux pour les parlementaires européens et c’est celui des trois IPE positionnés de ce côté de l’Ill qui est raccordé au Parlement européen en face. Notre cinéaste prend les chantiers sous différents angles : par exemple depuis l’arrière du Palais de l’Europe, le long du quai Ernest Bevin (vers 22:42 et de nouveau vers 23:06), on aperçoit aussi la seconde fois au quai qu’un bateau-mouche est de passage devant le Palais et le chantier, signe que l’Europe à Strasbourg attire curieux et les touristes. Ces images prises par monsieur Weiss depuis l’autre quai permettent aussi d’illustrer au spectateur de ce film la taille importante du chantier, au nombre de grues de chantier présentes à l’écran.
Après quelques secondes devant les drapeaux qui se trouvent devant le Palais, on retrouve notre cinéaste devant l’immeuble achevé, dont il prend aussi le soin de filmé sous des angles différents. Ce que le cinéaste souhaite présenter avec ces scènes et celles qui suivent, c’est de montrer l’expansion des institutions européennes à Strasbourg et que la construction de l’Europe ne s’arrête pas uniquement au Palais, mais continue encore des années durant. Après une scène montrant un immense drapeau européen devant le Palais (vers 23:45) , certainement en 1984 (pour marquer les 35 ans de la création du Conseil), on retombe de suite (dès 23:52) sur un autre chantier. Il s’agit cette fois-ci de celui de la Cour Européenne des Droits de l’Homme (CEDH). Ces images sont prises après décembre 1991 (début du chantier), vers le milieu du chantier, la livraison de celui-ci étant en décembre 1994. Tout comme le Palais de l’Europe, la CEDH est un édifice fort en symbole. Suivant la courbe de la rivière qu’elle jouxte, l’entrée se présente avec deux cylindres de part et d’autre de celle-ci. Ils représentent la balance de la justice (encore en construction dans le film). Dessiné par Richard Rogers, ce dernier souhaitait par cette forme « s’éloigner des conceptions architecturales traditionnelles des palais de justice » Un petit détail que l’on peut remarquer durant le passage devant les échafaudages, le nom de l’entreprise qui fournit ces derniers : Fregonese. Il s’agit d’une entreprise d’échafaudages et d’étaiement locale qui existe depuis 1986 à Mundolsheim. Cette dernière fait encore savoir sur son site internet sa reconnaissance d’avoir pu fournir ses matériaux pour la construction d’une structure européenne.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:B%C3%A2timents_du_Parlement_Europ%C3%A9en_(Strasbourg)
https://www.fregonese.fr/
https://www.archi-wiki.org/Adresse:Cour_Europ%C3%A9enne_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)

'''Un film qui se termine ?'''
On est vers 24:41, à nouveau devant le Palais de l’Europe pour une dernière scène. On y aperçoit les drapeaux, dont le nombre a augmenté, la présence de statues et d’une sculpture nommée le Trèfle à quatre feuilles, d'Attilio Pierelli et offert par l'Italie en 1977. Un dernier passage sur la place de la cathédrale dès 25:03, noir de monde et un train touristique qui part au loin, comme pour signifier que c’est la fin du film. Réellement la fin ? Cette question peut se poser avec une seconde vidéo, aussi de Robert-Charles et qui présente la construction du Parlement européen qui commence dès décembre 1993. Ce film en question a pour première scène : le Palais de l’Europe. Il s‘agit très certainement d’un rappel de ce film qui suit les constructions de deux autres structures européennes. De plus il n’y a que très peu de temps qui s’écoule entre ce film et le suivant dans la plage temporelle.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Parlement_Europ%C3%A9en_Louise_Weiss_(IPE4)_(Strasbourg)
|Bibliographie=Pour aller plus loin : https://journals.openedition.org/insitu/20202
}}

Conseil de l'Europe -2 (0005FI0066)

2020-01-11T15:44:07Z

Nicolas Sittaro :

{{FicheSequence
|titreCree=Non
|titre=Conseil de l'Europe - Partie 1
|sous-titre=Rétrospective du Palais de l'Europe et autres événements
|fonds=Weiss
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|dateDebut=15 mai 1972
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|personnages_identifies=Valéry Giscard d'Estaing; Hans Furler; Olivier Reverdin; Jean de Lipkowski; Jean Graber; Margaret Thatcher
|lieux_ou_monuments=Maison de l'Europe; Palais de l'Europe; Cour Européenne des Droits de l'Homme (CEDH); Grande Île, Strasbourg; Palais Rohan; Cathédrale de Strasbourg
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|Resume_fr=Symbole de paix, de réconciliation et de coopération pour les générations futures, le Palais de l’Europe est le siège du Conseil de l’Europe, une organisation internationale dont le but est la pérennité de la justice et des droits de l’homme en Europe. Siégeant d’abord dans une structure temporaire après sa fondation en 1949 à Strasbourg, elle reçoit durant les années 1970 une toute nouvelle structure, qui elle doit traverser les générations futures. Ce film amateur de Charles-Robert Weiss, directeur de la Corderie Weiss et grand passionné de films, nous offre ici une rétrospective de grands événements liés au Palais de l’Europe et de son ancêtre : la Maison de l’Europe qu’il a pu capturer avec sa caméra Super 8 mm.
|Description_fr='''* Le Palais de l’Europe / La maison de l’Europe : deux générations différentes'''
|Contexte_et_analyse_fr='''* Le Palais de l’Europe / La maison de l’Europe : deux générations différentes'''
A la suite de la création du Conseil de l’Europe en 1949 à Strasbourg, les membres de cette nouvelle organisation requéraient de locaux pour les hébergés. Une première « Maison de l’Europe fut construite en 1949, mais cette structure (qui était prévu temporaire dès le départ), fut trop exigüe. Dessiné par Bertrand Monnet et avec la collaboration de Lucien Crombach, Fernand Guri et Victor Schierrer, un nouveau plan pour un édifice est livré en trois mois au Conseil. Il s’agit alors de la Maison de l’Europe que l’on aperçoit dans la première moitié du film de Robert-Charles Weiss. Cette structure de béton et d’acier faisait face au Parc de l’Orangerie et était parallèle à l’allée de la Robertsau. Elle était formée d’une structure centrale où se trouvait l’hémicycle et la salle des représentants et de multiples bureaux de chaque côté et dans une tour derrière elle, qui existe encore aujourd’hui. Construit en un temps-record, en à peine six mois (du 3 mars 1950 au 7 août 1950), elle servit de siège au Conseil jusqu’en 1975.
Dans notre film, on peut en observer la longue façade et le cercle de drapeaux des membres du Conseil de l’Europe. On aussi des prises de son hémicycle rectangulaire. En observant la deuxième cérémonie, on peut y voir son organisation : la tribune, les gradins pour les membres du Conseil, la cabine des interprètes (derrière la vitre) et les gradins plus en aplomb, destiné aux journalistes et invités (tel que notre cinéaste ici présent. Ce dernier filmera avec cette même pellicule la démolition de cette seconde maison, qui est remplacée l’année même par le Palais de l’Europe.
Débuté le 15 mai 1972 (symboliquement avec la ‘pose’ d’une première pierre), achevé en 1977 et inauguré le 28 janvier 1977, le Palais de l’Europe est l’édifice qui sert encore aujourd’hui de siège pour le Conseil. Dessiner par Bernard Henry, cette nouvelle structure de 64.000 m², de 106 mètres de long sur 38 mètres de haut est une structure de forme carrée et entièrement construit en béton rose, verre et aluminium. Hébergeant en son sein un hémicycle, 17 salles de réunion et 800 bureaux, cette dernière est riche en symboles. Au pied de l’entrée, on retrouve une rangée de drapeaux représentant tous les membres de ce Conseil. Du fait de sa forme à l’extérieur et à l’intérieur, ainsi que par les matériaux utilisés, l’architecte souhaitait aussi illustrer les efforts d’unités des nations participantes.

''« Il vise [le palais] à affirmer simultanément, par la musculature de sa plastique extérieure, que l'union fait la force, tout en manifestant par son ambiance intérieure souriante et sereine, où dominent les courbes, l'ambiance de cordialité confiante nécessaire à la libre confrontation des idées. » (Voir lien ci-dessous)''

Ce dernier reçu notamment deux surnoms majeurs : « le bastion », par sa forme carrée et ses envergures qui font penser à une forteresse ou le « Cuirassé Potemkine », en raison de son style futuriste et sa couleur principale particulière qui vient du béton rose.
Dans notre film, le Palais de l’Europe est capturé soit depuis le même emplacement que les prises sur la Maison de l’Europe, l’avenue de la Robertsau. On retrouve aussi des prises de l’hémicycle de celle-ci. Ce dernier se détache totalement de celle de son prédécesseur, étant donné sa forme en demi-cercle, mais aussi de la présence d’une ossature en bois visible sur toute la longueur du plafond.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Palais_du_Conseil_de_l%27Europe_(Strasbourg)

'''* Les cérémonies filmées en tant que spectateur invité et centrer sur les moments clés'''
Faisant partie des scènes les plus importantes de ce film en matière de durée, les trois cérémonies qui se déroulent dans l’une ou l’autre structure, sont filmées par Robert-Charles Weiss depuis les places destinées aux invités. Contrairement à d’autres films que ce dernier a pu produire, par exemple les visites du général Leclerc à Strasbourg en 1946, il ne pouvait filmer de tout près ces trois événements. Les premières places étant réservés aux élus du Conseil de l’Europe et les représentants des différents Etats membres. Du fait de l’importance internationale de ces événements : comment expliquer sa présence sur des événements à l’importance internationale ? Si sa réputation au niveau de la ville de Strasbourg lui permet des accès facilités, il est le directeur de la Corderie Weiss (une entreprise qui existe à Strasbourg depuis 1650) et président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg, sa présence ici est justifiée par un titre qu’il possède. Questionner sur le sujet, le petit-fils de Robert-Charles Weiss, Jean-Frédéric Weiss justifiait son invitation de la part du Secrétariat du Conseil du fait de son titre de Consul Honoraire de Suède. Il possédait ce dernier de 1960 à 1982 et celui-ci lui permet d’être invité à des événements, tel que la pose de la première pierre du futur Palais de l’Europe ou pour les deux autres cérémonies filmées ici. Son petit-fils expliquait aussi que ces films étaient destinés pour les générations futures. Robert-Charles a ajouté à son film deux de ses invitations qu’il a pu recevoir du Secrétariat, ce dans le but de contextualiser les prochaines scènes et tel un film muet, donner un titre aux scènes qui suivent. Pour la première cérémonie, il filme aussi le programme de celle-ci, ce qui permet avec le premier document à savoir ce qui se passe à la caméra.
En parlant de scènes, on constate dès les premières minutes que le cinéaste coupe judicieusement ces scènes et il va juste à l’essentiel. Sachant pertinemment que c’est un film muet et passionné de retravailler ses films une fois chez lui, on observe que monsieur Weiss prête attention à ce qu’il souhaite filmer, mais aussi garder pour son film à la fin. Prenons les trois cérémonies une par une.

- Cérémonie pose de la première pierre – 15 mai 1972
Pour comprendre ce qui se déroule, nous pouvons consulter le communiqué de presse que le Conseil de l’Europe a pu fournir. Après un balayage de la tribune officielle, on retrouve vers 1:08 Hans Furler, vice-président du Parlement européen ; vers 1:14 Olivier Reverdin, président de l’assemblée consultative du Parlement européen ; vers 1:26 on a Jean de Lipkowski, secrétaire d’état aux Affaires Etrangères et vers 1:31 Jean Graber, Chef du département politique fédéral de Suisse et Président en exercice du Comité des Ministres du Conseil. Comme on peut le constater avec les durées d’apparition de chacune de ces personnes que le cinéaste prend le soin d’aller vers l’essentiel. Comme nous sommes sur un film muet, il n’y avait aucun intérêt de suivre un ou plusieurs discours dans son entièreté.
Après un rapide passage sur un drapeau européen, pour marquer une pause entre deux scènes, on retrouve l’allocution programme des quatre agents féminins du Secrétariat qui lisent le texte suivant dans les deux langues officielles du Conseil et les deux de travail de m’Assemblée consultative (français, anglais, allemand et italien).

''« Au cours d’une cérémonie qui a eu lieu le 15 mai 1972, ce document a été scellé dans la première pierre du Palais de l'Europe destiné à doter le Conseil de l'Europe de nouvelles installations et à offrir au Parlement Européen un nouveau cadre pour ses sessions.
En instituant le Conseil de l'Europe par le Traité de Londres en date du 5 mai 1949, les Etats signataires ont entendu créer une Organisation ouverte à tous les Etats européens qu'anime un idéal de paix fondée, sur la justice, le respect des Droits de l'homme et la volonté de réalise r entre eux-une union toujours plus étroite.
Par la décision, qu'ils ont prise en décembre 1970 d'édifier ce Palais, les Etats membres du Conseil de l'Europe ont affirmé leur détermination de voir se développer cette grande œuvre de la coopération européenne et internationale et leur espoir dans l’avenir d'une Europe unie, pacifique et prospère, tournée délibérément vers la défense des valeurs humaines. » (voir lien ci-dessous)''

On retrouve ce même texte dès 2:10, lorsque les membres du Conseil de l’Europe exposent un parchemin où est écrit le texte ci-dessus, dans les treize langues d’usage des pays membres (en 1972). On comprend alors rapidement avec l’arrivée du cylindre en cuivre et de la pierre qui se trouve être creuse, qu’il s’agit ici de la création d’une sorte de capsule temporelle. Notre cinéaste nous offre un zoom sur ce qui est mis dans cette capsule et cette première pierre. On aperçoit donc le parchemin, ainsi que des symboles européens, tel qu’un drapeau ou des pièces mis sous film-plastique (pour qu’elles ne désagrègent pas avec le temps et l’humidité. Si l’on reprend le communiqué de presse que le secrétariat du Conseil a fait parvenir aux journalistes, on peut y lire que ce sont des pièces de monnaie nationale qui y sont ajouter. La pierre est ensuite scellée avec du mortier. On aperçoit aussi que la personne se chargeant de scellée celle-ci fait signer ses outils par Pierre Graber. S’ensuit la dernière phase de la cérémonie : l’hymne européen, que notre cinéaste filme aussi quelques secondes.
On peut aussi, pour terminer, déduire grâce au communiqué l’emplacement où se trouve Charles-Robert Weiss durant la cérémonie. Il se trouve devant les caméras et les camionnettes des chaînes de télévision. Ce qui accentue cette impression d’assister à cette cérémonie en tant que spectateur.

https://rm.coe.int/090000168067e21b

- Cérémonie des 25 ans du Conseil de l’Europe, le lundi 6 mai 1974
Directement après les prises sur l’hymne européenne, on passe directement à cette séance solennelle, qui se déroule deux années plus tard. Pour marquer la distinction entre les deux cérémonies, monsieur Weiss film à la fois une affiche présentant les 25 années du Conseil, ainsi qu’à nouveau une carte présentant le sujet des scènes qui vont suivre. Cela montre le grand soi que dernier donne pour l’intelligibilité de ce qu’il filme pour ceux qui visionnent ses films.
On peut voir dans ces deux scènes qu’il y a aussi de nouveau un invité de marque pour cette cérémonie : Alain Poher, qui vient durant celle-ci en tant que président du Sénat français, mais surtout en tant que Président de la République par intérim. Cela est dû au fait que Georges Pompidou, alors président de la République française décède le 2 avril 1974, emporté par la maladie de Waldenström. Alain Poher, n’étant donc que chef de l’exécutif par intérim, n’est pas pour autant inconnu aux membres du Conseil de l’Europe, car ce dernier fut président du Parlement européen du 7 mars 1966 au 11 mars 1969.

https://rm.coe.int/090000168067b16e

Durant cette séance anniversaire, Alain Poher avait pour rôle de prononcer le discours d’ouverture en gage de son rang de Chef d’Etat du pays où siège le Conseil. Dans les scènes prises par monsieur Weiss, qui se situe de nouveau dans des places réservées aux invités, on peut voir que Poher dispose d’une place de choix au centre de l’hémicycle : sur une chaise finement travaillée et une belle tapisserie à ses pieds. Avec les balayages de la salle opérés par notre cinéaste on peut constater la présence d’un personnel de salle qui accompagne invités et orateurs à leur place et pupitre.
Après avoir filmé l’allocution de ce dernier et son départ de l’hémicycle, Robert-Charles Weiss effectue comme pour les deux premières fois une coupure dans le tournage pour nous présenter une troisième cérémonie qui a été filmé tout de suite sur la bande.

- Cérémonie inaugurale 28 janvier 1977 – Partie 1
Se trouvant entre la séance solennelle de 1974 et la seconde partie de la cérémonie inaugurale, ces deux parties ne suivent pas une logique temporelle comme les deux autres prises de cérémonies. Troisième et dernière cérémonie filmée par le cinéaste sur cette bande, celle du 28 janvier 1977 est la plus imposante sur le plan politique. On peut le constater avec l’invitation que ce dernier a reçue (la lettre était avant la séance ?). Celle-ci étant écrite dans une police d’écriture plus travaillée et écrite sur un papier semblant être de bonne qualité. A nouveau invité par le Secrétariat du Conseil, certainement à nouveau en raison de son titre de Consul Honoraire de Suède, le tournage de cette cérémonie diffère légèrement des deux précédentes.
Comme pour les autres événements, le cinéaste filme ici quelques moments marquants (ou highlights si l’on anglicise) : l’arrivée des dirigeants du Conseil, les prises de paroles de différentes personnes (dont un est membre de l’Eglise catholique, il est reconnaissable par sa tunique noire, avec couvre-chef et ceinture mauve), les applaudissements de la salle bondée et la fin de la séance avec le départ des dirigeants de l’hémicycle. On peut y distinguer la prise de parole du Chef d’Etat français : Valéry Giscard d’Estaing, que l’on peut retrouver en partie sur le site de l’INA.

https://www.ina.fr/video/CAB7700114001

- Cérémonie inaugurale du 28 janvier 1977 – Partie 2
Comme pour la partie précédente, cet ‘épisode’ commence à l’extérieur du Palais. On peut y voir que la foule s’est amassée à l’entrée l’édifice derrière une rangée de barrière, certainement dans l’attente de voir et saluer le président. D’autres en revanche (vers 18:47), sont présents avec des bannières et des pancartes. Ces derniers doivent manifester contre quelqu’un ou quelque chose. Il y avait plusieurs polémiques durant le septennat d’Estaing, comme par exemple la question de l’immigration et le rassemblement des familles d’immigrés. Après l’arrivée de Giscard d’Estaing, le film passe tout de suite à l’intérieur de l’hémicycle. La dominance de la couleur rouge dans les scènes qui suivent est due à la vétusté et une mauvaise conversation des pellicules Super-8. Comme pour la cérémonie précédente, on se retrouve dans l’édifice avant tout le monde, l’hémicycle étant quasiment vide. Le cinéaste se retrouve aussi dans les gradins qui sont réservés aux journalistes et invités. On peut trouver des infos sur le sujet dans les documents dédiés à la presse que le Conseil avait émise. Ce dernier ayant eu la nécessité de limiter le nombre de journalistes sur place. On avait pour cet événement donc sur le papier une capacité de 115 journaux, ce qui montre l’étendue et l’importance de cette cérémonie.
En raison de la qualité du film et d’une distance plus importante de la prise, le cinéaste se retrouve plus vers le sommet de l’arc de cercle, soit quasiment à l’arrière de la salle. Néanmoins on retrouve le même schéma que dans les précédents ‘épisodes’ : arrivée des acteurs européens, prises de paroles de plusieurs personnes, balayages ou zooms dans la salle, etc. et même une personne qui est filmé par monsieur Weiss en train de s’ennuyer (vers 20:46) et ce dernier remarque qu’il est filmé ! Un moment qui a dû sans doute amuser notre cinéaste.
Cette dernière cérémonie change cependant des trois autres, car on y découvre aussi des scènes sur comment travaillent les journalistes durant cet événement. C’est à partir de 21:05 que l’on découvre un lieu qu’autrement on n’aurait jamais pu découvrir via les médias ou par soi-même : la salle de presse. Pièce située au deuxième étage de l’édifice, elle dispose de tout l’équipement nécessaire pour les journalistes : machines à écrire, télévision, téléphones, etc.
Après cette cérémonie on se retrouve dans une cour intérieure du Palais et ce qui semble être un interlude ou la fin de la cérémonie d’inauguration. Les personnes discutent entre elles, on prend des photos, boit une tisane. Notre cinéaste y filme aussi par balayage de la cour différentes personnes.
L’épisode sur cette cérémonie inaugurale se termine au même endroit qu’où il a commencé : au bout de la pelouse du Palais, à côté de l’avenue de la Robertsau. Mais la foule s’est dissipée et l’on retrouve uniquement quelques journalistes sur le perron de ce dernier.

https://rm.coe.int/09000016806839e0
https://rm.coe.int/0900001680683886

'''Une visite de Valéry Giscard d’Estaing à Strasbourg : un événement ouvert à l’extérieur, mais fermé en soirée'''
Juste un petit aparté sur ce qui se déroule vers 11 :42. Notre cinéaste nous fait assister ici à la destruction de la Maison de l’Europe et il n’est pas le seul. Situées à côté du Parc de l’Orangerie, certaines personnes profitent de l’occasion pour voir ce remplacement d’édifice qui arrive sous leurs yeux.
Avant d’avoir été présent à la séance inaugurale du nouvel édifice du Conseil de l’Europe, Valéry Giscard d’Estaing avait mené une visite dans les rues de la Grande île de Strasbourg, ainsi qu’organiser un dîner dans le Palais Rohan. Durant cette partie, on retrouve en particulier deux données principales ; la vie quotidienne dans le centre-ville de Strasbourg et le déroulement de la visite du Président de la République dans ces rues. Mais le fait est que ces scènes ne sont pas du mois de janvier 1977. On peut le constater par visualisation de la vidéo. Tout d’abord, plusieurs personnes revêtent des vêtements légers, tels que robes ou chemises. Ce qui ne concorderait pas avec la météo que l’on avait en 1977. On avait pour la fin du mois de janvier, 8.3°C sur Strasbourg, une température peu adéquatée pour sortir en tee-shirt. Autre détail est l’état des arbres qui sont pleins de feuilles (exemple vers 12:55) ou la présence d’une terrasse devant le restaurant Kammerzell, au pied de la cathédrale (vers 12:48). On peut y reconnaitre certaines rues : la rue du Dôme (vers 12:20), la rue des Hallebardes (vers 12:36), la rue des Orfèvres (vers 12:39) et la place de la cathédrale vers 12:50 et la place du château. Comme pour les prises de l’hémicycle européen, il souhaite filmer les lieux avant l’arrivée d’une foule et de l’évènement. Cela permet de mieux reconnaître les lieux.
A partir de 13:40, on retrouve le Président d’Estaing, avec ce qui semble être la première ministre anglaise : Margaret Thatcher. On retrouve aussi vers 13:55 sur la gauche de ces deux personnes le maire de Strasbourg : Pierre Pflimlin. Avec la présence de ces trois personnes on peut en déduire une plage temporelle où cet événement a pu avoir lieu. On doit se trouver vers la fin du septennat d’Estaing (qui finissait vers le 21 mai 1981), car Margaret Thatcher était première ministre à partir du 4 mai 1979. Notre cinéaste nous partage d’abord la visite de la Grande Île que ces trois mènent dans les rues que monsieur Weiss a filmé et ajouté avant ces passages qui suivent. Malgré la présence d’une foule importante, on réussit à reconnaître le parcours de ces deniers. Partant depuis le musée de la ville de Strasbourg et le pont du Corbeau, ils remontent depuis la place de la Grande Boucherie jusqu’à la place de la cathédrale, où même le restaurant Kammerzell est noir de monde à ses fenêtres.
On remarque que monsieur Weiss n’est pas la seule personne qui souhaite capturer ce moment précis. Ce qui fait que l’on est plus éloigné des scènes qu’il souhaite filmer. Il prend à chaque fois un peu d’avance sur le groupe politique et ainsi filmé leur passage dans des rues et des fenêtres bondées de monde.
Après une coupure avec des prises de la cathédrale depuis le palais Rohan et la place du château, on retrouve la seconde série de scènes de cet épisode entre les deux parties de la cérémonie inaugurale. On assiste à la mise en place de la garde Républicaine dans la cour et à l’entrée du Palais Rohan. S’agissant certainement d’un dîner d’état entre plusieurs dirigeants européens, notre cinéaste n’a pas eu d’occasion de filmer cet événement de l’intérieur. On a uniquement les mêmes choses que ce que les curieux ont pu voir depuis l’extérieur. Pourquoi dîner d’état ? En raison de l’arrivée de plusieurs véhicules qui ont un drapeau différent qui flotte à l’avant. On a dans l’ordre d’apparition : la France, les Pays-Bas, l’Italie, la Belgique et le Royaume-Uni. Il capture aussi vers 17:10ce qui semble être l’arrivée du président d’Estaing et de son épouse Anne-Aymonne.
Afin que le spectateur de ce film sache à quoi pouvait ressembler la cérémonie depuis l’intérieur. Ces prochains passages viennent d’une autre pellicule et vu la qualité du film, elle pourrait venir de la même pellicule que la deuxième partie de la cérémonie du 28 janvier 1977. On peut voir notamment les différentes pièces principales du palais, allant de la salle de fête, à la chambre à coucher ou la bibliothèque.

'''Des travaux qui ne s’arrêtent pas uniquement à ceux du Palais de l’Europe et qui se prolongent dans le temps'''
Passionné par tous ce qui se construit et qui change au niveau de la ville de Strasbourg, il filme différents travaux qui se déroulent en 1977, mais aussi plus tard. Charles-Robert Weiss était à cette époque aussi président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg. Suivant directement la fin de la cérémonie de 1977, on retrouve notre cinéaste dans une ambiance automnale. Dans les scènes précédentes, les arbres étaient verts, ici (dès 22:17), les arbres sont dénudés. On aperçoit pour commencer un panneau qui atteste que la ville de Strasbourg construit un nouvel immeuble pour les membres du Parlement européen et aussi que l’on consolide le sol. Comme on peut le constater quelques secondes après, on se trouve derrière le Palais de l’Europe. Les travaux en question sont ceux du premier Immeuble pour Parlementaires Européen ou IPE. Plus connu sous le nom de bâtiment Winston Churchill (IPE 1). Ce dernier est actuellement toujours un immeuble avec des bureaux pour les parlementaires européens et c’est celui des trois IPE positionnés de ce côté de l’Ill qui est raccordé au Parlement européen en face. Notre cinéaste prend les chantiers sous différents angles : par exemple depuis l’arrière du Palais de l’Europe, le long du quai Ernest Bevin (vers 22:42 et de nouveau vers 23:06), on aperçoit aussi la seconde fois au quai qu’un bateau-mouche est de passage devant le Palais et le chantier, signe que l’Europe à Strasbourg attire curieux et les touristes. Ces images prises par monsieur Weiss depuis l’autre quai permettent aussi d’illustrer au spectateur de ce film la taille importante du chantier, au nombre de grues de chantier présentes à l’écran.
Après quelques secondes devant les drapeaux qui se trouvent devant le Palais, on retrouve notre cinéaste devant l’immeuble achevé, dont il prend aussi le soin de filmé sous des angles différents. Ce que le cinéaste souhaite présenter avec ces scènes et celles qui suivent, c’est de montrer l’expansion des institutions européennes à Strasbourg et que la construction de l’Europe ne s’arrête pas uniquement au Palais, mais continue encore des années durant. Après une scène montrant un immense drapeau européen devant le Palais (vers 23:45) , certainement en 1984 (pour marquer les 35 ans de la création du Conseil), on retombe de suite (dès 23:52) sur un autre chantier. Il s’agit cette fois-ci de celui de la Cour Européenne des Droits de l’Homme (CEDH). Ces images sont prises après décembre 1991 (début du chantier), vers le milieu du chantier, la livraison de celui-ci étant en décembre 1994. Tout comme le Palais de l’Europe, la CEDH est un édifice fort en symbole. Suivant la courbe de la rivière qu’elle jouxte, l’entrée se présente avec deux cylindres de part et d’autre de celle-ci. Ils représentent la balance de la justice (encore en construction dans le film). Dessiné par Richard Rogers, ce dernier souhaitait par cette forme « s’éloigner des conceptions architecturales traditionnelles des palais de justice » Un petit détail que l’on peut remarquer durant le passage devant les échafaudages, le nom de l’entreprise qui fournit ces derniers : Fregonese. Il s’agit d’une entreprise d’échafaudages et d’étaiement locale qui existe depuis 1986 à Mundolsheim. Cette dernière fait encore savoir sur son site internet sa reconnaissance d’avoir pu fournir ses matériaux pour la construction d’une structure européenne.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:B%C3%A2timents_du_Parlement_Europ%C3%A9en_(Strasbourg)
https://www.fregonese.fr/
https://www.archi-wiki.org/Adresse:Cour_Europ%C3%A9enne_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)

'''Un film qui se termine ?'''
On est vers 24:41, à nouveau devant le Palais de l’Europe pour une dernière scène. On y aperçoit les drapeaux, dont le nombre a augmenté, la présence de statues et d’une sculpture nommée le Trèfle à quatre feuilles, d'Attilio Pierelli et offert par l'Italie en 1977. Un dernier passage sur la place de la cathédrale dès 25:03, noir de monde et un train touristique qui part au loin, comme pour signifier que c’est la fin du film. Réellement la fin ? Cette question peut se poser avec une seconde vidéo, aussi de Robert-Charles et qui présente la construction du Parlement européen qui commence dès décembre 1993. Ce film en question a pour première scène : le Palais de l’Europe. Il s‘agit très certainement d’un rappel de ce film qui suit les constructions de deux autres structures européennes. De plus il n’y a que très peu de temps qui s’écoule entre ce film et le suivant dans la plage temporelle.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Parlement_Europ%C3%A9en_Louise_Weiss_(IPE4)_(Strasbourg)
|Bibliographie=Pour aller plus loin : https://journals.openedition.org/insitu/20202
}}

Conseil de l'Europe -2 (0005FI0066)

2020-01-11T15:43:02Z

Nicolas Sittaro :

{{FicheSequence
|titreCree=Non
|titre=Conseil de l'Europe - Partie 1
|sous-titre=Rétrospective du Palais de l'Europe et autres événements
|fonds=Weiss
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|dateDebut=15 mai 1972
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|evenements_filmes_ou_en_lien=15 mai 1972 : pose de la première pierre du futur Palais de l'Europe; 6 mai 1974 : session solennelle pour les 25 ans du Conseil de l'Europe; 28 janvier 1977 : cérémonie inaugurale du Palais, en présence de Valéry Giscard d'Estaing; ? : Visite de la ville de Strasbourg par VGE et Margaret Thatcher
|personnages_identifies=Valéry Giscard d'Estaing; Hans Furler; Olivier Reverdin; Jean de Lipkowski; Jean Graber; Margaret Thatcher
|lieux_ou_monuments=Maison de l'Europe; Palais de l'Europe; Cour Européenne des Droits de l'Homme (CEDH); Grande Île, Strasbourg; Palais Rohan; Cathédrale de Strasbourg
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|thematique=European construction@ Institutions and personnalities@ Strasbourg, european capital@ Heritage and tourism sites
|Resume_fr=Symbole de paix, de réconciliation et de coopération pour les générations futures, le Palais de l’Europe est le siège du Conseil de l’Europe, une organisation internationale dont le but est la pérennité de la justice et des droits de l’homme en Europe. Siégeant d’abord dans une structure temporaire après sa fondation en 1949 à Strasbourg, elle reçoit durant les années 1970 une toute nouvelle structure, qui elle doit traverser les générations futures. Ce film amateur de Charles-Robert Weiss, directeur de la Corderie Weiss et grand passionné de films, nous offre ici une rétrospective de grands événements liés au Palais de l’Europe et de son ancêtre : la Maison de l’Europe qu’il a pu capturer avec sa caméra Super 8 mm.
|Description_fr='''* Le Palais de l’Europe / La maison de l’Europe : deux générations différentes'''
A la suite de la création du Conseil de l’Europe en 1949 à Strasbourg, les membres de cette nouvelle organisation requéraient de locaux pour les hébergés. Une première « Maison de l’Europe fut construite en 1949, mais cette structure (qui était prévu temporaire dès le départ), fut trop exigüe. Dessiné par Bertrand Monnet et avec la collaboration de Lucien Crombach, Fernand Guri et Victor Schierrer, un nouveau plan pour un édifice est livré en trois mois au Conseil. Il s’agit alors de la Maison de l’Europe que l’on aperçoit dans la première moitié du film de Robert-Charles Weiss. Cette structure de béton et d’acier faisait face au Parc de l’Orangerie et était parallèle à l’allée de la Robertsau. Elle était formée d’une structure centrale où se trouvait l’hémicycle et la salle des représentants et de multiples bureaux de chaque côté et dans une tour derrière elle, qui existe encore aujourd’hui. Construit en un temps-record, en à peine six mois (du 3 mars 1950 au 7 août 1950), elle servit de siège au Conseil jusqu’en 1975.
Dans notre film, on peut en observer la longue façade et le cercle de drapeaux des membres du Conseil de l’Europe. On aussi des prises de son hémicycle rectangulaire. En observant la deuxième cérémonie, on peut y voir son organisation : la tribune, les gradins pour les membres du Conseil, la cabine des interprètes (derrière la vitre) et les gradins plus en aplomb, destiné aux journalistes et invités (tel que notre cinéaste ici présent. Ce dernier filmera avec cette même pellicule la démolition de cette seconde maison, qui est remplacée l’année même par le Palais de l’Europe.
Débuté le 15 mai 1972 (symboliquement avec la ‘pose’ d’une première pierre), achevé en 1977 et inauguré le 28 janvier 1977, le Palais de l’Europe est l’édifice qui sert encore aujourd’hui de siège pour le Conseil. Dessiner par Bernard Henry, cette nouvelle structure de 64.000 m², de 106 mètres de long sur 38 mètres de haut est une structure de forme carrée et entièrement construit en béton rose, verre et aluminium. Hébergeant en son sein un hémicycle, 17 salles de réunion et 800 bureaux, cette dernière est riche en symboles. Au pied de l’entrée, on retrouve une rangée de drapeaux représentant tous les membres de ce Conseil. Du fait de sa forme à l’extérieur et à l’intérieur, ainsi que par les matériaux utilisés, l’architecte souhaitait aussi illustrer les efforts d’unités des nations participantes.

''« Il vise [le palais] à affirmer simultanément, par la musculature de sa plastique extérieure, que l'union fait la force, tout en manifestant par son ambiance intérieure souriante et sereine, où dominent les courbes, l'ambiance de cordialité confiante nécessaire à la libre confrontation des idées. » (Voir lien ci-dessous)''

Ce dernier reçu notamment deux surnoms majeurs : « le bastion », par sa forme carrée et ses envergures qui font penser à une forteresse ou le « Cuirassé Potemkine », en raison de son style futuriste et sa couleur principale particulière qui vient du béton rose.
Dans notre film, le Palais de l’Europe est capturé soit depuis le même emplacement que les prises sur la Maison de l’Europe, l’avenue de la Robertsau. On retrouve aussi des prises de l’hémicycle de celle-ci. Ce dernier se détache totalement de celle de son prédécesseur, étant donné sa forme en demi-cercle, mais aussi de la présence d’une ossature en bois visible sur toute la longueur du plafond.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Palais_du_Conseil_de_l%27Europe_(Strasbourg)

'''* Les cérémonies filmées en tant que spectateur invité et centrer sur les moments clés'''
Faisant partie des scènes les plus importantes de ce film en matière de durée, les trois cérémonies qui se déroulent dans l’une ou l’autre structure, sont filmées par Robert-Charles Weiss depuis les places destinées aux invités. Contrairement à d’autres films que ce dernier a pu produire, par exemple les visites du général Leclerc à Strasbourg en 1946, il ne pouvait filmer de tout près ces trois événements. Les premières places étant réservés aux élus du Conseil de l’Europe et les représentants des différents Etats membres. Du fait de l’importance internationale de ces événements : comment expliquer sa présence sur des événements à l’importance internationale ? Si sa réputation au niveau de la ville de Strasbourg lui permet des accès facilités, il est le directeur de la Corderie Weiss (une entreprise qui existe à Strasbourg depuis 1650) et président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg, sa présence ici est justifiée par un titre qu’il possède. Questionner sur le sujet, le petit-fils de Robert-Charles Weiss, Jean-Frédéric Weiss justifiait son invitation de la part du Secrétariat du Conseil du fait de son titre de Consul Honoraire de Suède. Il possédait ce dernier de 1960 à 1982 et celui-ci lui permet d’être invité à des événements, tel que la pose de la première pierre du futur Palais de l’Europe ou pour les deux autres cérémonies filmées ici. Son petit-fils expliquait aussi que ces films étaient destinés pour les générations futures. Robert-Charles a ajouté à son film deux de ses invitations qu’il a pu recevoir du Secrétariat, ce dans le but de contextualiser les prochaines scènes et tel un film muet, donner un titre aux scènes qui suivent. Pour la première cérémonie, il filme aussi le programme de celle-ci, ce qui permet avec le premier document à savoir ce qui se passe à la caméra.
En parlant de scènes, on constate dès les premières minutes que le cinéaste coupe judicieusement ces scènes et il va juste à l’essentiel. Sachant pertinemment que c’est un film muet et passionné de retravailler ses films une fois chez lui, on observe que monsieur Weiss prête attention à ce qu’il souhaite filmer, mais aussi garder pour son film à la fin. Prenons les trois cérémonies une par une.

- Cérémonie pose de la première pierre – 15 mai 1972
Pour comprendre ce qui se déroule, nous pouvons consulter le communiqué de presse que le Conseil de l’Europe a pu fournir. Après un balayage de la tribune officielle, on retrouve vers 1:08 Hans Furler, vice-président du Parlement européen ; vers 1:14 Olivier Reverdin, président de l’assemblée consultative du Parlement européen ; vers 1:26 on a Jean de Lipkowski, secrétaire d’état aux Affaires Etrangères et vers 1:31 Jean Graber, Chef du département politique fédéral de Suisse et Président en exercice du Comité des Ministres du Conseil. Comme on peut le constater avec les durées d’apparition de chacune de ces personnes que le cinéaste prend le soin d’aller vers l’essentiel. Comme nous sommes sur un film muet, il n’y avait aucun intérêt de suivre un ou plusieurs discours dans son entièreté.
Après un rapide passage sur un drapeau européen, pour marquer une pause entre deux scènes, on retrouve l’allocution programme des quatre agents féminins du Secrétariat qui lisent le texte suivant dans les deux langues officielles du Conseil et les deux de travail de m’Assemblée consultative (français, anglais, allemand et italien).

''« Au cours d’une cérémonie qui a eu lieu le 15 mai 1972, ce document a été scellé dans la première pierre du Palais de l'Europe destiné à doter le Conseil de l'Europe de nouvelles installations et à offrir au Parlement Européen un nouveau cadre pour ses sessions.
En instituant le Conseil de l'Europe par le Traité de Londres en date du 5 mai 1949, les Etats signataires ont entendu créer une Organisation ouverte à tous les Etats européens qu'anime un idéal de paix fondée, sur la justice, le respect des Droits de l'homme et la volonté de réalise r entre eux-une union toujours plus étroite.
Par la décision, qu'ils ont prise en décembre 1970 d'édifier ce Palais, les Etats membres du Conseil de l'Europe ont affirmé leur détermination de voir se développer cette grande œuvre de la coopération européenne et internationale et leur espoir dans l’avenir d'une Europe unie, pacifique et prospère, tournée délibérément vers la défense des valeurs humaines. » (voir lien ci-dessous)''

On retrouve ce même texte dès 2:10, lorsque les membres du Conseil de l’Europe exposent un parchemin où est écrit le texte ci-dessus, dans les treize langues d’usage des pays membres (en 1972). On comprend alors rapidement avec l’arrivée du cylindre en cuivre et de la pierre qui se trouve être creuse, qu’il s’agit ici de la création d’une sorte de capsule temporelle. Notre cinéaste nous offre un zoom sur ce qui est mis dans cette capsule et cette première pierre. On aperçoit donc le parchemin, ainsi que des symboles européens, tel qu’un drapeau ou des pièces mis sous film-plastique (pour qu’elles ne désagrègent pas avec le temps et l’humidité. Si l’on reprend le communiqué de presse que le secrétariat du Conseil a fait parvenir aux journalistes, on peut y lire que ce sont des pièces de monnaie nationale qui y sont ajouter. La pierre est ensuite scellée avec du mortier. On aperçoit aussi que la personne se chargeant de scellée celle-ci fait signer ses outils par Pierre Graber. S’ensuit la dernière phase de la cérémonie : l’hymne européen, que notre cinéaste filme aussi quelques secondes.
On peut aussi, pour terminer, déduire grâce au communiqué l’emplacement où se trouve Charles-Robert Weiss durant la cérémonie. Il se trouve devant les caméras et les camionnettes des chaînes de télévision. Ce qui accentue cette impression d’assister à cette cérémonie en tant que spectateur.

https://rm.coe.int/090000168067e21b

- Cérémonie des 25 ans du Conseil de l’Europe, le lundi 6 mai 1974
Directement après les prises sur l’hymne européenne, on passe directement à cette séance solennelle, qui se déroule deux années plus tard. Pour marquer la distinction entre les deux cérémonies, monsieur Weiss film à la fois une affiche présentant les 25 années du Conseil, ainsi qu’à nouveau une carte présentant le sujet des scènes qui vont suivre. Cela montre le grand soi que dernier donne pour l’intelligibilité de ce qu’il filme pour ceux qui visionnent ses films.
On peut voir dans ces deux scènes qu’il y a aussi de nouveau un invité de marque pour cette cérémonie : Alain Poher, qui vient durant celle-ci en tant que président du Sénat français, mais surtout en tant que Président de la République par intérim. Cela est dû au fait que Georges Pompidou, alors président de la République française décède le 2 avril 1974, emporté par la maladie de Waldenström. Alain Poher, n’étant donc que chef de l’exécutif par intérim, n’est pas pour autant inconnu aux membres du Conseil de l’Europe, car ce dernier fut président du Parlement européen du 7 mars 1966 au 11 mars 1969.

https://rm.coe.int/090000168067b16e

Durant cette séance anniversaire, Alain Poher avait pour rôle de prononcer le discours d’ouverture en gage de son rang de Chef d’Etat du pays où siège le Conseil. Dans les scènes prises par monsieur Weiss, qui se situe de nouveau dans des places réservées aux invités, on peut voir que Poher dispose d’une place de choix au centre de l’hémicycle : sur une chaise finement travaillée et une belle tapisserie à ses pieds. Avec les balayages de la salle opérés par notre cinéaste on peut constater la présence d’un personnel de salle qui accompagne invités et orateurs à leur place et pupitre.
Après avoir filmé l’allocution de ce dernier et son départ de l’hémicycle, Robert-Charles Weiss effectue comme pour les deux premières fois une coupure dans le tournage pour nous présenter une troisième cérémonie qui a été filmé tout de suite sur la bande.

- Cérémonie inaugurale 28 janvier 1977 – Partie 1
Se trouvant entre la séance solennelle de 1974 et la seconde partie de la cérémonie inaugurale, ces deux parties ne suivent pas une logique temporelle comme les deux autres prises de cérémonies. Troisième et dernière cérémonie filmée par le cinéaste sur cette bande, celle du 28 janvier 1977 est la plus imposante sur le plan politique. On peut le constater avec l’invitation que ce dernier a reçue (la lettre était avant la séance ?). Celle-ci étant écrite dans une police d’écriture plus travaillée et écrite sur un papier semblant être de bonne qualité. A nouveau invité par le Secrétariat du Conseil, certainement à nouveau en raison de son titre de Consul Honoraire de Suède, le tournage de cette cérémonie diffère légèrement des deux précédentes.
Comme pour les autres événements, le cinéaste filme ici quelques moments marquants (ou highlights si l’on anglicise) : l’arrivée des dirigeants du Conseil, les prises de paroles de différentes personnes (dont un est membre de l’Eglise catholique, il est reconnaissable par sa tunique noire, avec couvre-chef et ceinture mauve), les applaudissements de la salle bondée et la fin de la séance avec le départ des dirigeants de l’hémicycle. On peut y distinguer la prise de parole du Chef d’Etat français : Valéry Giscard d’Estaing, que l’on peut retrouver en partie sur le site de l’INA.

https://www.ina.fr/video/CAB7700114001

- Cérémonie inaugurale du 28 janvier 1977 – Partie 2
Comme pour la partie précédente, cet ‘épisode’ commence à l’extérieur du Palais. On peut y voir que la foule s’est amassée à l’entrée l’édifice derrière une rangée de barrière, certainement dans l’attente de voir et saluer le président. D’autres en revanche (vers 18:47), sont présents avec des bannières et des pancartes. Ces derniers doivent manifester contre quelqu’un ou quelque chose. Il y avait plusieurs polémiques durant le septennat d’Estaing, comme par exemple la question de l’immigration et le rassemblement des familles d’immigrés. Après l’arrivée de Giscard d’Estaing, le film passe tout de suite à l’intérieur de l’hémicycle. La dominance de la couleur rouge dans les scènes qui suivent est due à la vétusté et une mauvaise conversation des pellicules Super-8. Comme pour la cérémonie précédente, on se retrouve dans l’édifice avant tout le monde, l’hémicycle étant quasiment vide. Le cinéaste se retrouve aussi dans les gradins qui sont réservés aux journalistes et invités. On peut trouver des infos sur le sujet dans les documents dédiés à la presse que le Conseil avait émise. Ce dernier ayant eu la nécessité de limiter le nombre de journalistes sur place. On avait pour cet événement donc sur le papier une capacité de 115 journaux, ce qui montre l’étendue et l’importance de cette cérémonie.
En raison de la qualité du film et d’une distance plus importante de la prise, le cinéaste se retrouve plus vers le sommet de l’arc de cercle, soit quasiment à l’arrière de la salle. Néanmoins on retrouve le même schéma que dans les précédents ‘épisodes’ : arrivée des acteurs européens, prises de paroles de plusieurs personnes, balayages ou zooms dans la salle, etc. et même une personne qui est filmé par monsieur Weiss en train de s’ennuyer (vers 20:46) et ce dernier remarque qu’il est filmé ! Un moment qui a dû sans doute amuser notre cinéaste.
Cette dernière cérémonie change cependant des trois autres, car on y découvre aussi des scènes sur comment travaillent les journalistes durant cet événement. C’est à partir de 21:05 que l’on découvre un lieu qu’autrement on n’aurait jamais pu découvrir via les médias ou par soi-même : la salle de presse. Pièce située au deuxième étage de l’édifice, elle dispose de tout l’équipement nécessaire pour les journalistes : machines à écrire, télévision, téléphones, etc.
Après cette cérémonie on se retrouve dans une cour intérieure du Palais et ce qui semble être un interlude ou la fin de la cérémonie d’inauguration. Les personnes discutent entre elles, on prend des photos, boit une tisane. Notre cinéaste y filme aussi par balayage de la cour différentes personnes.
L’épisode sur cette cérémonie inaugurale se termine au même endroit qu’où il a commencé : au bout de la pelouse du Palais, à côté de l’avenue de la Robertsau. Mais la foule s’est dissipée et l’on retrouve uniquement quelques journalistes sur le perron de ce dernier.

https://rm.coe.int/09000016806839e0
https://rm.coe.int/0900001680683886

'''Une visite de Valéry Giscard d’Estaing à Strasbourg : un événement ouvert à l’extérieur, mais fermé en soirée'''
Juste un petit aparté sur ce qui se déroule vers 11 :42. Notre cinéaste nous fait assister ici à la destruction de la Maison de l’Europe et il n’est pas le seul. Situées à côté du Parc de l’Orangerie, certaines personnes profitent de l’occasion pour voir ce remplacement d’édifice qui arrive sous leurs yeux.
Avant d’avoir été présent à la séance inaugurale du nouvel édifice du Conseil de l’Europe, Valéry Giscard d’Estaing avait mené une visite dans les rues de la Grande île de Strasbourg, ainsi qu’organiser un dîner dans le Palais Rohan. Durant cette partie, on retrouve en particulier deux données principales ; la vie quotidienne dans le centre-ville de Strasbourg et le déroulement de la visite du Président de la République dans ces rues. Mais le fait est que ces scènes ne sont pas du mois de janvier 1977. On peut le constater par visualisation de la vidéo. Tout d’abord, plusieurs personnes revêtent des vêtements légers, tels que robes ou chemises. Ce qui ne concorderait pas avec la météo que l’on avait en 1977. On avait pour la fin du mois de janvier, 8.3°C sur Strasbourg, une température peu adéquatée pour sortir en tee-shirt. Autre détail est l’état des arbres qui sont pleins de feuilles (exemple vers 12:55) ou la présence d’une terrasse devant le restaurant Kammerzell, au pied de la cathédrale (vers 12:48). On peut y reconnaitre certaines rues : la rue du Dôme (vers 12:20), la rue des Hallebardes (vers 12:36), la rue des Orfèvres (vers 12:39) et la place de la cathédrale vers 12:50 et la place du château. Comme pour les prises de l’hémicycle européen, il souhaite filmer les lieux avant l’arrivée d’une foule et de l’évènement. Cela permet de mieux reconnaître les lieux.
A partir de 13:40, on retrouve le Président d’Estaing, avec ce qui semble être la première ministre anglaise : Margaret Thatcher. On retrouve aussi vers 13:55 sur la gauche de ces deux personnes le maire de Strasbourg : Pierre Pflimlin. Avec la présence de ces trois personnes on peut en déduire une plage temporelle où cet événement a pu avoir lieu. On doit se trouver vers la fin du septennat d’Estaing (qui finissait vers le 21 mai 1981), car Margaret Thatcher était première ministre à partir du 4 mai 1979. Notre cinéaste nous partage d’abord la visite de la Grande Île que ces trois mènent dans les rues que monsieur Weiss a filmé et ajouté avant ces passages qui suivent. Malgré la présence d’une foule importante, on réussit à reconnaître le parcours de ces deniers. Partant depuis le musée de la ville de Strasbourg et le pont du Corbeau, ils remontent depuis la place de la Grande Boucherie jusqu’à la place de la cathédrale, où même le restaurant Kammerzell est noir de monde à ses fenêtres.
On remarque que monsieur Weiss n’est pas la seule personne qui souhaite capturer ce moment précis. Ce qui fait que l’on est plus éloigné des scènes qu’il souhaite filmer. Il prend à chaque fois un peu d’avance sur le groupe politique et ainsi filmé leur passage dans des rues et des fenêtres bondées de monde.
Après une coupure avec des prises de la cathédrale depuis le palais Rohan et la place du château, on retrouve la seconde série de scènes de cet épisode entre les deux parties de la cérémonie inaugurale. On assiste à la mise en place de la garde Républicaine dans la cour et à l’entrée du Palais Rohan. S’agissant certainement d’un dîner d’état entre plusieurs dirigeants européens, notre cinéaste n’a pas eu d’occasion de filmer cet événement de l’intérieur. On a uniquement les mêmes choses que ce que les curieux ont pu voir depuis l’extérieur. Pourquoi dîner d’état ? En raison de l’arrivée de plusieurs véhicules qui ont un drapeau différent qui flotte à l’avant. On a dans l’ordre d’apparition : la France, les Pays-Bas, l’Italie, la Belgique et le Royaume-Uni. Il capture aussi vers 17:10ce qui semble être l’arrivée du président d’Estaing et de son épouse Anne-Aymonne.
Afin que le spectateur de ce film sache à quoi pouvait ressembler la cérémonie depuis l’intérieur. Ces prochains passages viennent d’une autre pellicule et vu la qualité du film, elle pourrait venir de la même pellicule que la deuxième partie de la cérémonie du 28 janvier 1977. On peut voir notamment les différentes pièces principales du palais, allant de la salle de fête, à la chambre à coucher ou la bibliothèque.

'''Des travaux qui ne s’arrêtent pas uniquement à ceux du Palais de l’Europe et qui se prolongent dans le temps'''
Passionné par tous ce qui se construit et qui change au niveau de la ville de Strasbourg, il filme différents travaux qui se déroulent en 1977, mais aussi plus tard. Charles-Robert Weiss était à cette époque aussi président de l’association des Amis du Vieux Strasbourg. Suivant directement la fin de la cérémonie de 1977, on retrouve notre cinéaste dans une ambiance automnale. Dans les scènes précédentes, les arbres étaient verts, ici (dès 22:17), les arbres sont dénudés. On aperçoit pour commencer un panneau qui atteste que la ville de Strasbourg construit un nouvel immeuble pour les membres du Parlement européen et aussi que l’on consolide le sol. Comme on peut le constater quelques secondes après, on se trouve derrière le Palais de l’Europe. Les travaux en question sont ceux du premier Immeuble pour Parlementaires Européen ou IPE. Plus connu sous le nom de bâtiment Winston Churchill (IPE 1). Ce dernier est actuellement toujours un immeuble avec des bureaux pour les parlementaires européens et c’est celui des trois IPE positionnés de ce côté de l’Ill qui est raccordé au Parlement européen en face. Notre cinéaste prend les chantiers sous différents angles : par exemple depuis l’arrière du Palais de l’Europe, le long du quai Ernest Bevin (vers 22:42 et de nouveau vers 23:06), on aperçoit aussi la seconde fois au quai qu’un bateau-mouche est de passage devant le Palais et le chantier, signe que l’Europe à Strasbourg attire curieux et les touristes. Ces images prises par monsieur Weiss depuis l’autre quai permettent aussi d’illustrer au spectateur de ce film la taille importante du chantier, au nombre de grues de chantier présentes à l’écran.
Après quelques secondes devant les drapeaux qui se trouvent devant le Palais, on retrouve notre cinéaste devant l’immeuble achevé, dont il prend aussi le soin de filmé sous des angles différents. Ce que le cinéaste souhaite présenter avec ces scènes et celles qui suivent, c’est de montrer l’expansion des institutions européennes à Strasbourg et que la construction de l’Europe ne s’arrête pas uniquement au Palais, mais continue encore des années durant. Après une scène montrant un immense drapeau européen devant le Palais (vers 23:45) , certainement en 1984 (pour marquer les 35 ans de la création du Conseil), on retombe de suite (dès 23:52) sur un autre chantier. Il s’agit cette fois-ci de celui de la Cour Européenne des Droits de l’Homme (CEDH). Ces images sont prises après décembre 1991 (début du chantier), vers le milieu du chantier, la livraison de celui-ci étant en décembre 1994. Tout comme le Palais de l’Europe, la CEDH est un édifice fort en symbole. Suivant la courbe de la rivière qu’elle jouxte, l’entrée se présente avec deux cylindres de part et d’autre de celle-ci. Ils représentent la balance de la justice (encore en construction dans le film). Dessiné par Richard Rogers, ce dernier souhaitait par cette forme « s’éloigner des conceptions architecturales traditionnelles des palais de justice » Un petit détail que l’on peut remarquer durant le passage devant les échafaudages, le nom de l’entreprise qui fournit ces derniers : Fregonese. Il s’agit d’une entreprise d’échafaudages et d’étaiement locale qui existe depuis 1986 à Mundolsheim. Cette dernière fait encore savoir sur son site internet sa reconnaissance d’avoir pu fournir ses matériaux pour la construction d’une structure européenne.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:B%C3%A2timents_du_Parlement_Europ%C3%A9en_(Strasbourg)
https://www.fregonese.fr/
https://www.archi-wiki.org/Adresse:Cour_Europ%C3%A9enne_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)

'''Un film qui se termine ?'''
On est vers 24:41, à nouveau devant le Palais de l’Europe pour une dernière scène. On y aperçoit les drapeaux, dont le nombre a augmenté, la présence de statues et d’une sculpture nommée le Trèfle à quatre feuilles, d'Attilio Pierelli et offert par l'Italie en 1977. Un dernier passage sur la place de la cathédrale dès 25:03, noir de monde et un train touristique qui part au loin, comme pour signifier que c’est la fin du film. Réellement la fin ? Cette question peut se poser avec une seconde vidéo, aussi de Robert-Charles et qui présente la construction du Parlement européen qui commence dès décembre 1993. Ce film en question a pour première scène : le Palais de l’Europe. Il s‘agit très certainement d’un rappel de ce film qui suit les constructions de deux autres structures européennes. De plus il n’y a que très peu de temps qui s’écoule entre ce film et le suivant dans la plage temporelle.

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Parlement_Europ%C3%A9en_Louise_Weiss_(IPE4)_(Strasbourg)
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|Bibliographie=Pour aller plus loin : https://journals.openedition.org/insitu/20202
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Foire exposition au Wacken (0021FN0001)

2020-01-11T14:58:43Z

Nicolas Sittaro :

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|Resume_fr=Film de 3 minutes et trente secondes, il offre à nous, visionneurs de ce dernier, un regard sur un souvenir de famille. Ce dernier se déroule très exactement en 1934, lors de la foire européenne, qui se déroule dans le quartier du Wacken à Strasbourg. La famille Breesé se trouve durant le film à l'entrée de la foire et pose devant la caméra.
|Contexte_et_analyse_fr=* Un événement annuel qui attire du monde
Organiser annuellement pour sa neuvième édition, la foire européenne du Wacken est donc un évènement encore tout récent. Cette dernière a tout de même traversé les époques, car elle existe encore aujourd’hui sous la même forme. Présentant tout comme aujourd’hui des exposants de différents secteurs (alimentation, habitat, …). Dans de plus anciennes versions, telle que 1934, étaient aussi connus pour une grande présence de l’industrie automobile. On pouvait découvrir dans son Salon dédié, toutes les marques mondiales de l’automobile et l’on trouvait même sur place une piste d’essai (qui était en grande partie située sur l’emplacement actuel du Parlement européen. L’évènement était assez réputé pour être connu aux Etats-Unis, comme l’atteste l’article ci-dessous.

https://www.retronews.fr/journal/the-chicago-tribune-and-the-daily-news-new-york/21-aout1934/1729/2875149/5

Cet événement attire beaucoup de monde, comme on peut le constater avec la foule qui passe devant et derrière la famille Breesé durant ce film. Elle attire aussi beaucoup d’entreprises qui sont tellement nombreuses, que par exemple en 1932, ils ont dû en refuser plus de 200.

https://www.retronews.fr/journal/revue-du-rhin-et-de-la-moselle/1-septembre1932/335/1219079/17

Hormis le salon de l’auto, on y retrouve un salon culinaire, dont on voit deux participants dans certaines scènes du film. Vers 1:50, on aperçoit donc deux brasseries : la brasserie Météor, établissement alsacien existant depuis 1640 à Hochfelden. Le second est la brasserie Prieur, qui elle existe depuis 1672 dans le quartier de Koenigshoffen, à Strasbourg. Celle-ci n’existe plus aujourd’hui, elle a fermé ses portes en 1983.

* Un cinéaste filmant pour créer des souvenirs POUR la famille
Notre cinéaste filme ici avec une caméra 9.5 mm., un format qui était apparu dans les années 1920 et qui a trouvé un succès fulgurant, en raison de la facilité d’utilisation et de projection. Le ton du film est ici bon enfant. Le cinéaste cherche ici à filmer en premier lieu sa famille, tout ce qui se déroule autour est ignoré. Il y a aussi un moindre soin qui est pris sur la stabilité ou sur les cadres de la caméra. On constate que celle-ci tremble ou que les personnes ne sont pas parfaitement cadrées, cela ne semble pas être trop été le premier souci.
Les membres de la famille posent dans différentes scènes, mais toujours dans le même emplacement : la grande cour centrale du parc de la foire. Encore visible par l’entrée qui se situait Adrien Zeller. Entrée qui est visible par exemple à 0:23, derrière les membres de la famille.
Décrit dans sa biographie sur ce site comme une personne curieuse de tout, il s’est peut-être intéressé, durant cette année 1934 à la nouveauté qu’est la photographie de mode. Née plus ou moins des Christian Bérard et Man Ray, photographes pour le magazine Vogue, monsieur Breesé semble faire prendre la pose aux membres de sa famille. Ces derniers semblent s’y prendre au jeu, non sans un certain amusement, notamment cette personne vers 2:25.

* Un regard sur des habitudes et des mœurs des années 1930
Une dernière chose que l’on peut constater avec ce petit film, ce sont certaines habitudes que l’on pouvait avoir à cette époque. Les premières habitudes que l’on peut remarquer tout de suite sont celles qui touchent aux vêtements. On perçoit avec ce film la mode des années 1930, un style plus épure s’inspirant des styles art déco. Les femmes portaient des robes ou des jupes mi-longues, on ne sortait pas sans un chapeau et des gants. Le style est aussi plus léger en raison des besoins de se restreindre après la grave crise financière de 1929. Pour les hommes aussi, l’habillage est à la sobriété. On retrouve des costumes qui sont proches du corps et constitués d’un trois-pièces. Les hommes et les garçons portent des chaussures à cuir noir ou cognac, les enfants portent ici une marinière avec ces dernières. Pour le chapeau, on peut voir que ce sont des chapeaux en feutre qui pouvait être un Trilby ou de style Homburg.
Vers 1:30, on peut voir les femmes et un enfant de la famille manger ce qui semble être des gaufres plates (gaufres façon Nouvel An ?), on aperçoit encore avec la femme du milieu qu’elle tient dans sa main droite un autre accessoire à la mode à cette époque : le mouchoir, qui était durant cette période un moyen d’ajouter un peu de style dans ces habits austères.
Enfin, on constate aussi que le recyclage ou le fait de jeter ses détritus à la poubelle n’étaient pas d’une grande importance. On peut juger cela par l’amoncellement de déchets sur le sol, dont on peut en voir une partie dans les scènes prises par monsieur Breesé.
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Foire exposition au Wacken (0021FN0001)

2020-01-11T14:57:55Z

Nicolas Sittaro : Modifié automatiquement depuis la page Bas:Foire exposition au Wacken (0021FN0001).

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Hormis le salon de l’auto, on y retrouve un salon culinaire, dont on voit deux participants dans certaines scènes du film. Vers 1:50, on aperçoit donc deux brasseries : la brasserie Météor, établissement alsacien existant depuis 1640 à Hochfelden. Le second est la brasserie Prieur, qui elle existe depuis 1672 dans le quartier de Koenigshoffen, à Strasbourg. Celle-ci n’existe plus aujourd’hui, elle a fermé ses portes en 1983.

* Un cinéaste filmant pour créer des souvenirs POUR la famille
Notre cinéaste filme ici avec une caméra 9.5 mm., un format qui était apparu dans les années 1920 et qui a trouvé un succès fulgurant, en raison de la facilité d’utilisation et de projection. Le ton du film est ici bon enfant. Le cinéaste cherche ici à filmer en premier lieu sa famille, tout ce qui se déroule autour est ignoré. Il y a aussi un moindre soin qui est pris sur la stabilité ou sur les cadres de la caméra. On constate que celle-ci tremble ou que les personnes ne sont pas parfaitement cadrées, cela ne semble pas être trop été le premier souci.
Les membres de la famille posent dans différentes scènes, mais toujours dans le même emplacement : la grande cour centrale du parc de la foire. Encore visible par l’entrée qui se situait Adrien Zeller. Entrée qui est visible par exemple à 0:23, derrière les membres de la famille.
Décrit dans sa biographie sur ce site comme une personne curieuse de tout, il s’est peut-être intéressé, durant cette année 1934 à la nouveauté qu’est la photographie de mode. Née plus ou moins des Christian Bérard et Man Ray, photographes pour le magazine Vogue, monsieur Breesé semble faire prendre la pose aux membres de sa famille. Ces derniers semblent s’y prendre au jeu, non sans un certain amusement, notamment cette personne vers 2:25.

* Un regard sur des habitudes et des mœurs des années 1930
Une dernière chose que l’on peut constater avec ce petit film, ce sont certaines habitudes que l’on pouvait avoir à cette époque. Les premières habitudes que l’on peut remarquer tout de suite sont celles qui touchent aux vêtements. On perçoit avec ce film la mode des années 1930, un style plus épure s’inspirant des styles art déco. Les femmes portaient des robes ou des jupes mi-longues, on ne sortait pas sans un chapeau et des gants. Le style est aussi plus léger en raison des besoins de se restreindre après la grave crise financière de 1929. Pour les hommes aussi, l’habillage est à la sobriété. On retrouve des costumes qui sont proches du corps et constitués d’un trois-pièces. Les hommes et les garçons portent des chaussures à cuir noir ou cognac, les enfants portent ici une marinière avec ces dernières. Pour le chapeau, on peut voir que ce sont des chapeaux en feutre qui pouvait être un Trilby ou de style Homburg.
Vers 1:30, on peut voir les femmes et un enfant de la famille manger ce qui semble être des gaufres plates (gaufres façon Nouvel An ?), on aperçoit encore avec la femme du milieu qu’elle tient dans sa main droite un autre accessoire à la mode à cette époque : le mouchoir, qui était durant cette période un moyen d’ajouter un peu de style dans ces habits austères.
Enfin, on constate aussi que le recyclage ou le fait de jeter ses détritus à la poubelle n’étaient pas d’une grande importance. On peut juger cela par l’amoncellement de déchets sur le sol, dont on peut en voir une partie dans les scènes prises par monsieur Breesé.
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Foire exposition au Wacken (0021FN0001)

2020-01-11T14:57:29Z

Nicolas Sittaro :

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Hormis le salon de l’auto, on y retrouve un salon culinaire, dont on voit deux participants dans certaines scènes du film. Vers 1:50, on aperçoit donc deux brasseries : la brasserie Météor, établissement alsacien existant depuis 1640 à Hochfelden. Le second est la brasserie Prieur, qui elle existe depuis 1672 dans le quartier de Koenigshoffen, à Strasbourg. Celle-ci n’existe plus aujourd’hui, elle a fermé ses portes en 1983.

* Un cinéaste filmant pour créer des souvenirs POUR la famille
Notre cinéaste filme ici avec une caméra 9.5 mm., un format qui était apparu dans les années 1920 et qui a trouvé un succès fulgurant, en raison de la facilité d’utilisation et de projection. Le ton du film est ici bon enfant. Le cinéaste cherche ici à filmer en premier lieu sa famille, tout ce qui se déroule autour est ignoré. Il y a aussi un moindre soin qui est pris sur la stabilité ou sur les cadres de la caméra. On constate que celle-ci tremble ou que les personnes ne sont pas parfaitement cadrées, cela ne semble pas être trop été le premier souci.
Les membres de la famille posent dans différentes scènes, mais toujours dans le même emplacement : la grande cour centrale du parc de la foire. Encore visible par l’entrée qui se situait Adrien Zeller. Entrée qui est visible par exemple à 0:23, derrière les membres de la famille.
Décrit dans sa biographie sur ce site comme une personne curieuse de tout, il s’est peut-être intéressé, durant cette année 1934 à la nouveauté qu’est la photographie de mode. Née plus ou moins des Christian Bérard et Man Ray, photographes pour le magazine Vogue, monsieur Breesé semble faire prendre la pose aux membres de sa famille. Ces derniers semblent s’y prendre au jeu, non sans un certain amusement, notamment cette personne vers 2:25.

* Un regard sur des habitudes et des mœurs des années 1930
Une dernière chose que l’on peut constater avec ce petit film, ce sont certaines habitudes que l’on pouvait avoir à cette époque. Les premières habitudes que l’on peut remarquer tout de suite sont celles qui touchent aux vêtements. On perçoit avec ce film la mode des années 1930, un style plus épure s’inspirant des styles art déco. Les femmes portaient des robes ou des jupes mi-longues, on ne sortait pas sans un chapeau et des gants. Le style est aussi plus léger en raison des besoins de se restreindre après la grave crise financière de 1929. Pour les hommes aussi, l’habillage est à la sobriété. On retrouve des costumes qui sont proches du corps et constitués d’un trois-pièces. Les hommes et les garçons portent des chaussures à cuir noir ou cognac, les enfants portent ici une marinière avec ces dernières. Pour le chapeau, on peut voir que ce sont des chapeaux en feutre qui pouvait être un Trilby ou de style Homburg.
Vers 1:30, on peut voir les femmes et un enfant de la famille manger ce qui semble être des gaufres plates (gaufres façon Nouvel An ?), on aperçoit encore avec la femme du milieu qu’elle tient dans sa main droite un autre accessoire à la mode à cette époque : le mouchoir, qui était durant cette période un moyen d’ajouter un peu de style dans ces habits austères.
Enfin, on constate aussi que le recyclage ou le fait de jeter ses détritus à la poubelle n’étaient pas d’une grande importance. On peut juger cela par l’amoncellement de déchets sur le sol, dont on peut en voir une partie dans les scènes prises par monsieur Breesé.
}}

Foire exposition au Wacken (0021FN0001)

2020-01-11T14:56:13Z

Nicolas Sittaro :

{{FicheSequence
|titreCree=Non
|titre=Foire exposition au Wacken
|fonds=Breesé
|idSupport=0021FN0001
|dateDebut=1934
|video=0021FN0001_3
|institution_dorigine=MIRA
|coloration=Noir_et_blanc
|son=Muet
|timecode=00:00:00
|duree=00:03:33
|genre=Film_amateur
|format_original=9,5 mm
|langue=fr
|droits=MIRA
|Etat_redaction=Oui
|Etat_publication=Non
|realisateurs=Breesé, Emile
|apercu=Breeséfoireeuropenne.jpg
|lieux_ou_monuments=Foire exposition du Wacken, Strasbourg
|lieuTournage=48.59787, 7.76217
|thematique=Strasbourg, european capital@ Local festivals@ Industry@ Heritage and tourism sites
|Resume_fr=Film de 3 minutes et trente secondes, il offre à nous, visionneurs de ce dernier, un regard sur un souvenir de famille. Ce dernier se déroule très exactement en 1934, lors de la foire européenne, qui se déroule dans le quartier du Wacken à Strasbourg. La famille Breesé se trouve durant le film à l'entrée de la foire et pose devant la caméra.
|Contexte_et_analyse_fr=* Un événement annuel qui attire du monde
Organiser annuellement pour sa neuvième édition, la foire européenne du Wacken est donc un évènement encore tout récent. Cette dernière a tout de même traversé les époques, car elle existe encore aujourd’hui sous la même forme. Présentant tout comme aujourd’hui des exposants de différents secteurs (alimentation, habitat, …). Dans de plus anciennes versions, telle que 1934, étaient aussi connus pour une grande présence de l’industrie automobile. On pouvait découvrir dans son Salon dédié, toutes les marques mondiales de l’automobile et l’on trouvait même sur place une piste d’essai (qui était en grande partie située sur l’emplacement actuel du Parlement européen. L’évènement était assez réputé pour être connu aux Etats-Unis, comme l’atteste l’article ci-dessous.

https://www.retronews.fr/journal/the-chicago-tribune-and-the-daily-news-new-york/21-aout1934/1729/2875149/5 from=%2Fsearch%23allTerms%3Dwacken%2520ET%2520strasbourg%2520% 26sort%3Ddate-desc%26publishedStart%3D1934-01-01%26publishedEnd%3D1934-1231%26page%3D1%26searchIn%3Dall%26total%3D6&index=1

Cet événement attire beaucoup de monde, comme on peut le constater avec la foule qui passe devant et derrière la famille Breesé durant ce film. Elle attire aussi beaucoup d’entreprises qui sont tellement nombreuses, que par exemple en 1932, ils ont dû en refuser plus de 200.

https://www.retronews.fr/journal/revue-du-rhin-et-de-la-moselle/1-septembre1932/335/1219079/17 from=%2Fsearch%23allTerms%3Dwacken%2520ET%2520strasbourg%2520% 26sort%3Ddate-desc%26publishedStart%3D1932-09-01%26publishedEnd%3D1932-0930%26page%3D1%26searchIn%3Dall%26total%3D1&index=0

Hormis le salon de l’auto, on y retrouve un salon culinaire, dont on voit deux participants dans certaines scènes du film. Vers 1:50, on aperçoit donc deux brasseries : la brasserie Météor, établissement alsacien existant depuis 1640 à Hochfelden. Le second est la brasserie Prieur, qui elle existe depuis 1672 dans le quartier de Koenigshoffen, à Strasbourg. Celle-ci n’existe plus aujourd’hui, elle a fermé ses portes en 1983.

* Un cinéaste filmant pour créer des souvenirs POUR la famille
Notre cinéaste filme ici avec une caméra 9.5 mm., un format qui était apparu dans les années 1920 et qui a trouvé un succès fulgurant, en raison de la facilité d’utilisation et de projection. Le ton du film est ici bon enfant. Le cinéaste cherche ici à filmer en premier lieu sa famille, tout ce qui se déroule autour est ignoré. Il y a aussi un moindre soin qui est pris sur la stabilité ou sur les cadres de la caméra. On constate que celle-ci tremble ou que les personnes ne sont pas parfaitement cadrées, cela ne semble pas être trop été le premier souci.
Les membres de la famille posent dans différentes scènes, mais toujours dans le même emplacement : la grande cour centrale du parc de la foire. Encore visible par l’entrée qui se situait Adrien Zeller. Entrée qui est visible par exemple à 0:23, derrière les membres de la famille.
Décrit dans sa biographie sur ce site comme une personne curieuse de tout, il s’est peut-être intéressé, durant cette année 1934 à la nouveauté qu’est la photographie de mode. Née plus ou moins des Christian Bérard et Man Ray, photographes pour le magazine Vogue, monsieur Breesé semble faire prendre la pose aux membres de sa famille. Ces derniers semblent s’y prendre au jeu, non sans un certain amusement, notamment cette personne vers 2:25.

* Un regard sur des habitudes et des mœurs des années 1930
Une dernière chose que l’on peut constater avec ce petit film, ce sont certaines habitudes que l’on pouvait avoir à cette époque. Les premières habitudes que l’on peut remarquer tout de suite sont celles qui touchent aux vêtements. On perçoit avec ce film la mode des années 1930, un style plus épure s’inspirant des styles art déco. Les femmes portaient des robes ou des jupes mi-longues, on ne sortait pas sans un chapeau et des gants. Le style est aussi plus léger en raison des besoins de se restreindre après la grave crise financière de 1929. Pour les hommes aussi, l’habillage est à la sobriété. On retrouve des costumes qui sont proches du corps et constitués d’un trois-pièces. Les hommes et les garçons portent des chaussures à cuir noir ou cognac, les enfants portent ici une marinière avec ces dernières. Pour le chapeau, on peut voir que ce sont des chapeaux en feutre qui pouvait être un Trilby ou de style Homburg.
Vers 1:30, on peut voir les femmes et un enfant de la famille manger ce qui semble être des gaufres plates (gaufres façon Nouvel An ?), on aperçoit encore avec la femme du milieu qu’elle tient dans sa main droite un autre accessoire à la mode à cette époque : le mouchoir, qui était durant cette période un moyen d’ajouter un peu de style dans ces habits austères.
Enfin, on constate aussi que le recyclage ou le fait de jeter ses détritus à la poubelle n’étaient pas d’une grande importance. On peut juger cela par l’amoncellement de déchets sur le sol, dont on peut en voir une partie dans les scènes prises par monsieur Breesé.
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Foire exposition au Wacken (0021FN0001)

2020-01-11T14:54:08Z

Nicolas Sittaro :

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|titre=Foire exposition au Wacken
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|Resume_fr=Film de 3 minutes et trente secondes, il offre à nous, visionneurs de ce dernier, un regard sur un souvenir de famille. Ce dernier se déroule très exactement en 1934, lors de la foire européenne, qui se déroule dans le quartier du Wacken à Strasbourg. La famille Breesé se trouve durant le film à l'entrée de la foire et pose devant la caméra.
|Contexte_et_analyse_fr=* Un événement annuel qui attire du monde
Organiser annuellement pour sa neuvième édition, la foire européenne du Wacken est donc un évènement encore tout récent. Cette dernière a tout de même traversé les époques, car elle existe encore aujourd’hui sous la même forme. Présentant tout comme aujourd’hui des exposants de différents secteurs (alimentation, habitat, …). Dans de plus anciennes versions, telle que 1934, étaient aussi connus pour une grande présence de l’industrie automobile. On pouvait découvrir dans son Salon dédié, toutes les marques mondiales de l’automobile et l’on trouvait même sur place une piste d’essai (qui était en grande partie située sur l’emplacement actuel du Parlement européen. L’évènement était assez réputé pour être connu aux Etats-Unis, comme l’atteste l’article ci-dessous.

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Cet événement attire beaucoup de monde, comme on peut le constater avec la foule qui passe devant et derrière la famille Breesé durant ce film. Elle attire aussi beaucoup d’entreprises qui sont tellement nombreuses, que par exemple en 1932, ils ont dû en refuser plus de 200.

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Hormis le salon de l’auto, on y retrouve un salon culinaire, dont on voit deux participants dans certaines scènes du film. Vers 1:50, on aperçoit donc deux brasseries : la brasserie Météor, établissement alsacien existant depuis 1640 à Hochfelden. Le second est la brasserie Prieur, qui elle existe depuis 1672 dans le quartier de Koenigshoffen, à Strasbourg. Celle-ci n’existe plus aujourd’hui, elle a fermé ses portes en 1983.

* Un cinéaste filmant pour créer des souvenirs POUR la famille
Notre cinéaste filme ici avec une caméra 9.5 mm., un format qui était apparu dans les années 1920 et qui a trouvé un succès fulgurant, en raison de la facilité d’utilisation et de projection. Le ton du film est ici bon enfant. Le cinéaste cherche ici à filmer en premier lieu sa famille, tout ce qui se déroule autour est ignoré. Il y a aussi un moindre soin qui est pris sur la stabilité ou sur les cadres de la caméra. On constate que celle-ci tremble ou que les personnes ne sont pas parfaitement cadrées, cela ne semble pas être trop été le premier souci.
Les membres de la famille posent dans différentes scènes, mais toujours dans le même emplacement : la grande cour centrale du parc de la foire. Encore visible par l’entrée qui se situait Adrien Zeller. Entrée qui est visible par exemple à 0:23, derrière les membres de la famille.
Décrit dans sa biographie sur ce site comme une personne curieuse de tout, il s’est peut-être intéressé, durant cette année 1934 à la nouveauté qu’est la photographie de mode. Née plus ou moins des Christian Bérard et Man Ray, photographes pour le magazine Vogue, monsieur Breesé semble faire prendre la pose aux membres de sa famille. Ces derniers semblent s’y prendre au jeu, non sans un certain amusement, notamment cette personne vers 2:25.

* Un regard sur des habitudes et des mœurs des années 1930
Une dernière chose que l’on peut constater avec ce petit film, ce sont certaines habitudes que l’on pouvait avoir à cette époque. Les premières habitudes que l’on peut remarquer tout de suite sont celles qui touchent aux vêtements. On perçoit avec ce film la mode des années 1930, un style plus épure s’inspirant des styles art déco. Les femmes portaient des robes ou des jupes mi-longues, on ne sortait pas sans un chapeau et des gants. Le style est aussi plus léger en raison des besoins de se restreindre après la grave crise financière de 1929. Pour les hommes aussi, l’habillage est à la sobriété. On retrouve des costumes qui sont proches du corps et constitués d’un trois-pièces. Les hommes et les garçons portent des chaussures à cuir noir ou cognac, les enfants portent ici une marinière avec ces dernières. Pour le chapeau, on peut voir que ce sont des chapeaux en feutre qui pouvait être un Trilby ou de style Homburg.
Vers 1:30, on peut voir les femmes et un enfant de la famille manger ce qui semble être des gaufres plates (gaufres façon Nouvel An ?), on aperçoit encore avec la femme du milieu qu’elle tient dans sa main droite un autre accessoire à la mode à cette époque : le mouchoir, qui était durant cette période un moyen d’ajouter un peu de style dans ces habits austères.
Enfin, on constate aussi que le recyclage ou le fait de jeter ses détritus à la poubelle n’étaient pas d’une grande importance. On peut juger cela par l’amoncellement de déchets sur le sol, dont on peut en voir une partie dans les scènes prises par monsieur Breesé.
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Conseil de l'Europe (0005FI0015)

2020-01-11T14:43:51Z

Nicolas Sittaro :

{{FicheSequence
|titreCree=Non
|titre=Conseil de l'Europe
|sous-titre=Une rétrospective de la construction du Parlement européen
|fonds=Weiss
|idSupport=0005FI0015
|dateDebut=1994
|dateFin=1998
|video=0005FI0015_1
|institution_dorigine=MIRA
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|son=Muet
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|genre=Film_amateur
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|droits=MIRA
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|realisateurs=Weiss, Robert-Charles
|evenements_filmes_ou_en_lien=Construction du Parlement européen; Déconstruction et reconstruction de l'Institut International des Droits de l'Homme
|lieux_ou_monuments=Parlement européen de Strasbourg; Institut international des Droits de l'Homme; Cour Européenne des Droits de l'Homme (CEDH); Place de la République - Strasbourg
|username=Nicolas Sittaro
|userrealname=Nicolas Sittaro
|datesignature=2019-10-10
|lieuTournage=48.5981, 7.7692
|thematique=European construction@ Institutions and personnalities@ Strasbourg, european capital
|Resume_fr=Avec la cathédrale de Strasbourg le bâtiment dit Louise-Weiss, plus connus sous le nom de Parlement européen, est l’un des édifices les plus connu par les Strasbourgeois et les touristes. Construite de novembre 1993 à décembre 1999, cette construction est le symbole du pouvoir législatif européen, de l’extension de la communauté européenne à d’autres nations du continent, mais aussi le souhait de la municipalité de Strasbourg à maintenir les structures européennes dans la capitale alsacienne. Filmé par Frédéric-Charles Weiss, ce montage de plus de 7 minutes nous présente une évolution progressive des travaux sur le Parlement européen, mais aussi des regards sur d’autres événements alentour de ce dernier.
|Description_fr=* Un film qui suit un précédent dans la chronologie des sujets filmés
Ce film coïncide avec une autre bande produite par monsieur Weiss. Dans celle-ci, il offre à ceux qui la visionnent une série d’événements allant de 1972 au début des années 1991/92. Dans cette vidéo ici, on se retrouve aux alentours de 1995/1996, soit au grand maximum : quatre années après les dernières scènes de l’autre film. On peut aussi confirmer que ces deux vidéos sont liées. L’une des dernières scènes de l’autre vidéo se termine sur une vue du Palais de l’Europe, tandis que notre vidéo commence aussi sur une prise du Conseil et ce sous le même angle.
|Contexte_et_analyse_fr=* La construction du nouveau Parlement européen à Strasbourg, une réussite pour Strasbourg, mais loin des projets de départ
La raison de la présence des députés européens à Strasbourg est à chercher en 1957, lorsque six villes étaient en concurrence pour devenir le siège du futur Parlement européen. C’est en 1958 que Strasbourg est élu pour en devenir le siège de cette institution européenne. Pour arriver à cet objectif, la municipalité avait mis en place toute une campagne publicitaire et plusieurs projets architecturaux produits par Lucio Costa, architecte qui avait aussi produit le plan pour la capitale brésilienne : Brasilia. Sur le papier et dans le cadre de ce programme « Strasbourg invite l’Europe », le quartier de la Robertsau devait devenir un quartier administratif avec de grandes avenues dégagées et des structures placées symétriquement entre eux. Mais lorsque l’on observe la réalité, en 1965 (voir photo), les lieux étaient ou des terrains vagues ou des pavillons d’habitations.
Avant la construction du Parlement dans les années 1990, les députés européens, qui sont élus au suffrage direct depuis juin 1979, se réunissaient dans les locaux du Conseil de l’Europe à Strasbourg, ce dernier a aussi été agrandi dans les années 1970 pour accueillir les différentes structures (voir vidéo Conseil de l’Europe - 2). Néanmoins, dans le cadre d’extension de la communauté européenne, mais aussi le souhait de disposer des structures propres à la communauté européenne. Il y avait aussi une motivation politique et économique dans la prise de décision de lancer de tels travaux d’envergure : le Parlement européen à Strasbourg risquait de partir entièrement pour Bruxelles. Les débats sur un siège unique et les remises en cause des allers et retours entre Strasbourg et Bruxelles existent déjà
dans les années 1990, avec un camp pour et un autre contre le maintien d’un siège à Strasbourg. Le lancement de la construction de cet édifice est une réussite pour ceux qui étaient pour le maintien.
De style contemporain, cet édifice est imposant par ses dimensions : 220.000 m², dont plus de 13.000m² de surface vitrée, une tour de 100 mètres de diamètre et 62 mètres de haut. La ville de Strasbourg disposait à ce moment déjà de plusieurs établissements européens : le Conseil de l’Europe, la Cour Européenne des Droits de l’Homme, …

* Un Parlement filmé à différentes périodes et sous plusieurs angles
Équipé d’une caméra possédant un film super 8 mm, Robert-Charles Weiss nous offre une progression dans le temps des travaux. Ses travaux sont déjà entamés, on aperçoit dès les premières scènes que l’ossature du Parlement est déjà mise en place. Sur le site ‘Archiwiki’, nous retrouvons les dates des différentes phases du chantier. Nous pouvons ainsi en comparant les dates et les premières scènes que la pellicule commence après décembre 1994, phase où les fondations et les parois moulées ont débuté. On peut ainsi suivre cette édification avec plusieurs phases progressives. A partir de 2:50, on assiste à l’arrivée de ce qui semble être un immense conduit sous-marin pour raccorder les deux parties des structures du Parlement. Ce dernier est immergé sous la passerelle qui est bâtie par-dessus durant les mêmes scènes en question. Nous avons aussi une évolution visible de la pose de l’immense paroi en verre qui entoure le bâtiment principal, ce qui nous donne aussi l’information que le réalisateur est venu à plusieurs reprises pour filmer cet édifice. Si l’on suit le film dans son intégralité, on peut en déduire au moins quatre périodes différentes, sans compter les différents points de vue effectuer. Elles suivent en particulier des avancées majeures dans les travaux. On retrouve ainsi au début la phase de création de l’ossature de la structure ; à partir de 2:25 on a l’installation de la passerelle entre l’IPE 4 et l’IPE 1, ainsi que la pose des premières vitres et l’immersion de cet immense tuyau ; vers 4:20 une bonne part de la baie vitrée est installée et l’on distingue de plus en plus la tour qui se situe au centre, enfin vers 5:37 où la dernière grue a disparu de l’édifice, signalant donc que les gros œuvres sont achevés de l’extérieur. On peut donc supposer que la fin de ce film se situe courant 1996, car c’est l’année où la superstructure était achevée et que l’on s’activait dans la pose des vitres à l’extérieur et à celle de la charpente à l’intérieur.
L’une des particularités de ce film est que son réalisateur prend le soin de prendre la structure sous différents angles. On peut ainsi retrouver des prises de vue depuis le quai Ernest Bevin, quai du Chanoine Winterer ou le quai du Bassin de l’Ill. Ces dernières sont prises ou à pied ou en voiture, on remarque la présence d’un pare-brise sur certaines de ces scènes. Celles prises à pied ont un excellent cadrage, de bons déplacements (lorsque la caméra fait un mouvement à l’horizontale) et une attention à ce qu’il n’y a pas de surexposition ou le soleil de face. L’expérience du cinéaste se fait voir à travers cela, malgré les limites technologiques de la caméra Super 8 mm. Mais alors, pourquoi ne pas filmer avec une caméra VHS ? Interroger sur la vie de son grand-père, Jean-Frédéric Weiss a justifié par l’habitude que ce dernier avait pour filmer avec cette caméra. De même, Charles-Robert Weiss trouvait les caméras VHS trop avancées [technologiquement parlant]. En 1998-1999, années possibles pour les dernières scènes, il était alors âgé de 90-91 ans.

* Un édifice qui questionne et attire les curieux
L’existence de ce film sur la construction du Parlement européen de Strasbourg est un exemple direct de cette interrogation et cette curiosité qu’offre l’érection de cette dernière. On peut aussi voir sur
certaines scènes que ce nouveau haut lieu de la vie politique de Strasbourg attire les curieux qui souhaitent voir ce denier de plus près ou assister à l’avancement du chantier. Si l’on observe à nouveau à partir de 2:50, lorsqu’une péniche transporte le large tuyau, on remarque que le pont de la Porte du Canal, qui se trouve en contrebas du Parlement sur le canal de la Marne au Rhin, est noir de monde. Les curieux y observent comment l’embarcation avance avec prudence sous le pont.
Vers 5:44, on aperçoit très rapidement le passage d’un bateau-mouche. Ce dernier avec toit ouvert passe à côté du chantier du Parlement, qui est presque achevé de l’extérieur. Cela montre que cet édifice possédait déjà un attrait touristique avant sa mise en fonction.
Cette curiosité est aussi présente chez notre cinéaste amateur. Filmant par plaisir, Charles-Robert Weiss était aussi membre de l’association des Amis du Vieux Strasbourg. Aimant les nouveautés, il n’hésitait pas à filmer l’inauguration ou la construction d’un nouvel édifice à Strasbourg. Ses films avaient pour but de servir de mémoire pour la postérité.

* Un cinéaste qui offre un regard sur la vie autour du sujet principal, mais toujours lié à ce dernier
Si l’on met de côté les multiples scènes sur la construction du Parlement européen, on retrouve aussi des passages que le cinéaste souhaitait partager avec la postérité. Les passages les plus longs nous présentent le démontage et le remontage de l’institut des Droits de l’Homme de Strasbourg. D’abord relais de poste, puis auberge et lieu de noviciat pour une congrégation catholique, la demeure abrite durant un temps la pharmacopée européenne. Lorsque en 1994, la Cour Européenne des Droits de l’Homme (CEDH) fut achevée, la maison est entièrement démontée, car elle obstruait l’accès principal. Elle est entièrement reconstruite une centaine de mètres plus loin à l’identique. Cet événement filmé par M. Weiss est découpé en trois parties : la première avec des scènes sur le démontage de la structure ; une deuxième partie avec le résultat devant la CEDH sans la maison et une troisième partie avec la reconstruction et le résultat final.
Ces prises de la CEDH sont aussi une confirmation que ce film est rattaché à l’autre film, dans lequel Charles-Robert Weiss filme la construction de cet édifice à la fin de sa rétrospective des années 71 à 90. Il filme dans ce film surtout la structure achevée ; ce qui n’était pas possible plus d’une année précédente. Il se concentre surtout sur son entrée et ces deux cylindres symbolisant la balance de la justice. Ce n’est pas l’unique symbole, tous les édifices européens ont au moins une symbolique et la forme des structures construites illustrent cette volonté de créer une architecture spécifique et reconnaissable par rapport à d’autres pour ceux qui les observent, tel que notre cinéaste ici présent.
Une autre scène, plus rapide cette fois-ci nous illustrent les imposants arbres qui trônaient sur la place de la République. Cette scène a été probablement prise lors de l’aller ou le retour d’une de ces prises de vues du chantier du Parlement ou pour nous donner à ceux qui le regardent à présent une idée de quelle période de l’année on se trouve. Dans le cas ici présent, on est bel et bien en automne.
|Bibliographie=https://www.archiwiki.org/Adresse:Cour_Europ%C3%A9enne_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)

https://www.archiwiki.org/Adresse:Institut_International_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)

https://www.archi-wiki.org/Adresse:Parlement_Europ%C3%A9en_Louise_Weiss_(IPE4)_(Strasbourg)

Pour aller plus loin : https://journals.openedition.org/insitu/20202
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Conseil de l'Europe (0005FI0015)

2020-01-11T14:41:16Z

Nicolas Sittaro :

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* Un film qui suit un précédent dans la chronologie des sujets filmés
Ce film coïncide avec une autre bande produite par monsieur Weiss. Dans celle-ci, il offre à ceux qui la visionnent une série d’événements allant de 1972 au début des années 1991/92. Dans cette vidéo ici, on se retrouve aux alentours de 1995/1996, soit au grand maximum : quatre années après les dernières scènes de l’autre film. On peut aussi confirmer que ces deux vidéos sont liées. L’une des dernières scènes de l’autre vidéo se termine sur une vue du Palais de l’Europe, tandis que notre vidéo commence aussi sur une prise du Conseil et ce sous le même angle.

* La construction du nouveau Parlement européen à Strasbourg, une réussite pour Strasbourg, mais loin des projets de départ
La raison de la présence des députés européens à Strasbourg est à chercher en 1957, lorsque six villes étaient en concurrence pour devenir le siège du futur Parlement européen. C’est en 1958 que Strasbourg est élu pour en devenir le siège de cette institution européenne. Pour arriver à cet objectif, la municipalité avait mis en place toute une campagne publicitaire et plusieurs projets architecturaux produits par Lucio Costa, architecte qui avait aussi produit le plan pour la capitale brésilienne : Brasilia. Sur le papier et dans le cadre de ce programme « Strasbourg invite l’Europe », le quartier de la Robertsau devait devenir un quartier administratif avec de grandes avenues dégagées et des structures placées symétriquement entre eux. Mais lorsque l’on observe la réalité, en 1965 (voir photo), les lieux étaient ou des terrains vagues ou des pavillons d’habitations.
Avant la construction du Parlement dans les années 1990, les députés européens, qui sont élus au suffrage direct depuis juin 1979, se réunissaient dans les locaux du Conseil de l’Europe à Strasbourg, ce dernier a aussi été agrandi dans les années 1970 pour accueillir les différentes structures (voir vidéo Conseil de l’Europe - 2). Néanmoins, dans le cadre d’extension de la communauté européenne, mais aussi le souhait de disposer des structures propres à la communauté européenne. Il y avait aussi une motivation politique et économique dans la prise de décision de lancer de tels travaux d’envergure : le Parlement européen à Strasbourg risquait de partir entièrement pour Bruxelles. Les débats sur un siège unique et les remises en cause des allers et retours entre Strasbourg et Bruxelles existent déjà
dans les années 1990, avec un camp pour et un autre contre le maintien d’un siège à Strasbourg. Le lancement de la construction de cet édifice est une réussite pour ceux qui étaient pour le maintien.
De style contemporain, cet édifice est imposant par ses dimensions : 220.000 m², dont plus de 13.000m² de surface vitrée, une tour de 100 mètres de diamètre et 62 mètres de haut. La ville de Strasbourg disposait à ce moment déjà de plusieurs établissements européens : le Conseil de l’Europe, la Cour Européenne des Droits de l’Homme, …

* Un Parlement filmé à différentes périodes et sous plusieurs angles
Équipé d’une caméra possédant un film super 8 mm, Robert-Charles Weiss nous offre une progression dans le temps des travaux. Ses travaux sont déjà entamés, on aperçoit dès les premières scènes que l’ossature du Parlement est déjà mise en place. Sur le site ‘Archiwiki’, nous retrouvons les dates des différentes phases du chantier. Nous pouvons ainsi en comparant les dates et les premières scènes que la pellicule commence après décembre 1994, phase où les fondations et les parois moulées ont débuté. On peut ainsi suivre cette édification avec plusieurs phases progressives. A partir de 2:50, on assiste à l’arrivée de ce qui semble être un immense conduit sous-marin pour raccorder les deux parties des structures du Parlement. Ce dernier est immergé sous la passerelle qui est bâtie par-dessus durant les mêmes scènes en question. Nous avons aussi une évolution visible de la pose de l’immense paroi en verre qui entoure le bâtiment principal, ce qui nous donne aussi l’information que le réalisateur est venu à plusieurs reprises pour filmer cet édifice. Si l’on suit le film dans son intégralité, on peut en déduire au moins quatre périodes différentes, sans compter les différents points de vue effectuer. Elles suivent en particulier des avancées majeures dans les travaux. On retrouve ainsi au début la phase de création de l’ossature de la structure ; à partir de 2:25 on a l’installation de la passerelle entre l’IPE 4 et l’IPE 1, ainsi que la pose des premières vitres et l’immersion de cet immense tuyau ; vers 4:20 une bonne part de la baie vitrée est installée et l’on distingue de plus en plus la tour qui se situe au centre, enfin vers 5:37 où la dernière grue a disparu de l’édifice, signalant donc que les gros œuvres sont achevés de l’extérieur. On peut donc supposer que la fin de ce film se situe courant 1996, car c’est l’année où la superstructure était achevée et que l’on s’activait dans la pose des vitres à l’extérieur et à celle de la charpente à l’intérieur.
L’une des particularités de ce film est que son réalisateur prend le soin de prendre la structure sous différents angles. On peut ainsi retrouver des prises de vue depuis le quai Ernest Bevin, quai du Chanoine Winterer ou le quai du Bassin de l’Ill. Ces dernières sont prises ou à pied ou en voiture, on remarque la présence d’un pare-brise sur certaines de ces scènes. Celles prises à pied ont un excellent cadrage, de bons déplacements (lorsque la caméra fait un mouvement à l’horizontale) et une attention à ce qu’il n’y a pas de surexposition ou le soleil de face. L’expérience du cinéaste se fait voir à travers cela, malgré les limites technologiques de la caméra Super 8 mm. Mais alors, pourquoi ne pas filmer avec une caméra VHS ? Interroger sur la vie de son grand-père, Jean-Frédéric Weiss a justifié par l’habitude que ce dernier avait pour filmer avec cette caméra. De même, Charles-Robert Weiss trouvait les caméras VHS trop avancées [technologiquement parlant]. En 1998-1999, années possibles pour les dernières scènes, il était alors âgé de 90-91 ans.

* Un édifice qui questionne et attire les curieux
L’existence de ce film sur la construction du Parlement européen de Strasbourg est un exemple direct de cette interrogation et cette curiosité qu’offre l’érection de cette dernière. On peut aussi voir sur
certaines scènes que ce nouveau haut lieu de la vie politique de Strasbourg attire les curieux qui souhaitent voir ce denier de plus près ou assister à l’avancement du chantier. Si l’on observe à nouveau à partir de 2:50, lorsqu’une péniche transporte le large tuyau, on remarque que le pont de la Porte du Canal, qui se trouve en contrebas du Parlement sur le canal de la Marne au Rhin, est noir de monde. Les curieux y observent comment l’embarcation avance avec prudence sous le pont.
Vers 5:44, on aperçoit très rapidement le passage d’un bateau-mouche. Ce dernier avec toit ouvert passe à côté du chantier du Parlement, qui est presque achevé de l’extérieur. Cela montre que cet édifice possédait déjà un attrait touristique avant sa mise en fonction.
Cette curiosité est aussi présente chez notre cinéaste amateur. Filmant par plaisir, Charles-Robert Weiss était aussi membre de l’association des Amis du Vieux Strasbourg. Aimant les nouveautés, il n’hésitait pas à filmer l’inauguration ou la construction d’un nouvel édifice à Strasbourg. Ses films avaient pour but de servir de mémoire pour la postérité.

* Un cinéaste qui offre un regard sur la vie autour du sujet principal, mais toujours lié à ce dernier
Si l’on met de côté les multiples scènes sur la construction du Parlement européen, on retrouve aussi des passages que le cinéaste souhaitait partager avec la postérité. Les passages les plus longs nous présentent le démontage et le remontage de l’institut des Droits de l’Homme de Strasbourg. D’abord relais de poste, puis auberge et lieu de noviciat pour une congrégation catholique, la demeure abrite durant un temps la pharmacopée européenne. Lorsque en 1994, la Cour Européenne des Droits de l’Homme (CEDH) fut achevée, la maison est entièrement démontée, car elle obstruait l’accès principal. Elle est entièrement reconstruite une centaine de mètres plus loin à l’identique. Cet événement filmé par M. Weiss est découpé en trois parties : la première avec des scènes sur le démontage de la structure ; une deuxième partie avec le résultat devant la CEDH sans la maison et une troisième partie avec la reconstruction et le résultat final.
Ces prises de la CEDH sont aussi une confirmation que ce film est rattaché à l’autre film, dans lequel Charles-Robert Weiss filme la construction de cet édifice à la fin de sa rétrospective des années 71 à 90. Il filme dans ce film surtout la structure achevée ; ce qui n’était pas possible plus d’une année précédente. Il se concentre surtout sur son entrée et ces deux cylindres symbolisant la balance de la justice. Ce n’est pas l’unique symbole, tous les édifices européens ont au moins une symbolique et la forme des structures construites illustrent cette volonté de créer une architecture spécifique et reconnaissable par rapport à d’autres pour ceux qui les observent, tel que notre cinéaste ici présent.
Une autre scène, plus rapide cette fois-ci nous illustrent les imposants arbres qui trônaient sur la place de la République. Cette scène a été probablement prise lors de l’aller ou le retour d’une de ces prises de vues du chantier du Parlement ou pour nous donner à ceux qui le regardent à présent une idée de quelle période de l’année on se trouve. Dans le cas ici présent, on est bel et bien en automne.
|Bibliographie=https://www.archiwiki.org/Adresse:Cour_Europ%C3%A9enne_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)
https://www.archiwiki.org/Adresse:Institut_International_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)
https://www.archi-wiki.org/Adresse:Parlement_Europ%C3%A9en_Louise_Weiss_(IPE4)_(Strasbourg)
Pour aller plus loin : https://journals.openedition.org/insitu/20202
}}

Conseil de l'Europe (0005FI0015)

2020-01-10T11:46:18Z

Nicolas Sittaro :

{{FicheSequence
|titreCree=Non
|titre=Conseil de l'Europe
|sous-titre=Une rétrospective de la construction du Parlement européen
|fonds=Weiss
|idSupport=0005FI0015
|dateDebut=1994
|dateFin=1998
|video=0005FI0015_1
|institution_dorigine=MIRA
|coloration=Couleur
|son=Muet
|timecode=00:00:00
|duree=00:00:00
|genre=Film_amateur
|format_original=Super 8 mm
|langue=fr
|droits=MIRA
|Etat_redaction=Oui
|Etat_publication=Non
|realisateurs=Weiss, Robert-Charles
|evenements_filmes_ou_en_lien=Construction du Parlement européen; Déconstruction et reconstruction de l'Institut International des Droits de l'Homme
|lieux_ou_monuments=Parlement européen de Strasbourg; Institut international des Droits de l'Homme; Cour Européenne des Droits de l'Homme (CEDH); Place de la République - Strasbourg
|username=Nicolas Sittaro
|userrealname=Nicolas Sittaro
|datesignature=2019-10-10
|lieuTournage=48.5981, 7.7692
|thematique=European construction@ Institutions and personnalities@ Strasbourg, european capital
|Resume_fr=Avec la cathédrale de Strasbourg le bâtiment dit Louise-Weiss, plus connus sous le nom de Parlement européen, est l’un des édifices les plus connu par les Strasbourgeois et les touristes. Construite de novembre 1993 à décembre 1999, cette construction est le symbole du pouvoir législatif européen, de l’extension de la communauté européenne à d’autres nations du continent, mais aussi le souhait de la municipalité de Strasbourg à maintenir les structures européennes dans la capitale alsacienne. Filmé par Frédéric-Charles Weiss, ce montage de plus de 7 minutes nous présente une évolution progressive des travaux sur le Parlement européen, mais aussi des regards sur d’autres événements alentour de ce dernier.
|Contexte_et_analyse_fr=* Un film qui suit un précédent dans la chronologie des sujets fi* Un film qui suit un précédent dans la chronologie des sujets filmés
* Un film qui suit un précédent dans la chronologie des sujets filmés
Ce film coïncide avec une autre bande produite par monsieur Weiss. Dans celle-ci, il offre à ceux qui la visionnent une série d’événements allant de 1972 au début des années 1991/92. Dans cette vidéo ici, on se retrouve aux alentours de 1995/1996, soit au grand maximum : quatre années après les dernières scènes de l’autre film. On peut aussi confirmer que ces deux vidéos sont liées. L’une des dernières scènes de l’autre vidéo se termine sur une vue du Palais de l’Europe, tandis que notre vidéo commence aussi sur une prise du Conseil et ce sous le même angle.

* La construction du nouveau Parlement européen à Strasbourg, une réussite pour Strasbourg, mais loin des projets de départ
La raison de la présence des députés européens à Strasbourg est à chercher en 1957, lorsque six villes étaient en concurrence pour devenir le siège du futur Parlement européen. C’est en 1958 que Strasbourg est élu pour en devenir le siège de cette institution européenne. Pour arriver à cet objectif, la municipalité avait mis en place toute une campagne publicitaire et plusieurs projets architecturaux produits par Lucio Costa, architecte qui avait aussi produit le plan pour la capitale brésilienne : Brasilia. Sur le papier et dans le cadre de ce programme « Strasbourg invite l’Europe », le quartier de la Robertsau devait devenir un quartier administratif avec de grandes avenues dégagées et des structures placées symétriquement entre eux. Mais lorsque l’on observe la réalité, en 1965 (voir photo), les lieux étaient ou des terrains vagues ou des pavillons d’habitations.
Avant la construction du Parlement dans les années 1990, les députés européens, qui sont élus au suffrage direct depuis juin 1979, se réunissaient dans les locaux du Conseil de l’Europe à Strasbourg, ce dernier a aussi été agrandi dans les années 1970 pour accueillir les différentes structures (voir vidéo Conseil de l’Europe - 2). Néanmoins, dans le cadre d’extension de la communauté européenne, mais aussi le souhait de disposer des structures propres à la communauté européenne. Il y avait aussi une motivation politique et économique dans la prise de décision de lancer de tels travaux d’envergure : le Parlement européen à Strasbourg risquait de partir entièrement pour Bruxelles. Les débats sur un siège unique et les remises en cause des allers et retours entre Strasbourg et Bruxelles existent déjà
dans les années 1990, avec un camp pour et un autre contre le maintien d’un siège à Strasbourg. Le lancement de la construction de cet édifice est une réussite pour ceux qui étaient pour le maintien.
De style contemporain, cet édifice est imposant par ses dimensions : 220.000 m², dont plus de 13.000m² de surface vitrée, une tour de 100 mètres de diamètre et 62 mètres de haut. La ville de Strasbourg disposait à ce moment déjà de plusieurs établissements européens : le Conseil de l’Europe, la Cour Européenne des Droits de l’Homme, …

* Un Parlement filmé à différentes périodes et sous plusieurs angles
Équipé d’une caméra possédant un film super 8 mm, Robert-Charles Weiss nous offre une progression dans le temps des travaux. Ses travaux sont déjà entamés, on aperçoit dès les premières scènes que l’ossature du Parlement est déjà mise en place. Sur le site ‘Archiwiki’, nous retrouvons les dates des différentes phases du chantier. Nous pouvons ainsi en comparant les dates et les premières scènes que la pellicule commence après décembre 1994, phase où les fondations et les parois moulées ont débuté. On peut ainsi suivre cette édification avec plusieurs phases progressives. A partir de 2:50, on assiste à l’arrivée de ce qui semble être un immense conduit sous-marin pour raccorder les deux parties des structures du Parlement. Ce dernier est immergé sous la passerelle qui est bâtie par-dessus durant les mêmes scènes en question. Nous avons aussi une évolution visible de la pose de l’immense paroi en verre qui entoure le bâtiment principal, ce qui nous donne aussi l’information que le réalisateur est venu à plusieurs reprises pour filmer cet édifice. Si l’on suit le film dans son intégralité, on peut en déduire au moins quatre périodes différentes, sans compter les différents points de vue effectuer. Elles suivent en particulier des avancées majeures dans les travaux. On retrouve ainsi au début la phase de création de l’ossature de la structure ; à partir de 2:25 on a l’installation de la passerelle entre l’IPE 4 et l’IPE 1, ainsi que la pose des premières vitres et l’immersion de cet immense tuyau ; vers 4:20 une bonne part de la baie vitrée est installée et l’on distingue de plus en plus la tour qui se situe au centre, enfin vers 5:37 où la dernière grue a disparu de l’édifice, signalant donc que les gros œuvres sont achevés de l’extérieur. On peut donc supposer que la fin de ce film se situe courant 1996, car c’est l’année où la superstructure était achevée et que l’on s’activait dans la pose des vitres à l’extérieur et à celle de la charpente à l’intérieur.
L’une des particularités de ce film est que son réalisateur prend le soin de prendre la structure sous différents angles. On peut ainsi retrouver des prises de vue depuis le quai Ernest Bevin, quai du Chanoine Winterer ou le quai du Bassin de l’Ill. Ces dernières sont prises ou à pied ou en voiture, on remarque la présence d’un pare-brise sur certaines de ces scènes. Celles prises à pied ont un excellent cadrage, de bons déplacements (lorsque la caméra fait un mouvement à l’horizontale) et une attention à ce qu’il n’y a pas de surexposition ou le soleil de face. L’expérience du cinéaste se fait voir à travers cela, malgré les limites technologiques de la caméra Super 8 mm. Mais alors, pourquoi ne pas filmer avec une caméra VHS ? Interroger sur la vie de son grand-père, Jean-Frédéric Weiss a justifié par l’habitude que ce dernier avait pour filmer avec cette caméra. De même, Charles-Robert Weiss trouvait les caméras VHS trop avancées [technologiquement parlant]. En 1998-1999, années possibles pour les dernières scènes, il était alors âgé de 90-91 ans.

* Un édifice qui questionne et attire les curieux
L’existence de ce film sur la construction du Parlement européen de Strasbourg est un exemple direct de cette interrogation et cette curiosité qu’offre l’érection de cette dernière. On peut aussi voir sur
certaines scènes que ce nouveau haut lieu de la vie politique de Strasbourg attire les curieux qui souhaitent voir ce denier de plus près ou assister à l’avancement du chantier. Si l’on observe à nouveau à partir de 2:50, lorsqu’une péniche transporte le large tuyau, on remarque que le pont de la Porte du Canal, qui se trouve en contrebas du Parlement sur le canal de la Marne au Rhin, est noir de monde. Les curieux y observent comment l’embarcation avance avec prudence sous le pont.
Vers 5:44, on aperçoit très rapidement le passage d’un bateau-mouche. Ce dernier avec toit ouvert passe à côté du chantier du Parlement, qui est presque achevé de l’extérieur. Cela montre que cet édifice possédait déjà un attrait touristique avant sa mise en fonction.
Cette curiosité est aussi présente chez notre cinéaste amateur. Filmant par plaisir, Charles-Robert Weiss était aussi membre de l’association des Amis du Vieux Strasbourg. Aimant les nouveautés, il n’hésitait pas à filmer l’inauguration ou la construction d’un nouvel édifice à Strasbourg. Ses films avaient pour but de servir de mémoire pour la postérité.

* Un cinéaste qui offre un regard sur la vie autour du sujet principal, mais toujours lié à ce dernier
Si l’on met de côté les multiples scènes sur la construction du Parlement européen, on retrouve aussi des passages que le cinéaste souhaitait partager avec la postérité. Les passages les plus longs nous présentent le démontage et le remontage de l’institut des Droits de l’Homme de Strasbourg. D’abord relais de poste, puis auberge et lieu de noviciat pour une congrégation catholique, la demeure abrite durant un temps la pharmacopée européenne. Lorsque en 1994, la Cour Européenne des Droits de l’Homme (CEDH) fut achevée, la maison est entièrement démontée, car elle obstruait l’accès principal. Elle est entièrement reconstruite une centaine de mètres plus loin à l’identique. Cet événement filmé par M. Weiss est découpé en trois parties : la première avec des scènes sur le démontage de la structure ; une deuxième partie avec le résultat devant la CEDH sans la maison et une troisième partie avec la reconstruction et le résultat final.
Ces prises de la CEDH sont aussi une confirmation que ce film est rattaché à l’autre film, dans lequel Charles-Robert Weiss filme la construction de cet édifice à la fin de sa rétrospective des années 71 à 90. Il filme dans ce film surtout la structure achevée ; ce qui n’était pas possible plus d’une année précédente. Il se concentre surtout sur son entrée et ces deux cylindres symbolisant la balance de la justice. Ce n’est pas l’unique symbole, tous les édifices européens ont au moins une symbolique et la forme des structures construites illustrent cette volonté de créer une architecture spécifique et reconnaissable par rapport à d’autres pour ceux qui les observent, tel que notre cinéaste ici présent.
Une autre scène, plus rapide cette fois-ci nous illustrent les imposants arbres qui trônaient sur la place de la République. Cette scène a été probablement prise lors de l’aller ou le retour d’une de ces prises de vues du chantier du Parlement ou pour nous donner à ceux qui le regardent à présent une idée de quelle période de l’année on se trouve. Dans le cas ici présent, on est bel et bien en automne.
|Bibliographie=https://www.archiwiki.org/Adresse:Cour_Europ%C3%A9enne_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)
https://www.archiwiki.org/Adresse:Institut_International_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)
https://www.archi-wiki.org/Adresse:Parlement_Europ%C3%A9en_Louise_Weiss_(IPE4)_(Strasbourg)
Pour aller plus loin : https://journals.openedition.org/insitu/20202
}}

Conseil de l'Europe (0005FI0015)

2020-01-10T11:14:37Z

Nicolas Sittaro :

{{FicheSequence
|titreCree=Non
|titre=Conseil de l'Europe
|sous-titre=Une rétrospective de la construction du Parlement européen
|fonds=Weiss
|idSupport=0005FI0015
|dateDebut=1994
|dateFin=1998
|video=0005FI0015_1
|institution_dorigine=MIRA
|coloration=Couleur
|son=Muet
|timecode=00:00:00
|duree=00:00:00
|genre=Film_amateur
|format_original=Super 8 mm
|langue=fr
|droits=MIRA
|Etat_redaction=Oui
|Etat_publication=Non
|realisateurs=Weiss, Robert-Charles
|lieux_ou_monuments=Parlement européen de Strasbourg; Institut international des Droits de l'Homme; Cour Européenne des Droits de l'Homme (CEDH); Place de la République - Strasbourg
|username=Nicolas Sittaro
|userrealname=Nicolas Sittaro
|datesignature=2019-10-10
|lieuTournage=48.59725, 7.76885
|thematique=European construction@ Institutions and personnalities@ Strasbourg, european capital
|Resume_fr=Avec la cathédrale de Strasbourg le bâtiment dit Louise-Weiss, plus connus sous le nom de Parlement européen, est l’un des édifices les plus connu par les Strasbourgeois et les touristes. Construite de novembre 1993 à décembre 1999, cette construction est le symbole du pouvoir législatif européen, de l’extension de la communauté européenne à d’autres nations du continent, mais aussi le souhait de la municipalité de Strasbourg à maintenir les structures européennes dans la capitale alsacienne. Filmé par Frédéric-Charles Weiss, ce montage de plus de 7 minutes nous présente une évolution progressive des travaux sur le Parlement européen, mais aussi des regards sur d’autres événements alentour de ce dernier.
|Contexte_et_analyse_fr=* Un film qui suit un précédent dans la chronologie des sujets filmés

Ce film coïncide avec une autre bande produite par monsieur Weiss. Dans celle-ci, il offre à ceux qui la visionnent une série d’événements allant de 1972 au début des années 1991/92. Dans cette vidéo ici, on se retrouve aux alentours de 1995/1996, soit au grand maximum : quatre années après les dernières scènes de l’autre film. On peut aussi confirmer que ces deux vidéos sont liées. L’une des dernières scènes de l’autre vidéo se termine sur une vue du Palais de l’Europe, tandis que notre vidéo commence aussi sur une prise du Conseil et ce sous le même angle.

* La construction du nouveau Parlement européen à Strasbourg, une réussite pour Strasbourg, mais loin des projets de départ

La raison de la présence des députés européens à Strasbourg est à chercher en 1957, lorsque six villes étaient en concurrence pour devenir le siège du futur Parlement européen. C’est en 1958 que Strasbourg est élu pour en devenir le siège de cette institution européenne. Pour arriver à cet objectif, la municipalité avait mis en place toute une campagne publicitaire et plusieurs projets architecturaux produits par Lucio Costa, architecte qui avait aussi produit le plan pour la capitale brésilienne : Brasilia. Sur le papier et dans le cadre de ce programme « Strasbourg invite l’Europe », le quartier de la Robertsau devait devenir un quartier administratif avec de grandes avenues dégagées et des structures placées symétriquement entre eux. Mais lorsque l’on observe la réalité, en 1965 (voir photo), les lieux étaient ou des terrains vagues ou des pavillons d’habitations.
Avant la construction du Parlement dans les années 1990, les députés européens, qui sont élus au suffrage direct depuis juin 1979, se réunissaient dans les locaux du Conseil de l’Europe à Strasbourg, ce dernier a aussi été agrandi dans les années 1970 pour accueillir les différentes structures (voir vidéo Conseil de l’Europe - 2). Néanmoins, dans le cadre d’extension de la communauté européenne, mais aussi le souhait de disposer des structures propres à la communauté européenne. Il y avait aussi une motivation politique et économique dans la prise de décision de lancer de tels travaux d’envergure : le Parlement européen à Strasbourg risquait de partir entièrement pour Bruxelles. Les débats sur un siège unique et les remises en cause des allers et retours entre Strasbourg et Bruxelles existent déjà
dans les années 1990, avec un camp pour et un autre contre le maintien d’un siège à Strasbourg. Le lancement de la construction de cet édifice est une réussite pour ceux qui étaient pour le maintien.
De style contemporain, cet édifice est imposant par ses dimensions : 220.000 m², dont plus de 13.000m² de surface vitrée, une tour de 100 mètres de diamètre et 62 mètres de haut. La ville de Strasbourg disposait à ce moment déjà de plusieurs établissements européens : le Conseil de l’Europe, la Cour Européenne des Droits de l’Homme, …

* Un Parlement filmé à différentes périodes et sous plusieurs angles

Équipé d’une caméra possédant un film super 8 mm, Robert-Charles Weiss nous offre une progression dans le temps des travaux. Ses travaux sont déjà entamés, on aperçoit dès les premières scènes que l’ossature du Parlement est déjà mise en place. Sur le site ‘Archiwiki’, nous retrouvons les dates des différentes phases du chantier. Nous pouvons ainsi en comparant les dates et les premières scènes que la pellicule commence après décembre 1994, phase où les fondations et les parois moulées ont débuté. On peut ainsi suivre cette édification avec plusieurs phases progressives. A partir de 2:50, on assiste à l’arrivée de ce qui semble être un immense conduit sous-marin pour raccorder les deux parties des structures du Parlement. Ce dernier est immergé sous la passerelle qui est bâtie par-dessus durant les mêmes scènes en question. Nous avons aussi une évolution visible de la pose de l’immense paroi en verre qui entoure le bâtiment principal, ce qui nous donne aussi l’information que le réalisateur est venu à plusieurs reprises pour filmer cet édifice. Si l’on suit le film dans son intégralité, on peut en déduire au moins quatre périodes différentes, sans compter les différents points de vue effectuer. Elles suivent en particulier des avancées majeures dans les travaux. On retrouve ainsi au début la phase de création de l’ossature de la structure ; à partir de 2:25 on a l’installation de la passerelle entre l’IPE 4 et l’IPE 1, ainsi que la pose des premières vitres et l’immersion de cet immense tuyau ; vers 4:20 une bonne part de la baie vitrée est installée et l’on distingue de plus en plus la tour qui se situe au centre, enfin vers 5:37 où la dernière grue a disparu de l’édifice, signalant donc que les gros œuvres sont achevés de l’extérieur. On peut donc supposer que la fin de ce film se situe courant 1996, car c’est l’année où la superstructure était achevée et que l’on s’activait dans la pose des vitres à l’extérieur et à celle de la charpente à l’intérieur.
L’une des particularités de ce film est que son réalisateur prend le soin de prendre la structure sous différents angles. On peut ainsi retrouver des prises de vue depuis le quai Ernest Bevin, quai du Chanoine Winterer ou le quai du Bassin de l’Ill. Ces dernières sont prises ou à pied ou en voiture, on remarque la présence d’un pare-brise sur certaines de ces scènes. Celles prises à pied ont un excellent cadrage, de bons déplacements (lorsque la caméra fait un mouvement à l’horizontale) et une attention à ce qu’il n’y a pas de surexposition ou le soleil de face. L’expérience du cinéaste se fait voir à travers cela, malgré les limites technologiques de la caméra Super 8 mm. Mais alors, pourquoi ne pas filmer avec une caméra VHS ? Interroger sur la vie de son grand-père, Jean-Frédéric Weiss a justifié par l’habitude que ce dernier avait pour filmer avec cette caméra. De même, Charles-Robert Weiss trouvait les caméras VHS trop avancées [technologiquement parlant]. En 1998-1999, années possibles pour les dernières scènes, il était alors âgé de 90-91 ans.

* Un édifice qui questionne et attire les curieux

L’existence de ce film sur la construction du Parlement européen de Strasbourg est un exemple direct de cette interrogation et cette curiosité qu’offre l’érection de cette dernière. On peut aussi voir sur
certaines scènes que ce nouveau haut lieu de la vie politique de Strasbourg attire les curieux qui souhaitent voir ce denier de plus près ou assister à l’avancement du chantier. Si l’on observe à nouveau à partir de 2:50, lorsqu’une péniche transporte le large tuyau, on remarque que le pont de la Porte du Canal, qui se trouve en contrebas du Parlement sur le canal de la Marne au Rhin, est noir de monde. Les curieux y observent comment l’embarcation avance avec prudence sous le pont.
Vers 5:44, on aperçoit très rapidement le passage d’un bateau-mouche. Ce dernier avec toit ouvert passe à côté du chantier du Parlement, qui est presque achevé de l’extérieur. Cela montre que cet édifice possédait déjà un attrait touristique avant sa mise en fonction.
Cette curiosité est aussi présente chez notre cinéaste amateur. Filmant par plaisir, Charles-Robert Weiss était aussi membre de l’association des Amis du Vieux Strasbourg. Aimant les nouveautés, il n’hésitait pas à filmer l’inauguration ou la construction d’un nouvel édifice à Strasbourg. Ses films avaient pour but de servir de mémoire pour la postérité.

* Un cinéaste qui offre un regard sur la vie autour du sujet principal, mais toujours lié à ce dernier

Si l’on met de côté les multiples scènes sur la construction du Parlement européen, on retrouve aussi des passages que le cinéaste souhaitait partager avec la postérité. Les passages les plus longs nous présentent le démontage et le remontage de l’institut des Droits de l’Homme de Strasbourg. D’abord relais de poste, puis auberge et lieu de noviciat pour une congrégation catholique, la demeure abrite durant un temps la pharmacopée européenne. Lorsque en 1994, la Cour Européenne des Droits de l’Homme (CEDH) fut achevée, la maison est entièrement démontée, car elle obstruait l’accès principal. Elle est entièrement reconstruite une centaine de mètres plus loin à l’identique. Cet événement filmé par M. Weiss est découpé en trois parties : la première avec des scènes sur le démontage de la structure ; une deuxième partie avec le résultat devant la CEDH sans la maison et une troisième partie avec la reconstruction et le résultat final.
Ces prises de la CEDH sont aussi une confirmation que ce film est rattaché à l’autre film, dans lequel Charles-Robert Weiss filme la construction de cet édifice à la fin de sa rétrospective des années 71 à 90. Il filme dans ce film surtout la structure achevée ; ce qui n’était pas possible plus d’une année précédente. Il se concentre surtout sur son entrée et ces deux cylindres symbolisant la balance de la justice. Ce n’est pas l’unique symbole, tous les édifices européens ont au moins une symbolique et la forme des structures construites illustrent cette volonté de créer une architecture spécifique et reconnaissable par rapport à d’autres pour ceux qui les observent, tel que notre cinéaste ici présent.
Une autre scène, plus rapide cette fois-ci nous illustrent les imposants arbres qui trônaient sur la place de la République. Cette scène a été probablement prise lors de l’aller ou le retour d’une de ces prises de vues du chantier du Parlement ou pour nous donner à ceux qui le regardent à présent une idée de quelle période de l’année on se trouve. Dans le cas ici présent, on est bel et bien en automne.
|Bibliographie=https://www.archiwiki.org/Adresse:Cour_Europ%C3%A9enne_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)
https://www.archiwiki.org/Adresse:Institut_International_des_Droits_de_l%27Homme_(Strasbourg)
https://www.archi-wiki.org/Adresse:Parlement_Europ%C3%A9en_Louise_Weiss_(IPE4)_(Strasbourg)
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Conseil de l'Europe (0005FI0015)

2019-10-10T11:43:11Z

Nicolas Sittaro : Modifié automatiquement depuis la page Bas:Conseil de l'Europe (0005FI0015).

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